3月12日，由中國作家協會網絡文學中心、上海市作家協會主辦的和曉《上海凡人傳》作品研討會在線上召開。中國作協網絡文學中心主任何弘，上海作協黨組書記、副主席馬文運，以及歐陽友權、黃發有、李林榮、郎靜、高翔、程天翔、周西籬、賴爾、鄭薇、汪雨萌、徐亮紅、林濰克、馮凌、尹舒慧、張赟等專家、評論家、編輯、讀者、網絡作家等20余人參會。會議由中國作協網絡文學中心副主任朱鋼主持。

何弘表示，《上海凡人傳》是一部反映上海改革開放發展成就、書寫人民美好生活的現實題材作品，以“小”見“大”地深刻表達了中國式現代化的內涵與歷程。當下現實題材創作雖然日益受到重視，但很多作品仍較依賴穿越、重生、金手指等手段，具有鮮明的“爽文”特征，扎實反映現實生活的精品仍然不多。網絡文學的主流化、精品化，需要文學利用互聯網敘事的特點，去豐富網絡文學的形態，更加注重文學品質和扎實的細節，使網絡文學真正成為互聯網時代文學的主流樣式之一。《上海凡人傳》某種程度上展現了網絡文學塑造人物、表現時代新的可能性，對推動現實題材創作具有很好的借鑒意義。

凡人面孔與都市變遷

和曉的《上海凡人傳》以上海南市區老城廂里出生的朱盛庸從青年到中年的人生經歷為主線，從一個平凡家庭的視角，反映了上海自90年代至新世紀以來三十年的歷史變遷。其人物皆是平凡百姓，其生活狀態也波瀾不驚。但越是這種近乎記錄片的質樸表述，越是能展現時代浪潮下的平凡人生活，體現中國式現代化對個體命運潛移默化的影響。

馬文運認為，《上海凡人傳》讓讀者既可以品味文化品格和地域特色，又可以領略最具典型意義的當下都市生活景觀；既可以體察“滬上人家”的情緒心態與人生況味，更可以從中洞察中國社會發展進步的軌跡；既著眼煙火弄堂的“小”確幸，也展現中華民族的“大”風貌。

中南大學教授歐陽友權分析，小說描寫了上海朱姓一家30年的家庭變遷和人物成長，以及與這一家發生各種關聯的眾多普通人的日常生活。家庭、婚戀和職場是著墨最多的內容，這三者組成的“三角線”與“交叉面”，構成了故事生活化延伸的基本驅動力。作者通過回到生活、回到時代、回到人的真實表達，讓網絡文學寫作回歸平凡的“生活流”，在體察普通人的生命境遇中，讓讀者感受到文學與時代攜手前行的藝術力量。

山東大學教授黃發有指出，《上海凡人傳》并沒有為了寫人而寫人，而是在塑造人物時傳遞具有上海特色的價值觀，同時也力圖寫出灌注于個體身心的上海城市性格。作品中的凡人就像螢火蟲一樣放射微弱的光芒，不僅點亮了自己的尊嚴，也給周圍的人群帶來光亮與溫暖。

西北大學副教授高翔提到，《上海凡人傳》對于近二十年來上海的變化有著細微的刻畫，不僅在物質變遷層面有著翔實的細節呈現，對于倫理和觀念層面的變遷也有著深刻的表達。文本寫出了朱勝庸、李禮剛等人努力奮斗，終歸于平凡的生命歷程，體現了真正的“凡人”意涵。小說雖然規避了“爽文”式的傳奇性，但以其真實和質樸的力量取勝。

“非虛構”的文學質感

黑龍江社科院文學所副研究員鄭薇談到，上海現實發生的“大事件”與日常生活的小事都成為了《上海凡人傳》中的文學要素，它們既宏觀又微觀地展現了上海這座城市的發展。重要節點的大事件，如浦東的崛起、東方明珠電視塔，股票、亞洲金融危機，1998年的洪水、911事件、世博會等等，以及年輕人的子女教育、老年人盲目信任和購買保健品等身邊小事，都被面面俱到地呈現。作品通過這些事件連接了時代與人的關系，極具表現力的生活細節和時代感使故事中的人物命運與時代發展成為彼此的見證。

上海大學講師汪雨萌認為，《上海凡人傳》把整個上海改革開放以來的發展史幾乎完全鑲嵌在小說的敘事之中，讓整部小說有了一種非虛構的厚重質感，向我們展示了現實主義網絡小說的新方向。“它沒有像大部分長篇網絡小說一樣，用大量的人物、狗血情節、爽點來構建，但整部小說卻沒有因此喪失‘可看性’，這對很多在現實題材面前感到畏懼的網絡作家是有啟示性的。”

安徽大學在讀博士徐亮紅分析到，小說塑造了眾多的普通小市民形象，具有真實性。相比較網絡小說中的人生贏家，朱盛庸呈現的是普通人的人生，這個人物幾乎沒有網絡性，“爽點”較少，類似傳統現實主義小說中的小人物。當現實題材中的人物不再是升級打怪的超人，故事情節開始寫小人物的家長里短，小說開始傳達大眾喜聞樂見的價值觀，那么，現實題材之“現實”，才是真的落地了。

生活不是“重生文”

《上海凡人傳》是一部樸素至簡的作品，作者不粉飾生活，寫小人物的堅韌善良的同時，也不回避他們的算計和淺薄。”廣東作協創研部主任周西籬談到，反映現實題材最忌諱沒有真情實感的謳歌和沒有感受性而只是紀實材料的羅列，作者用流暢的敘事、細節的真實、對生活的智慧和覺悟的追求，避免了這些問題。小說中的人物匯聚在一個巨大的漩渦里，這個漩渦流，就是我們所說的生活。“生活不是在別處，生活就在眼前，每個人的生活都是相似的，但又各有各的不同。就是這旋渦流裹挾著人們，隨著時光的流逝而起起落落，螺旋型地往前走。”

互聯網公司運營專員、讀者張赟談到，《繁花》的大熱把上海發展變遷的三十年推到了大眾視野中，每個人都會幻想如果自己的生活中有“爺叔”，自己是否能成為寶總。然而大部分人都不是“寶總”，沒有爺叔指點江山，在人生抉擇口，都只能靠自己。但是我們每個人都是朱盛庸，當面對抉擇的時候會焦慮、會迷茫，但做了選擇又會堅定地走下去。如果選擇后事半功倍，會暗自慶幸；但如果選擇后沒有達成預期，也不必責怪自己。生活不是“重生文”，是“現實記錄文”。

和曉坦言，不少讀者對書中豐滿的人物和曲折的劇情印象深刻，這些并不是她憑空想象出來的，而是生活賦予的。《上海凡人傳》雖然講述的是發生在上海的故事，但是它呈現的人性與情感是共通的，同樣引發了其他地方讀者的共鳴。她表示，日后定會多體會、多揣摩，聚焦生活的城市，以更凝練的敘事語言書寫更多新上海人的故事。

在總結中，朱鋼表示，小說極大地尊重了普通人的生活，在生活的日常性中尋找生活的本真和敘述的原動力。從生活中發現人物和故事，凝視饒有趣味的細枝末節，語言平和、細節真切，努力還原生活的平實狀態，使得作品充滿平易近人的生活氣息和人生況味。這部作品既是寫一群普通人的普通生活，又在寫上海三十年的日常史，并觀照整個社會的發展史。以小市民小生活的細密質感，抵達大時代大社會的宏大書寫，《上海凡人傳》所表現的記錄時代的責任和品質值得關注。