戰神、穿越、逆襲、重生、霸總、甜寵……一個個高度凝練的類型化標簽從網絡微短劇的“魔盒”中跳出來，這一必須遵循市場化規則又與“內容”息息相關的新生事物牽動著無數人的心，觀眾看熱鬧和爽度，專家看趨勢和問題，行業人士則日以繼夜地入局，在新一輪的浪潮和重重壓力中盼一個“爆款”，期望在“暴富”神話中也能寫下一筆。

“麻辣燙和啤酒”，大多數的人生

根據艾媒咨詢發布的《2023-2024年中國微短劇市場研究報告》顯示，中國網絡微短劇市場規模呈上升趨勢，2023年中國網絡微短劇市場規模達373.9億元，同比上升267.65%；預計2027年中國網絡微短劇市場規模超1000億元。2023年第三季度中國網絡微短劇發行量達150部，接近2022年全年總和的2倍。

（短劇市場呈現爆發式增長）

令人振奮的數據背后，是殘酷的市場規則。在流量邏輯的指導下，從劇情節奏、制作周期到投流，短劇的第一要求就是“快”。“一個題材要在風口浪尖的時候趕緊拍；一部劇上線24小時，它的命運就確定了，如果24小時內充值沒破兩三百萬，后面就很難起來了”，業內人士這樣說。這樣的工業化和流水線模式，導致短劇市場“產品”多，“作品”少，常被人詬病“粗制濫造”。調查顯示，目前中國短劇市場多以“爽”為內核，大部分題材都以“打臉”劇情為主。愛恨情仇、亂世重生、婆媳亂斗、贅婿逆襲……市場內容同質化問題嚴重。

有年輕的短劇編劇苦笑稱自己像“造夢師”，大家缺什么，他們就造什么。對婚姻不幸福的中年女性，就寫霸總寵溺；剛入職場的女性，就寫寒門女逆襲上位；對落魄男青年，寫豪門贅婿，變身戰神打天下。“文學像法式大餐，短劇像廉價速食，可你知道嗎？麻辣燙和啤酒，才是大多數的人生。”

這種“造夢”方式并不陌生，多數故事框架參考了網絡文學。中國網絡文學從生于草莽到精品化發展，歷經三十余年，都市、懸疑、仙俠、玄幻、言情、腦洞、無限流、輕小說、現實題材、科幻，各個類別都有龐大的讀者群。網絡文學是短劇的“隱形觀看基礎”，正因如此，短劇直接套用已有故事模式，即使不交待細節，觀眾也可以根據套路腦補。但經過沉淀，網絡文學里的言情已經融入性別平等的事業線；寒門女逆襲需要學習更扎實、硬核的知識和技術；贅婿也有著自己的主體性，戰神不再是唯一的目標……越來越多新銳作者都在追求一種“技術+藝術”、“流量+正能量”的融合。麻辣燙和啤酒，也可以有獨家風味，白日夢里同樣可造“黃金屋”。而目前的網絡微短劇市場正在經歷野蠻發展時期，或可稱為“金字塔”塔基階段，重點仍然放在“情緒快感”上，“塔尖”的出現還需要足夠數量的“爆款”來淘洗，淘汰同質化快餐內容，沉淀出差異化佳作。

當迂回和留白都消失

“爆款”出于套路但高于套路，其誕生細究深層原因從來不是偶然的，劇本打磨、團隊理念、演員辨識度和演技、投流力度等等，無一不是關鍵因素。

（《哎呀！皇后娘娘來打工》劇照）

以2023年7月爆火的《哎呀！皇后娘娘來打工》為例，從事內容工作的人，不難看出該劇在制作上的精心，相比大多數缺少鋪墊的無腦爽劇而言，劇情完整，主配角人設立得住，反轉多但不突兀，每個轉折都有相應的鋪墊，同時也呈現了清晰立體的獨立女主形象。女主演員徐藝真演技優秀，能夠成熟把握微表情表演技巧，說她勝任正劇女主也不為過。網絡文學中常見的頗具網感的新穎設定和精彩反轉，也在劇中得到了恰當的鏡頭語言呈現。小程序短劇《無雙》“上線8天，充值破1億元”的“傳奇”猶在耳畔，“充值1億”指的是在投流廣告上花了一個億，目前小程序短劇的ROI（投資回報率）約為1.2，投流一個億，利潤在2000萬。沒人看，廣告就投不出去，說明《無雙》一直有人充值，是真的“爆款”。

春節期間，《我在八零年代當后媽》又創造了新的“爆款”神話，年代劇背景的服化道下足了功夫，主角演技在線，更重要的是盡管仍然主打“情緒快感”，女主的“有仇必報”只針對惡勢力，果敢智慧中也并不缺乏對弱者的溫柔善良，男主的“土味霸總”寵溺也并不無腦，同樣建立在是非分明的基礎上，觀眾直呼“通結節”“暢快”。盡管是玩笑話，也直接反映出，短劇對“情緒快感”的正確把握可以有效傳遞出清醒勇敢、伸張正義的價值觀。

然而，雖然“爆款”劇中已經出現可沉淀、精細化琢磨的內容，證明短劇并不一定“無腦”，但市場是爭分奪秒逐利的。關乎飯碗，在既是風口又是風險的階段，大部分小公司、小團隊是沒有條件精打細磨內容的。“1分鐘8個反轉”“打點”“留鉤子”，不注重敘事邏輯，在最快最密的節奏里激發出最激烈的情緒，仍然是大多數短劇的硬規矩。即便是積累了十幾年寫作、閱讀經驗的傳統編劇轉行入局，也只能先滿足這個要求，放棄對情感的細膩展現。這也造成了部分網絡微短劇在追求商業利益的過程中，犧牲了內容，甚至對社會文化環境造成了一些負面影響。

隨著碎片化、模式化的觀看形態深入我們的生活，無數內容在指尖劃過又消失，我們不禁發出疑問，當迂回和留白都消失，當內容浮現又沉入信息之海，泡沫之中，還會有思考和藝術嗎？

短劇匠人

近期最熱門的短劇是雙重穿越的《司令寵妾滅妻，我轉身出府嫁少帥》，女主重生手撕渣男和多個惡毒女配，因為知曉上輩子被陷害的節點屢屢成功反殺，最后找到真愛。雖說卡點選取到位，但是大量的“反轉”串燒、語氣夸張的臺詞、高密度的鏡頭切換實在讓筆者感到頭疼，所謂的創新點，也更趨向于網絡小說熱門梗的大雜燴。

但如果此前并不熟悉網絡文學創作模式，更習慣傳統影視劇觀劇模式的觀眾可能會有不一樣的看法。觀眾小狐貍在看過這個短劇以后感慨，這類短劇讓她想到了某高性價比的運動品牌：“版型不是最好看的但是也不丑，性能不是最拔尖的但也能用，基本功能都能滿足。”對于普通觀眾而言，在緊張忙碌的生活中，可以快速解壓，享受點沒負擔的樂趣，已經能滿足基本要求。

盡管如此，短劇本質上仍然是一種內容呈現形式，內容的打磨是最樸素的原點，能否激發觀眾情緒共鳴乃至藝術享受，決定了短劇能否長足發展。如果只注重情緒快感，融梗亂炒，忽略真正的創造力，那必然會離好內容越來越遠，被觀眾看膩乃至拋棄。實際上，就創作而言，“短”是一種極具挑戰的創作模式，一如我們常說能把短篇小說寫好是極難的事。對創作者而言，在最短的篇幅、最短的時長里摸索到方法，爆發最大的藝術張力和影響力，才是真正讓人腎上腺素飆升的事，而非轉瞬即逝的快感。這個行業里也依然有堅持初心、摸索路徑的人存在。

（海外短劇拍攝現場）

鐘惠在擔任ShortTV（海外短劇平臺）內容總編之前，已經寫了15年網絡小說，代表作《戀戀匠心》入選中國作協網絡文學中心重點作品扶持項目，她也從事過編劇工作，做出過省市雙網收視率第一的原創劇。2023年8月開始接觸短劇，她是忐忑又興奮的，對她而言，這是在市場前線繼續做熱愛的“內容”。隨著國內短劇風靡，“海外短劇”也開始大規模進入大眾眼簾，然而微短劇出海沒那么容易。由于語境和文化差異，國內爆款的短劇作品，即使經過本土化處理海外觀眾也不買賬。“虧個百萬、千萬是常態、天天都有人在虧錢。”

海外觀眾到底喜歡什么樣的內容？面對這樣一道還沒有人做出答案的題目，鐘惠身上的擔子很重，步子也走得更扎實，工作時長最多的一個月她加班了近150個小時。大到和團隊確定“海外本土題材+中國短劇敘事結構”，既保留傳統東西方通用的元素，融入網絡文學敘事技巧：細到確定故事內核、打磨主角，加上歐美流行的狼人、吸血鬼的設定等等。

功夫不負有心人，3月中旬，由鐘惠負責的一個原創劇本短劇在海外“破圈”爆火。“完全沒有IP做支撐，全靠自己的創作經驗和對市場的了解，我們的團隊也很給力。我擅長做小甜劇，就是持續了之前‘特別甜，特別正’的風格，把CP感做好，再把女主‘反霸凌’、 反對媽媽靠男人當‘米蟲’的獨立感表現出來。她和男主的感情也不是被‘霸道’給予，而是自己主動去推動情感發展，得到了充分的尊重和欣賞。”海外網友自發的剪輯推廣視頻，在社交網絡平臺有上千萬的播放量。有了這次經驗，ShortTV負責人劉金龍對微短劇出海的未來更加充滿了信心，他相信，在尊重內容的基礎上，海外微短劇也將出現更多精品化作品，以全新形態促進全球影視文化新發展。

與此同時，隨著小程序短劇的爆紅，還出現了一種新的“穿劇劇”，用“穿越”到短劇中的人物視角，還原普通人對離譜劇情的反應，把荒誕與現實的碰撞拍成了段子。最先玩“短劇梗”的視頻博主“七顆猩猩”率先更新《重生之我在霸總短劇里當保姆》，之后還有《重生之我在短劇里當演員》《重生之我在古裝劇里當太醫》《重生之我在娛樂圈文里當經紀人》等作品，近一月全網漲粉近300萬，“王媽”梗也隨之破圈。

（打工人視角的“王媽”角色頗受觀眾喜愛）

其實這種形式并不是第一次出現，網絡文學中早有“穿書文”的類別，比如去年知乎鹽選的高贊小說《黑心醫生，在線斂財》就是讓主角穿進狗血霸總小說，諷刺原小說不合理的“無腦”點，改變原作角色命運，幽默風趣又充滿正能量，搞笑又“高燃”。這類由原作衍生的充滿互動感、參與感的新型網絡文藝形式，其實也是新的文藝批評模式和美學：用故事批評故事，用再創作批評粗生產。目前的“穿劇劇”仍然在“搞笑”這一步，但隨著創作者越來越多，未來的內容升華空間或可期待。同時，網絡微短劇刺激經濟增長，也為更多年輕人提供了就業崗位，如果市場引導深耕創意內容，而非一味套路生產，年輕人也能找到更多的價值感。如今已經是微短劇頭部演員的徐藝真表示，隨著行業越來越火爆，大家對品質的追求越來越高，劇本圍讀也越來越深入和專業，自己要做一個沉得下來的演員，才能應對接下來的精品化發展。

網絡微短劇常讓筆者想起“潘多拉魔盒”，它夸張的情節中常常釋放性地展現人世間的欲望、仇恨、誹謗、嫉妒、痛苦，它的生產（或創作）、運營又在熱火朝天的市場環境中把這些融為一爐。同時，它也帶著現實和精神意義上的某種“希望”，有幸福和光明、友情和愛情。當“魔盒”打開，所有的可能性都飛出盒外，“希望”到底會被留在盒底，還是沖出盒子，答案也需要我們自己來寫。