美國當(dāng)?shù)貢r間3月10日，第96屆奧斯卡獲獎名單揭曉，入圍13個獎項(xiàng)的傳記電影《奧本海默》笑到了最后，拿到包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳配樂在內(nèi)的7個獎項(xiàng)，成為本屆奧斯卡的最大贏家。

《奧本海默》講述了人類自以為掌握了科技力量，卻創(chuàng)造了可能毀滅自己的工具的故事。那么，新世紀(jì)里新的科學(xué)技術(shù)進(jìn)步，會讓人類面臨同樣的問題嗎？

自去年以來，人工智能（AI）加速滲入日常生活、賦能各行各業(yè)，成為引領(lǐng)科技革命和產(chǎn)業(yè)變革的重要驅(qū)動力量。但另一面，人工智能發(fā)展的不確定性也給經(jīng)濟(jì)安全、政府管理、社會倫理乃至全球治理帶來新的挑戰(zhàn)。《奧本海默傳：美國“原子彈之父”的勝利與悲劇》作者之一的凱·伯德就曾這樣說道：“我們顯然正處于另一場改變世界的科學(xué)革命的前沿。這是另一個‘奧本海默時刻’——一個我們應(yīng)該停下來思考我們正在做的事情的后果的時刻。”

我們和80年前的奧本海默一樣，面臨著新技術(shù)的不確定性帶來的新風(fēng)險。面對撲面而來的AI技術(shù)浪潮，影視業(yè)被認(rèn)為是首當(dāng)其沖受到影響的行業(yè)。

2023年，美國好萊塢上演了60多年來最大規(guī)模的罷工。除了要求提高薪酬、改善工作條件外，這場持續(xù)了100多天的罷工的主要訴求，還包括抵制AI。編劇和演員們擔(dān)憂，AI崛起將取代他們的工作。

進(jìn)入2024年，AI的發(fā)展變化更加迅猛。今年2月，OpenAI發(fā)布了文字生成視頻大模型Sora。根據(jù)簡單幾句提示，Sora便能準(zhǔn)確“理解”并生成一分鐘的視頻。相較于先前的同類大模型，Sora在視頻時長、視覺效果、鏡頭轉(zhuǎn)換形態(tài)等方面，取得了顯著的技術(shù)突破，所生產(chǎn)的視頻作品展現(xiàn)出細(xì)膩的場景構(gòu)造和生動的人物形象特征。作為生成式人工智能（AIGC）的最新成果，Sora的問世震撼了全球。

中國影視業(yè)對于AI生產(chǎn)力進(jìn)行創(chuàng)新性應(yīng)用和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的最新實(shí)踐也已經(jīng)發(fā)生。3月22日，我國首部AI全流程微短劇《中國神話》與受眾見面。《中國神話》共六集，分別為《補(bǔ)天》《逐日》《奔月》《填海》《治水》《嘗百草》，由一個個經(jīng)典神話故事起筆，借助AI技術(shù)拓展人們對神話的常規(guī)想象，再通過經(jīng)典意象和當(dāng)下人類社會的深度鏈接，展現(xiàn)民族精神的時代回響。該劇由央視頻、中央廣播電視總臺人工智能工作室聯(lián)合清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院元宇宙文化實(shí)驗(yàn)室合作推出，其美術(shù)、分鏡、視頻、配音、配樂全部由AI完成。由總臺央視頻原創(chuàng)AI團(tuán)隊(duì)自制的系列微短劇《AI看典籍》也在同日發(fā)布。該劇以史志、文學(xué)、農(nóng)學(xué)、茶學(xué)、醫(yī)藥學(xué)等經(jīng)典典籍為創(chuàng)作藍(lán)本，通過AI的全新方式，生動解讀中華文明經(jīng)久不衰的密碼，為典籍活化傳播提供了創(chuàng)新性解決方案。

雖然當(dāng)前階段AI尚不能完全模擬并理解人類所感知的世界，對于物理規(guī)則、行為邏輯的真實(shí)再現(xiàn)仍存在局限，但一系列已經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生的事件都在證明，AI這種顛覆性技術(shù)正在影響和改變影視業(yè)全鏈條。

作為影視人的輔助工具，AI重塑了影視內(nèi)容創(chuàng)作生產(chǎn)模式。例如，在劇本創(chuàng)作階段，可以先期通過AI研判市場趨勢，對細(xì)分市場觀眾的偏好做數(shù)據(jù)分析；可以讓AI發(fā)揮靈感啟發(fā)和創(chuàng)意擴(kuò)展的作用，利用其遠(yuǎn)超人腦的信息儲存、計算能力，幫助編劇構(gòu)建更加豐富多樣的情節(jié)、角色、人物關(guān)系等；可以借助AI提高寫作效率，讓AI輔助生成對話、描述等，從而讓編劇有更多時間專注于創(chuàng)作的核心部分，提高整體寫作效率；影視人把寫好的劇本片段輸入AIGC系統(tǒng)就可以看到視頻效果，如此不僅可以得到更直觀的參考樣本，甚至可能從AIGC學(xué)習(xí)海量內(nèi)容而生成的畫面中得到更多啟發(fā)。

AI對影視后期制作與特效環(huán)節(jié)的沖擊明顯。目前，影視特效制作主要是交給CG(Computer Graphics，一種利用計算機(jī)生成和處理圖像的技術(shù)）完成的，這需要花費(fèi)大量的人力物力。如果以Sora為代表的AI工具能夠高效產(chǎn)出高質(zhì)量特效畫面，那就將取代CG。這不僅會降低特效制作的復(fù)雜度和技術(shù)門檻，還會降低成本支出，并重塑后期制作的環(huán)節(jié)和流程。而這樣的苗頭已經(jīng)出現(xiàn)。據(jù)了解，國內(nèi)外不少特效公司已經(jīng)成立了AI部門。

而在未來，隨著AI技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，一些大膽的猜想也有可能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。比如AI通過學(xué)習(xí)大量的影視和視頻素材，有可能生成更具創(chuàng)新性、復(fù)雜性的視覺效果，而這樣的視覺效果如果再與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)、擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（XR）技術(shù)，甚至腦機(jī)接口或其他技術(shù)相結(jié)合，就有可能創(chuàng)造出前所未有的視覺奇觀，徹底顛覆人類以往的觀看“畫面”的形式和體驗(yàn)。

1895年12月28日，電影的“誕生日”，法國盧米埃爾兄弟拍攝的短片《火車進(jìn)站》在巴黎的一家咖啡館播放：當(dāng)火車頭呼嘯而來時，觀眾們大吃一驚，以為這列火車將會駛出屏幕把他們撞飛，于是驚慌失措、四散奔逃。也許,當(dāng)AI創(chuàng)造的視覺奇觀真的出現(xiàn)時，人們會重現(xiàn)另一種“火車進(jìn)站”的“恐慌”。

但我們也必須認(rèn)識到，AI是一把雙刃劍。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，內(nèi)容偽造成本和難度將變得更低，且更加難以分辨和追蹤，這將大幅增加信息治理的難度。人類在發(fā)展技術(shù)的同時，也應(yīng)對技術(shù)應(yīng)用邊界加以管控，建立并完善相關(guān)法律法規(guī)，從而嚴(yán)格管理及規(guī)避其生成、傳播不良不實(shí)內(nèi)容。同時，從業(yè)者已在建議，加強(qiáng)治理工具的開發(fā)，通過技術(shù)手段識別AI生成內(nèi)容，這對于內(nèi)容檢測和作品確權(quán)，都是重要前提。

（作者系中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員）