作為楊虎城將軍的夫人、共產(chǎn)黨員和革命烈士，謝葆真女士為民族解放事業(yè)作出的貢獻令人難忘。陜西省京劇院創(chuàng)排的京劇《謝葆真》最近再次上演，依然收獲好評。

該劇塑造了一個既具備高度歷史真實又頗具藝術光彩的謝葆真形象。作為一部人物傳記劇，《謝葆真》不是圍繞一個完整事件的起承轉合來體現(xiàn)人物性格，而是精心選取謝葆真生命歷程中具有典型意義的幾個片段，各個片段分別彰顯其性格的不同側面。合而觀之，則連貫整一映射出其精神成長的軌跡。少年參軍，人小志大，雖稚氣未脫，愛國情懷卻已初步展露；“放足”一場，反對封建舊俗，呼喚女子覺醒，青年謝葆真帶有鮮明的時代印記，而她在楊虎城面前背詩的“顯擺”，以及得知眼前便是楊將軍本人時的嬌羞，則讓這位新女性透著可愛的青春氣息；隨著閱歷漸增，謝葆真走向成熟，巧擺麻將局，爭取團結抗戰(zhàn)，革命者的智慧躍然臺上；為救楊虎城，謝葆真不顧個人安危，毅然入獄，盡顯巾幗豪情；獄中備受折磨，她依然初心不改，勇毅堅決，嬉笑怒罵之間，令反動派狼狽不堪。濃郁的愛國情懷、立體的形象塑造和那引人唏噓的悲壯結局，賦予舞臺上的謝葆真非凡氣度、傳奇色彩和性格魅力。

全劇著墨最多，也最能打動人心的，無疑是謝葆真與楊虎城的愛情。從相識、相愛，到相依、相伴，始于一見鐘情，終于生死不渝，二人的愛情既有超越世俗的驚心動魄，更有尋常夫妻的平實自然。一見鐘情原是戲曲俗套，生死不渝的愛情在舞臺上也并不罕見，但該劇的處理卻是水到渠成。正因為前有楊虎城壯懷激烈的《自誓詩》作為鋪墊，謝葆真對愛國將軍的仰慕就落到了實處，“為了革命，執(zhí)子之手”的誓言就是情到深處的自然流露；夫妻二人經(jīng)歷過面對危局時的肝膽相照，避難海外時的同甘共苦，以及近二十年相濡以沫的朝夕相伴，謝葆真為救楊虎城而舍生忘死、一往無前的壯舉，不僅源于一位革命女性的過人膽識，更是一個妻子對丈夫之愛的自然升華。

在謝葆真與楊虎城的愛情主線之外，該劇又將主人公與母親的兩次離別、夫妻二人與兒子的生死相守穿插其間，劇中最精彩的場面，并非因沖突劇烈而引人入勝，是因情感濃郁而動人心弦。

以情動人正是戲曲藝術的優(yōu)勢所在，淡化外在沖突，聚焦內心情感，是符合戲曲美學規(guī)律的，其關鍵則在于如何落實在舞臺呈現(xiàn)上。就此而言，該劇有三個比較突出的特點。

一是傳統(tǒng)程式的現(xiàn)代轉化。楊虎城和謝葆真相識的場面，舞臺處理創(chuàng)意十足。先由小腳女人的自戀，引出謝葆真的“放足”主張；繼而，為了展示“放足”之美，謝葆真持槍上馬、英姿颯爽；忽然，馬兒受驚，葆真遇險，楊虎城挺身救險，二人情愫暗生。這一過程中，騎馬、馴馬、擋馬、馭馬、救人的動作一氣呵成，既源于傳統(tǒng)程式，又做了創(chuàng)造性轉化，融入現(xiàn)代舞語匯，尤其是以一條長綢的揮灑舞動、舒卷自如，渲染出舞臺氛圍，烘托了人物性格，也凸顯著演員功力。緊接著切光轉場，在溫婉而深情的伴唱聲中，二人相依，四目相對，在一輪圓月下，一言定終身。此時此刻，“花兒羞紅臉，暖流涌心間，兩顆心兒顫，一世把手牽”，這雖是傳統(tǒng)戲曲的慣常意境，卻在現(xiàn)代舞臺上散發(fā)著迷人的芬芳。

二是側面迂回的歷史表達。表現(xiàn)謝葆真與楊虎城，不可能避開西安事變，而如此重大的歷史事件，若在戲劇舞臺上“正面突擊”，顯然難度極大。該劇通過日常的生活化場景，間接渲染出西安事變前的緊張局勢；又通過街頭小販的流動穿插，自然地交代了這一事件的巨大影響。這一設計可謂四兩撥千斤，看似風平浪靜，實則驚濤駭浪；表面談笑風生，內里劍拔弩張。舞臺上的戲劇性，便在這“表里不一”的情境、內外錯位的思緒中孕育而生了。

三是雋永酣暢的抒情唱段。戲曲者，戲以曲傳，情由曲抒。該劇中，夫妻對唱深情款款，母女相別寸斷肝腸，報國之志慷慨激越，幕后伴唱韻味悠揚。劇末謝葆真怒斥特務那場戲，那段酣暢淋漓的唱詞，像一把匕首直刺敵人心臟，又似晨曦的霞光照亮人心。

在蘇伊士運河碼頭的那場戲，開打雖然稍顯突兀，但謝葆真與楊虎城那段對唱寫得尤為精彩：樹與鳶之戀、船與帆之情、馬與鞍之誼、雷與電之伴，喻義精巧，借物抒情，唱詞見功力，唱腔似繞梁，二者有機融合，為全劇增添了光彩。