電視劇《煙火人家》劇照。 　　

電視劇片方供圖

電視劇《煙火人家》播出后，我們收到了來自許多觀眾的反饋。一部電視劇能得到觀眾的喜愛，離不開臺前幕后工作人員的共同努力。除了一些“看得見的要素”，還有一些“看不見的要素”，那就是電視劇創(chuàng)作中蘊含的當(dāng)下性和前瞻性。

我們一直努力把“當(dāng)下性”作為創(chuàng)作重點，力求與觀眾產(chǎn)生真實可感的共鳴。作為個體，如何處理與家庭的關(guān)系、與親人的關(guān)系，怎樣平衡事業(yè)和家庭……一個大家庭中每個人都好似一條河流，最終匯入了家庭這個溫暖的海洋。電視劇《煙火人家》的角色中，既有看似嚴(yán)厲但宅心仁厚的大家長喬海云，也有女兒一輩的孟家三姐妹：全心付出的孟明瑋、敢愛敢恨的孟菀青、理性剛強的孟以安，還有家庭中的第三代李衣錦和陶姝娜。她們都是在生活中不斷成長的女性形象。

一些現(xiàn)實題材家庭劇往往會用更多筆墨營造具有戲劇張力的沖突。我們則嘗試探索現(xiàn)實題材的“新解法”。一方面，最大限度還原真實的家庭結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)當(dāng)下社會的真實生活，讓觀眾有代入感，能產(chǎn)生共情；另一方面，從生活中尋找故事，探究一些家庭矛盾背后的“解題”方案。我們認為這是創(chuàng)作應(yīng)具有的“前瞻性”。

《煙火人家》從創(chuàng)作之初就秉承這樣一種理念：不僅要讓觀眾看到生活的復(fù)雜性，更要看到希望，看到溫暖。電視劇沒有回避生活中可能遇到的困境，但向上向善的基調(diào)貫穿故事始終。不管創(chuàng)作什么題材，講述什么故事，要努力朝著光明美好的方向，這是文藝創(chuàng)作者的責(zé)任。

電視劇受眾多，影響范圍廣，是具備公共性的文化產(chǎn)品。這種屬性要求文藝作品不僅要提供情緒價值，還應(yīng)具有一定的教育價值。對觀眾而言，電視劇中的角色往往是平行時空的另一個“我”。電視劇《煙火人家》中三代人要面對的問題，可能也是不少觀眾要面對的問題。我們希望觀眾能透過劇中人物的生活選擇和擔(dān)當(dāng)，找尋自身更美好生活的一種可能。

超越娛樂價值，努力讓觀眾看到更廣闊多元的現(xiàn)實世界，這是影視作品值得深挖的公共價值。我們一直在現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域不斷深耕。比如，以上世紀(jì)70年代北京為背景的電視劇《夢中的那片海》，講述了一群年輕人成長、追夢、奮斗的勵志故事；電視劇《好事成雙》致力表達“走出現(xiàn)在的低谷，以后的每一天，我都會是向上的”；還有一些目前正在制作的電視劇，有的還原城市家庭在時代變遷中的追夢故事，有的將創(chuàng)作視角對準(zhǔn)當(dāng)下年輕人，力求將青年的成長蛻變真實展現(xiàn)在觀眾面前。

一個又一個觀眾個體在成長，一個又一個家庭也在成長。如同《煙火人家》中演員宋春麗飾演的姥姥喬海云的一句臺詞：“兩個人在一起過日子，不是要變成一個人，而是要變成兩個更好的人。”我們樂于見到，現(xiàn)實題材的影視作品能在觀眾心中播撒下一顆顆“讓我們變得更好”的種子，進而發(fā)芽開花。

注重創(chuàng)作的當(dāng)下性和前瞻性，是現(xiàn)實題材創(chuàng)作的兩個錦囊。作為創(chuàng)作者，要努力將作品置于當(dāng)下社會的公共問題的框架下進行思考，不只要有現(xiàn)實的真，還要呈現(xiàn)思考的美。文藝工作者的創(chuàng)作底氣，始終來自對社會生活保持熱情，對未來趨勢保持敏銳，對傳遞美好保持初心。

（作者為電視劇《煙火人家》總制片人）