2023年12月，“新時代·新影像”中外聯合創作計劃的5部中外合拍紀錄片在美國探索頻道播出，它們或聚焦社會責任與人文關懷，或介紹傳統文化與民間技藝，或展現環保與可持續發展實踐，通過一個個可感可知的個體故事，傳遞出飽含社會關切和人文關懷的新時代中國形象。

紀錄片是對外講好中國故事的重要載體，為不同文明交流對話搭建橋梁。近年來，解讀中國工作室策劃推出一批中外合拍紀錄片作品，生動記錄貼合我國實情的時代影像，積極探索國際傳播創新路徑，在海外觀眾中引發廣泛反響。

講述中國式現代化成就

多年從事國際傳播實踐，我們發現，越來越多外國朋友看到中國的巨大發展成就，他們對此既感興趣，又有些疑惑：“中國是如何在‘一夜之間’變得繁榮強大的？”

去年7月，解讀中國工作室參與舉辦了2023海絲國際紀錄片大會，來自40多個國家和地區的400多名紀錄片制作人、導演和專家學者圍繞紀實影像創作、中國故事講述、跨文化合作等話題展開交流。

我們發現，越來越多發展中國家導演拍攝的紀錄片正聚焦中國。當前，全球經濟發展不平衡加劇，許多發展中國家正在探索適合本國國情的現代化發展道路，這些國家的導演陸續創作出真實介紹中國發展經驗的影像作品，以期從中國式現代化中汲取寶貴經驗。同時，雖然西方主流媒體塑造出的中國形象時常有些僵化刻板，但發達國家的觀眾們對于中國取得的實實在在的成就，仍然渴望了解。

理解了海外觀眾的普遍心態，如何對外講好中國故事的答案也清楚了：既要把中國式現代化的歷史性成就講清楚，也要把推動中國式現代化取得成功的道路、理論、制度和文化因素講明白，進而把中國式現代化的啟示意義和可資借鑒之處分享給海外觀眾。這，就是最好的中國故事，也是國際受眾最想了解的中國故事。

2021年，解讀中國工作室推出紀錄片《中國減貧：史無前例的人類奇跡》和《超凡未來：你不了解的中國科學故事》，前者由日本紀錄片導演藤田純夫執導，將中國的減貧實踐與中國古代寓言“愚公移山”相互映照，講述發生在云南、貴州、甘肅等地樸實無華的真實故事；后者由英國紀錄片導演克里斯托弗·萊利執導，聚焦中國10多位頂尖科學家，不只記錄下振奮人心的中國科學成就，還講述了中國科學家在探索路上經歷的堅守、奮斗、淚水和夢想。《中國減貧》在歐洲新聞臺等海外主流電視臺和網絡平臺播出，《超凡未來》入圍2022年美國原始科學電影節，兩部作品均榮獲2022年美國聚光燈紀錄片獎銀獎。

如果將國際受眾希望了解的中國故事視作靶心，我們需要一支支精心制作的箭鏃，才能實現國際傳播的最終目標。新時代中國故事面向的海外觀眾對中國國情、歷史和文化或許知之甚少，宏大敘事有可能令他們對作品敬而遠之。對于外國受眾希望獲知的“大道理”，我們更適合講“小故事”——關注普通人的苦樂悲歡，著重講述“人”的故事、關注“人”的共同命運、帶入“人”的共通情感，讓國際受眾感受到中國人是和他們一樣有血有肉、有夢想、有家庭、有付出、有獲得的人，繼而從這些平凡人的“小故事”里體味到中國人民的友善、中國社會的活力和中國文化的魅力。

例如，解讀中國工作室和兩屆奧斯卡獎獲得者、英國導演柯文思合作拍攝紀錄片《柴米油鹽之上》，以平實感人的口吻講述了一個個普通中國人逐夢小康的故事，片中的村支書、女卡車司機、雜技演員和快遞公司董事長通過自己的辛勤勞動，過上了美好生活。該片在美國探索頻道等國際主流媒體廣泛播出，獲得理想的傳播效果。柯文思曾告訴筆者，西方民眾更愿意感受和自己一樣的普通人的夢想和奮斗——這樣的“小故事”擁有著廣泛的傳播力：“14億中國人民有14億個值得讓世界聽見、看見的精彩故事。”

中外合作，推動紀錄片更好走出去

推動中國式現代化故事的國際傳播，作品中的“外方視角”不可或缺。中外合拍在運用“外方視角”方面具有天然優勢，是講好中國故事的好路徑。通過引入外方導演視角，推動國內導演深入研究受眾需求，注重國際化表達，從而避免影片在國際傳播中“曲高和寡”。

2022年8月，“新時代·新影像”中外聯合創作計劃面向全球公開征集新時代中國影視選題，最終62個選題入選。一年多來，中外聯合創作團隊深入中華大地，從西藏阿里到云南大理，從遼西鄉村到內蒙古草原，從三江源國家公園到上海自貿區，用鏡頭記錄下波瀾壯闊的新時代中國壯美畫卷，展現中國式現代化煥發出的蓬勃生機。

紀錄片《回到土地》講述了廣東肇慶農民陳樸一家為解決過度使用化肥問題進行的土地保護和變革之旅，讓世界看到中國人為之奮斗的生態農業實踐。紀錄片中，中方導演喻峰希望講述肇慶解決當地土壤被農藥污染的故事，外方導演、華納兄弟探索集團副總裁魏克然·錢納建議加入多國土壤污染現狀，使節目內容與海外受眾產生緊密關聯，向世界提供土壤污染治理的中國方案。中方導演對于本土化題材的深刻理解，結合外方導演對于各國情況的了解和影像化敘事的優勢，令紀錄片在美國探索頻道播出后得到各國網友普遍點贊，成為“用世界語態講好中國故事”的成功實踐。

中外合拍紀錄片，兩種思路、兩類視角在創作中取長補短、尋求共識，既為國內團隊帶來國際化表達方式，也向國外團隊傳遞中方價值觀念。解讀中國工作室在和日本導演竹內亮合拍紀錄片《走近大涼山》時，鼓勵竹內亮以其擅長的“私人旅行”風格放手創作。紀錄片把鏡頭對準昭覺縣懸崖村易地扶貧搬遷村民、昭覺小學足球隊教練和學生、布拖縣小學支教教師、布拖縣小學學生和務農父母等，通過愉快輕松的紀實故事，自然呈現大涼山的歷史傳承、風俗習慣和當代中國人的人生觀、價值觀。紀錄片的視聽語言風格符合海外受眾普遍預期，在日本NHK、富士電視臺等電視媒體播出后，引發廣泛反響。

推動紀錄片“出海”，在講好故事的同時，也應重視傳播渠道，避免產品投入成本和實際效果發生失衡。為此，我們重視國際主流媒體和社交網絡的力量，并主動與符合國際市場規則的發行公司建立市場化合作。例如，土耳其人布拉克既是紀實節目導演，也是土耳其“超級網紅”，國內外社交媒體粉絲超過500萬。解讀中國工作室和布拉克合作拍攝紀實短視頻《洋女婿阿布“吆不到臺”》，從他的視角出發講述中國四川瀘州的鄉村巨變。片中，布拉克身著瀘州當地花棉襖，趕大集、干農活、迎收獲，以“采菊東籬下，悠然見南山”的詩意闡釋一位外國人眼中的中國鄉村振興，節目上線后獲得海外觀眾熱議。

“人與人之間的交流仍然是世界上建立理解和信任最有效的工具，紀錄片創作者有責任巧妙地構建和展示這種交流。”這是魏克然·錢納在2023海絲國際紀錄片大會上的發言，我們深有共鳴。今年是解讀中國工作室成立10周年，未來，我們將繼續挖掘能夠代表中國變革和中國精神的題材，拓展中國故事的全球化表達，通過真實的故事和真摯的情感，展現可信、可愛、可敬的中國形象。

（作者為解讀中國工作室負責人）