《衛(wèi)報(bào)》｜馬爾克斯遺作出版引發(fā)爭(zhēng)議

今年三月，馬爾克斯遺作《我們八月見》出版。在2014年逝世之前，馬爾克斯已患阿爾茨海默癥十年，而《我們八月見》正寫于他患病之時(shí)，因此，馬爾克斯在去世前對(duì)這部作品失去信心，要求將其銷毀。然而，他的兒子們認(rèn)為這部作品比父親以為的要好很多，并在小說簡(jiǎn)介中寫道：“這是一種背叛行為，我們決定將讀者的快樂置于所有其他考慮之上。”死后出版作品并不罕見，且經(jīng)常引起爭(zhēng)議。納博科夫的兒子在父親去世三十多年后決定出版他的最后一部作品《勞拉的原型》，違背了父親關(guān)于銷毀所有未出版作品的指示，也同時(shí)考慮到了母親曾阻止父親把《洛麗塔》的手稿一起帶進(jìn)焚化爐里。此外，大衛(wèi)·福斯特·華萊士、波拉尼奧、哈珀·李等作家也有類似死后被出版遺作的遭遇。

Books+Publishing網(wǎng)站｜英國(guó)作家獎(jiǎng)揭曉

三位女性作家贏得了今年的英國(guó)作家獎(jiǎng)。作家獎(jiǎng)原名福里奧文學(xué)獎(jiǎng)，設(shè)立于2014年。該獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立原因?yàn)椤皩?duì)布克獎(jiǎng)的評(píng)選方向感到不滿——布克獎(jiǎng)傾向于通俗小說而不是文學(xué)小說”。今年，詩(shī)人莉茲·貝里憑借詩(shī)集《家中的孩子》（The Home Child）贏得總年度最佳圖書獎(jiǎng)和詩(shī)歌獎(jiǎng)。這是一部受詩(shī)人家中長(zhǎng)輩啟發(fā)而創(chuàng)作的詩(shī)體小說。作為英國(guó)兒童移民計(jì)劃的一部分，詩(shī)人的長(zhǎng)輩曾在12歲時(shí)被迫從英格蘭黑鄉(xiāng)搬到加拿大。此外，布克獎(jiǎng)得主安妮·恩萊特憑借《鷦鷯鳥》（The Wren,The Wren）獲得虛構(gòu)類獎(jiǎng)項(xiàng)，該書是對(duì)母女之愛的沉思；藝術(shù)評(píng)論家勞拉·卡明憑借《雷霆一擊：生命、藝術(shù)與突然死亡的回憶錄》（Thunderclap:A Memoir of Life and Art and Sudden Death）獲得非虛構(gòu)類獎(jiǎng)項(xiàng)，該書將卡明、她的畫家父親和荷蘭黃金時(shí)代藝術(shù)家的生活聯(lián)系在一起。

《書商》周刊｜戈登·伯恩獎(jiǎng)揭曉

本月，美國(guó)作家凱瑟琳·斯凱蘭憑借小說《踢開門閂》（Kick the Latch）獲得英國(guó)戈登·伯恩獎(jiǎng)。戈登·伯恩獎(jiǎng)于2012年由費(fèi)伯出版社和戈登·伯恩信托基金創(chuàng)立，旨在表彰在主流之外找到讀者、敢于進(jìn)入歷史和質(zhì)疑過去的作品。《踢開門閂》改編自對(duì)來自美國(guó)中西部的馴馬師索尼婭的一系列采訪，故事由簡(jiǎn)短的小插曲組成，最短的一篇只有15個(gè)字，句子有時(shí)也斷斷續(xù)續(xù)。評(píng)委會(huì)主席表示，這部小說是“一項(xiàng)驚人的成就，它不僅專注于挖掘，還專注于聲音的構(gòu)建，擺脫了硬性的流派和形式”。斯凱蘭以打破虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間的界限聞名，而她對(duì)繪畫的研究也同樣對(duì)寫作產(chǎn)生了影響：“（拼貼、挪用和再利用）是視覺藝術(shù)中一種非常古老的做法……在寫作中，這些對(duì)我來說似乎是非常自然的方法。”

《格蘭塔》雜志｜不同世代的不同文學(xué)

作家克爾凱郭爾曾在《恐懼與戰(zhàn)栗》中寫道：“沒有哪一代人從另一代人那里學(xué)會(huì)了如何去愛，沒有哪一代人不從一開始而開始。”這并不意味著不同世代的人是相互無法理解的；只有通過嘗試?yán)斫馍弦淮拖乱淮某兄Z和愚蠢，你才能發(fā)現(xiàn)自己的承諾和愚蠢。世代對(duì)我們的定義也許不如其他身份——階級(jí)、宗教、性別、職業(yè)、政治、民族——那么強(qiáng)烈，但它可能是最固定的。沉默的一代、嬰兒潮一代、X一代……不同的世代，產(chǎn)生了不同的文學(xué)。本期《格蘭塔》從紐約的公共泳池到20世紀(jì)60年代的尼亞美，從奧斯陸的頌歌音樂會(huì)到蘭斯的中學(xué)，關(guān)注了不同國(guó)家、不同世代的文學(xué)。其中，加里·印第安納思考了老年時(shí)的恥辱，希拉·赫蒂了討論婚姻的優(yōu)點(diǎn)，而詹姆斯·斯庫(kù)達(dá)摩爾則講述了與詹姆斯·喬伊斯孫子的一次邂逅。

《出版家周刊》｜倫敦書展專設(shè)有聲內(nèi)容專區(qū)

3月12日至14日，倫敦書展在倫敦奧林匹亞展覽中心舉行，并設(shè)立“有聲小巷”（Audio Alley）專區(qū)，以供音頻參展商使用。主舞臺(tái)舉辦了關(guān)于出版業(yè)音頻未來的小組討論，來自音頻出版商協(xié)會(huì)、企鵝蘭登書屋音頻出版集團(tuán)、Spotify、Storytel等播放平臺(tái)的演講者均出席討論。展會(huì)總監(jiān)加雷思·拉普利表示：“我們很高興能夠突出音頻行業(yè)，該行業(yè)已經(jīng)表現(xiàn)出如此強(qiáng)勁的增長(zhǎng)，并持續(xù)展現(xiàn)出巨大的擴(kuò)張和創(chuàng)新潛力。”另外，在科技劇場(chǎng)，BookTok對(duì)閱讀趨勢(shì)的影響、作者和出版商的人工智能驅(qū)動(dòng)策略、TikTok營(yíng)銷、針對(duì)神經(jīng)分化個(gè)體的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)圖畫書都成為熱點(diǎn)，而文學(xué)翻譯中心也于今年回歸，包含了文學(xué)翻譯討論、雙語詩(shī)人自譯等內(nèi)容。