《維納斯、丘比特、狗與山鶉》提香與工作室

《花神》提香·韋切利奧

《摩西的考驗(yàn)》喬爾喬內(nèi)

3月29日起，由提香及其“朋友圈”中同時(shí)代畫(huà)家的名作組成的“提香·花神——烏菲齊美術(shù)館威尼斯畫(huà)派珍藏展”將在外灘的東一美術(shù)館舉行，49幅展出作品中絕大部分是首次在中國(guó)內(nèi)地展出，畫(huà)作中流淌的16世紀(jì)威尼斯藝術(shù)黃金時(shí)期風(fēng)光，讓觀眾在充滿(mǎn)感官魅力的畫(huà)面跟前遙想文藝復(fù)興最后的燦爛時(shí)代。

從城市進(jìn)入畫(huà)家圈

16世紀(jì)的威尼斯，坐擁亞得里亞海沿岸的戰(zhàn)略位置，是通往東方的門(mén)戶(hù)，城市經(jīng)濟(jì)的繁榮勢(shì)必決定了其人文藝術(shù)的超前，流動(dòng)的財(cái)富帶來(lái)了文化藝術(shù)的發(fā)展，此時(shí)的威尼斯亦是許多學(xué)者與游者的首選目的地。在威尼斯城中云集了以提香為首的一眾杰出藝術(shù)家——提香的同門(mén)“師兄”喬爾喬內(nèi)，以及其后的丁托列托、委羅內(nèi)塞、老帕爾馬和雅各布·巴薩諾等人，他們一同創(chuàng)作了一系列以戲劇化構(gòu)圖為特征的繪畫(huà)作品，作品中充盈著濃烈的色彩，熱烈而大氣，畫(huà)中的人物有著豐潤(rùn)的肌膚和溫暖的世間人情。“威尼斯畫(huà)派”的畫(huà)家以不同的方式表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)和社會(huì)，他們筆下的鮮艷色彩和樂(lè)天情趣，對(duì)同時(shí)期的歐洲藝術(shù)，乃至后世都產(chǎn)生了長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)世紀(jì)的深刻影響。

全面了解16世紀(jì)威尼斯的城市面貌，是進(jìn)入提香和他的“朋友圈”的一條捷徑，因此，在東一美術(shù)館的展廳中，首先可以看到的是一幅再現(xiàn)威尼斯全貌的地圖，其原型為雅各布·德巴爾巴里在1500年繪制的版畫(huà)《威尼斯全景圖》，原始尺寸為146.5×294厘米，由六張紙黏合組成，現(xiàn)藏于科雷爾博物館。呈現(xiàn)在這張地圖上的城市由稠密的建筑、街道、橋梁和廣場(chǎng)組成，高低錯(cuò)落布局有序，有規(guī)整的矩形或放射狀街道網(wǎng)絡(luò)；城市廣場(chǎng)成為政治、社交和商業(yè)活動(dòng)的重要場(chǎng)所，成為人們集會(huì)、交流和進(jìn)行社交互動(dòng)的中心——圣馬可大教堂清晰可見(jiàn)；還有最能體現(xiàn)威尼斯國(guó)際地位的實(shí)力象征——威尼斯軍械庫(kù)。在畫(huà)面四周，有八個(gè)小男孩正鼓著腮幫子、奮力地將形狀各異的船只吹向城市中心。這幅地圖生動(dòng)地詮釋了一座現(xiàn)代城市建立起來(lái)的基礎(chǔ)。

把家人變成畫(huà)中人

展覽的起始部分便將目光聚焦于威尼斯的顯赫人物——總督、執(zhí)政官、貴族女子，無(wú)論是以威尼斯建筑為背景的宏大群像，抑或是單人肖像，在畫(huà)家眼中，威尼斯顯然是一個(gè)涌動(dòng)著情感、激情與戲劇張力的廣闊舞臺(tái)。展廳開(kāi)場(chǎng)便是提香的晚期作品《慈悲圣母》，以身穿紅衣的圣母為重心，有趣的是，提香把自己、兒子、侄子的形象都入了畫(huà)。畫(huà)中的提香，身穿黑色斗篷，佩戴沉重的金鏈，凸顯他在當(dāng)?shù)叵碛兄匾纳鐣?huì)地位。《慈悲圣母》是畫(huà)家去世前不久為卡多雷地區(qū)皮耶韋市的家庭小教堂所創(chuàng)作的作品。其實(shí)，這幅作品更適合遠(yuǎn)觀，筆觸寬大而粗放，藝術(shù)家用不同大小的畫(huà)筆甚至指尖快速有力地描繪出鮮活的紅、棕、黑和白色，作品中的人物和物體的輪廓層層剝落并相互混合，提香生命最后階段的繪畫(huà)風(fēng)格一覽無(wú)余。

環(huán)繞著提香作品之一的便是丁托列托所畫(huà)的《威尼斯共和國(guó)大臣安德烈·弗里齊爾肖像》。丁托列托在威尼斯畫(huà)派中獨(dú)具一格，他的藝術(shù)理想就是“把提香的色彩和米開(kāi)朗基羅的形體結(jié)合起來(lái)”。但丁托列托在威尼斯畫(huà)派中的地位有些尷尬，他在提香的工作室待了十天便被送回了家，并沒(méi)有從“師傅”這里得到直接指導(dǎo)。丁托列托屬于自學(xué)成才，由于師出無(wú)門(mén)，大家又都知道他是染匠之子，于是便用意大利語(yǔ)中的染匠“丁托列托”的名字稱(chēng)呼他。其實(shí)丁托列托不太注重人物的性格刻畫(huà)，主要關(guān)心的是畫(huà)面視覺(jué)效果，畫(huà)中鮮紅色的長(zhǎng)袍說(shuō)明了畫(huà)中人的顯赫地位，畫(huà)家以厚重而快速的筆觸描繪服裝的褶皺，捕捉到了天鵝絨和絲綢交織的質(zhì)感。

喬爾喬內(nèi)亦師亦兄

展出的作品中有一幅喬爾喬內(nèi)的《摩西的考驗(yàn)》十分難得，這幅畫(huà)是少數(shù)被定為喬爾喬內(nèi)真跡的作品。喬爾喬內(nèi)被認(rèn)為是“第一個(gè)真正意義上的意大利威尼斯畫(huà)派畫(huà)家”“架上繪畫(huà)的先行者”，而他對(duì)提香，亦師亦兄。

當(dāng)12歲的提香被父親留在喬凡尼·貝利尼的畫(huà)室學(xué)畫(huà)時(shí)，他遇見(jiàn)了對(duì)他產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的“師兄”——畫(huà)家喬爾喬內(nèi)。喬爾喬內(nèi)精細(xì)的蔭涼風(fēng)景圖、豐富的色差和消散技術(shù)、對(duì)繪畫(huà)的高超見(jiàn)解、不羈的人生觀都令提香佩服。在后來(lái)喬爾喬內(nèi)自立門(mén)戶(hù)、與老師貝利尼對(duì)著干的畫(huà)室中，“師弟”提香幫助他處理畫(huà)作的背景和細(xì)節(jié)部分。與貝利尼相對(duì)傳統(tǒng)老舊的風(fēng)格相比，喬爾喬內(nèi)奔放的畫(huà)法和猛烈的用色使得繪畫(huà)不僅是素描加色彩，而成為一種有獨(dú)特的奧妙法則和手段的藝術(shù)。提香崇拜喬爾喬內(nèi)，同時(shí)模仿他的繪畫(huà)風(fēng)格。但也正是喬爾喬內(nèi)33歲時(shí)的早逝，給了提香以在威尼斯展示自己才藝的空間與機(jī)會(huì)。喬爾喬內(nèi)生前有一幅驚世之作《沉睡的維納斯》，據(jù)說(shuō)由提香在“師兄”去世后繼續(xù)完成了景觀和天空部分。在“師兄”去世23年后，提香直接“搬運(yùn)”了《沉睡的維納斯》的構(gòu)圖和人物造型，成為自己的作品《烏爾比諾的維納斯》。

《摩西的考驗(yàn)》畫(huà)面中，法老坐于高高的王座之上，命人把兩個(gè)籃子帶到嬰兒摩西面前——一個(gè)裝著金幣，另一個(gè)裝著仍在燃燒的余燼。這是為了考驗(yàn)?zāi)ξ鳎诓痪们安攘朔ɡ系耐豕诙胺噶朔ɡ稀?jù)傳說(shuō)所述，摩西沒(méi)有選擇金幣，而是選擇了余燼，結(jié)果燒傷了嘴巴，從而讓法老相信他并無(wú)冒犯之意。這一題材旨在表現(xiàn)法老審判的殘酷，與仁慈和正確的司法管理作出對(duì)比。在這幅畫(huà)作中可以看到，喬爾喬內(nèi)人物造型很有創(chuàng)新，他將畫(huà)中人群置于自然環(huán)境中的同時(shí)，研究如何運(yùn)用不同光線(xiàn)下的自然景觀反映人物的情感和整體氛圍。

“花神”原是平凡女子模樣

提香的“美人畫(huà)像”《花神》是此次展覽的重中之重，長(zhǎng)久以來(lái)這件名作一直為畫(huà)壇和世人所崇仰。

文藝復(fù)興時(shí)代的威尼斯工商業(yè)繁榮，平民男女與貴族富豪一樣，都會(huì)盛裝出行，出門(mén)就見(jiàn)眾多身著華麗服飾的俊男美女，自然影響到畫(huà)家的創(chuàng)作。提香當(dāng)然不會(huì)例外，他最早成熟起來(lái)的作品就是描繪女性的作品。《花神》創(chuàng)作于1515—1517年，正是提香的早期作品。在這幅作品中其實(shí)已經(jīng)可以看到威尼斯畫(huà)派慣用的油彩，華麗的金色，鮮嫩的粉紅色，營(yíng)造出世俗又溫柔的氛圍。

用《花神》來(lái)命名這幅作品是因?yàn)楫?huà)上的美女右手持著由玫瑰花、紫羅蘭和茉莉花組成的花束，左手臂上纏挽著錦緞披風(fēng)，呈現(xiàn)出柔嫩的粉紅色，肩上搭著一綹閃耀的金發(fā)。此刻的“花神”在提香筆下不再是圣潔的女神，也沒(méi)有達(dá)·芬奇筆下女子肖像的神秘感，而是平凡世間女子的模樣，青春、美麗、健康、嬌艷，又不失優(yōu)雅和端莊。這樣的女子之美具體而真實(shí)，是當(dāng)時(shí)文學(xué)作品中描繪的主角。其實(shí)，畫(huà)中女子亦是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯“名模”，在提香同時(shí)期的畫(huà)作《照鏡子的淑女》（現(xiàn)藏于盧浮宮）、《世俗之愛(ài)與神性之愛(ài)》中多次發(fā)現(xiàn)她的倩影。

“提香·花神——烏菲齊美術(shù)館威尼斯畫(huà)派珍藏展”是東一美術(shù)館與意大利烏菲齊美術(shù)館“五年十展”合作項(xiàng)目中的第三個(gè)大展，東一美術(shù)館館長(zhǎng)謝定偉談到初衷時(shí)認(rèn)為，絢爛輝煌的意大利古典藝術(shù)，為后世留下了無(wú)價(jià)的文化遺產(chǎn)，時(shí)至今日，影響力依然。“只有充分領(lǐng)略古典藝術(shù)的歷史背景、時(shí)代風(fēng)格以及藝術(shù)家特征，才能對(duì)現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)有更深的覺(jué)悟與體察。”接下來(lái)的4月12日，第四個(gè)大展“最后的貴族——烏菲齊館藏18世紀(jì)歐洲大師繪畫(huà)”也將登場(chǎng)。