或許是同為女性，我想，我向來(lái)是對(duì)背負(fù)命運(yùn)、逆流而上的女性充滿興趣的。故事里的兩位母親，用超乎常人的韌性，爬山虎般纏繞出一張“抗?fàn)帯钡木蘧W(wǎng)，盤踞著、吞噬著苦澀的命運(yùn)。那個(gè)時(shí)代是只沉默巨獸，將穿蘇北而過(guò)的江水吞咽得支離破碎。所有人都被浪潮裹挾著往前走，沒(méi)人逃得掉。“我”的視角下記錄的，是孩童眼中的蘇北小城，和一群皮影般在人生戲臺(tái)上唱念做打的渺小人物。

女人們的燦爛年華合該是明媚的，但在時(shí)代巨輪的碾軋下，梅雨的苦熱與窮困的辛辣，皆匯聚成五味的嘈雜，轟然出一場(chǎng)錯(cuò)位的笑話，在狹窄縫隙中沸騰著，將她們烹成粥，就這么生熬下去。蘇北是一個(gè)縮影，它是人類膨脹金錢欲望的同時(shí)，對(duì)自己道德的背棄與鏡像，即使到了今天，依舊荒誕卻真實(shí)地發(fā)生在世界的每一個(gè)角落。

但總有一群人，去抗?fàn)帯⑷プ菜椤⑷ニ毫鸭榷ǖ默F(xiàn)實(shí)，用微弱的可能去溫暖灰調(diào)的人生，給孩童的“我”鍍上一層鵝黃色的溫暖。在暴雨如注的童年里，母親與王姨為“我”開出了皎白色的花，只因?yàn)樗齻兪悄赣H。

《春林記》創(chuàng)作的時(shí)候，我最大限度地想將自己抽離開來(lái)，卻又無(wú)法自拔地沉浸其中，用所有的細(xì)枝末節(jié)去描摹苦難，四面高墻圍困囚鳥，它旖旎又殘酷，這是童年的具象，是漫長(zhǎng)季節(jié)里掰著指頭煎熬的哭腔。兩位母親，一個(gè)自西北而來(lái)，一個(gè)余生都消弭在蘇北，被命運(yùn)的玩笑折磨得聲淚俱下。而春林小巷里的眾生相，更是人們討生活，打牙祭，嚼日子的縮影。

吳儂軟語(yǔ)，評(píng)彈細(xì)細(xì)，縱深到天際的油菜花和蘆葦蕩，成為我無(wú)法割舍、深入骨髓的蘇北記憶。它們成為我創(chuàng)作中最濃重的腔調(diào)，在我的童年里下了許多年的大雨，如今在筆下，都能淌出條河來(lái)。

我寫母親，寫的卻不是母親，她們?cè)诔蔀槟赣H之前，本質(zhì)上是她們自己。

漫長(zhǎng)的苦夏終會(huì)過(guò)去，希望雖渺茫，卻也終會(huì)熬過(guò)梅雨的厚重綿延，扯出條口子，露出點(diǎn)天光來(lái)。