近日，由趙麗穎、林更新主演的仙俠劇《與鳳行》在騰訊視頻熱播，該劇自開播以來多次斬獲佳績，不僅在北美同步環播，而且登頂2024騰訊視頻熱度值TOP1，刷新了2024騰訊視頻彈幕互動量最快破億電視劇紀錄，在非暑期檔掀起了一場熱度超前的仙俠浪潮。而在《與鳳行》身后，再次顯現了原著及編劇“九鷺非香”的身影。

《招搖》《與君初相識》《蒼蘭訣》《護心》《七時吉祥》《與鳳行》，兩年連播五部影視作品，迄今手握六部成功的仙俠IP劇，“九鷺非香”儼然已經成為仙俠類項目招商的金字招牌。而在影視工業的精良制作與強大卡司背后，九鷺非香的IP效力更來自其內容創作方面的獨樹一幟。

一、新奇設定與調和風格

自2011年在晉江發表第一篇文以來，九鷺非香如其專欄簡介所述：“開坑，碼字，填坑，坑坑不息永無止境。”筆耕不輟，迄今已經完結了十數部長篇小說，并仍在陸續放送“新坑”。在內容上，這些作品有著相似之處。在30萬字左右的體量內，圍繞一支身世主線開展多個冒險副本。以一場“天雷滾滾”的相遇打開局面，而后圍繞著謎團與情傷層層遞進，使情緒進入縱深發展，在跌宕起伏的劇情中揭開真相，最后讓男女主攜手對抗終極反派，拯救蒼生。節奏明快，結構并不復雜，九鷺非香也擅長在這種簡潔中發揮自己的文筆優勢，將詼諧效果把握得恰到好處，精準刻畫“外景”與“內情”，為讀者帶來身臨其境般的體驗感。

從影視化層面考慮，九鷺非香的寫作有著適宜影視改編的清晰框架與簡明思路，為跨媒介改編賦予了突出的潛力優勢。

業內人士指出當前“古偶”市場上的一條重要法則，“現偶看男主，古偶看女主。”古偶題材影視對于女主演員加成較大，立項時往往以女主為重心，演員挑選劇本時最先關注的便是女主人設。而這也正是九鷺非香的作品最出彩的地方。《和離》中女主伏九夏過不下去就主動抹平姻緣線，即便如《蒼蘭訣》中軟萌的蘭花仙也能四兩撥千斤地制衡魔尊。無論是《招搖》中行事囂張，令人聞風喪膽的“魔頭”路招搖，還是《與鳳行》中的“一桿銀槍平四海”的碧蒼王，都具備突出的獨立氣質，契合當下受市場歡迎的“大女主”潮流，討喜的女主人設為項目組盤時的層層加碼提供了一個良好的開端。

當下的仙俠市場上太多同質化的產物，而九鷺非香卻十分擅長規避套路，創造富有新意的人設，為故事融合異質性元素。爽利女俠VS殘破妖龍，魔界的霸道王爺VS愛“裝”的病秧子神君，已生異心的馭妖師VS被訓誡的鮫人。人設之間的碰撞成為故事延展的多重動力。例如《招搖》中，“魔頭”路招搖與“小丑八怪”厲塵瀾之間的關系不斷逆位，劇情在“背叛”與“守護”的視角更迭下走向高潮。《蒼蘭訣》中，冷酷魔尊卻要照料一朵柔弱的小蘭花，在男女主的頻頻“抓狂”中產生了人設被反向“馴化”的爽點。影視處理之下，原著中的異質性元素正好可以被抽出、延長，給市場增添新鮮的內容。正如《與鳳行》可以將田園生活鋪為底色，用“做飯”與“熬藥”熏染煙火日常的氛圍感，《護心》也能將“暖萌逗趣”的元素嵌入視覺風格，以創新的概念打造被萌寵圍繞的“落地仙俠”。

除卻設定優勢，九鷺非香也傾向于以輕盈的風格調和類型的重量感。仙俠類型一向有著古典唯美的厚重感，以“三界”為場域進行道德取舍與戰斗決定，近年來的視覺重心更是落腳于“虐戀”的慘烈，令觀眾有些審美疲勞，而九鷺非香的作品往往能以清新俏皮的敘事制造一重有效調和的外衣。《招搖》中女主憤憤不平回人間的原因是身為“魔頭”竟然死得過分低調。《本如寄》中女主與毀天滅地的邪惡對峙時最先受制于錢，《和離》中男女主這對五百年仙侶和離的直接原因是菜放不放辣。九鷺非香擅長以輕松歡樂的腦回路構建整個故事的心理基礎，在啼笑皆非中逐漸走向治愈的溫情戲與恢弘的“拯救之戰”，以兼具笑與淚的故事吸納廣闊的受眾。

二、追尋主題與動人之情

如果說新奇的設定與詼諧的風格是九鷺非香以技法搭建了一個值得市場選擇的有效框架，那么對于“情”的主題塑造則是作品煥發活力的內核，這種牽動人心的力量，造就了她的IP辨識度。

不同于部分仙俠為了“虐戀”而“戀”的敘事構造，九鷺非香對于“情”之主題的塑造從三個層面延展維度，從而削弱了這種華麗卻空洞的漂浮感。

首先是關注人物心理邏輯的流暢。心理刻畫一向是九鷺非香的拿手好戲，在她筆下，復雜的心理活動也能洞若觀燭。住在對方身體里的細小情緒、為了避免遺憾所發生的掙扎、在“修正”中對曾經愛戀的體悟，都被九鷺非香娓娓道來。而且九鷺非香傾向于設置非線性的心理活動，打造“讀檔游戲”一般的豐富體驗感。無論是靈魂互換的“雙魂共體”、不同時間線內的穿梭，還是隱身與實體的雙重行走、晝夜在孩童與成人中切換等帶有反差感的設計，九鷺非香都能自如地駕馭。這種對于心路歷程與思想走勢的詳細拆解，讓細膩且自洽的心理邏輯成為九鷺非香作品中的一大特色，帶來了人物飽滿的立體感。

其次是追尋自我的情感主題。在女主的劇情線中，對于自由、命運、責任的理解都是至關重要的行動支點。《與君初相識》中的紀云禾能以追尋自由為起點，也能昂首走向生命的終章，“驕傲、有尊嚴、不畏懼、不驚惶地結束這一程。”《本如寄》中的孟如寄說：“我手上最多的人命是我自己。懦弱、畏懼、退縮、偏執，無數個道心不穩艱難前行的日子里，我都殺了一個我，救了一個我，及至現在！我！有自己的所思所悟，所感所想。”選擇由心，命運自決，每一個女主對于“自我”的鐘愛，讓她們在追求自我的道路上奔襲，愛情固然盛放，其光環卻能退卻，降落為成長中至關重要的一環。這種恒久而經典的追尋主題，為女主賦予了強大的人格魅力，也令九鷺非香的作品在“神仙言情”的外衣之下挺立清晰的“人”之骨骼。

近年來仙俠被吐槽為“仙偶”，正是由于“神仙”除卻“戀愛”外一無所想，信念缺失，規則崩解，“仙”與“魔”都成為了空洞的職業人設。而在九鷺非香的書寫中，人物的行事正是出于對世界運行法則的理解、立場的選擇與轉換、規則斷裂后的思考以及自我粘合。故而有《招搖》中曾一心慕仙的路招搖不懼“成魔”，沖破仙魔兩道的二元界限而重新定義“正道”。“心有正道，即便身在黑暗，亦可踏破地獄，劍之在手，是殺是救，是善是惡，不在于他人之口，而在于你的心里。”主角的行動因有“理念”與“原則”支撐，所開展的相互作用才具備真實度，無論是對抗抑或阻攔，都不僅僅是為了制造愛情的曲折感而故意增設的腐爛枝蔓。

最后，也正因此，對于兩性之情的刻畫撇除了“作天作地”的浮沫，成為完整人格所獲的那一份暖心救贖，如《護心》里的雁回為妖龍天曜一步步集齊龍鱗、龍角、龍筋、龍骨，把破碎的龍一點點粘好，最后成為他的一顆“龍心”之時也得悟自己的心之輪廓，又如《與鳳行》中沈璃百戰百傷地守護“墟天淵”，上古神行止也在孤身支撐“天外天”，共鳴之感讓他們彼此吸引。九鷺非香為“戀愛”敘事找到了多重主題：有姻緣的循環，也有對姻緣的重新審視；是偉力背后的孤寂，也是規則之間的碰撞；是對自由的共同追求，也是對背叛的逐步和解；是強與弱的轉換，也是生與死的對話；是遭遇“污名”者與“污面”者的依偎，也是迷茫者找到堅定之路的過程。萬物逆旅，人生如寄，“情”是劫也是運。

九鷺非香對于虛幻空間的塑造總是栩栩如生，上至仙山魔界，下至“鬼市”“無留之地”等，毛茸茸的細節與堅硬的規則為讀者制造了身臨其境之感，也為后續影像化奠定了基礎。而在這“三界”之中展開的層層副本，或風俗或寓言，或溫情或唏噓，都不只是被愛情踩在腳下的磚瓦，而是這個空間所賦予主人公的一場情感指引。可以說，九鷺非香是在“仙”中在寫“人”，在“言情”中“觀心”，借由主人公的眼睛“看見”東方幻想的叢叢故事，本無一物，卻五彩斑斕。

目前，九鷺非香的舊作《司命》《與晉長安》都在待制作狀態，而《和離》《本如寄》等新作也在延續著既往的風格，陸續被推入影視化進程。這種“生生不息”的創造力令九鷺非香的IP宇宙在逐步擴大。