中國作家協會主管

何為短篇故事？作為網絡文學的分支，短篇故事與動輒百萬字的網絡文學不同，提倡用精簡的篇幅講述精彩的故事。以知乎短篇故事平臺“鹽言故事”為例，其作品字數多在2萬至5萬之間。正如微短劇之于影視行業，短篇故事順應用戶碎片化閱讀需求，豐富著網絡文學產業生態。

圍繞短篇故事發展前景，《中國新聞出版廣電報》記者日前對話知乎副總裁、付費閱讀業務負責人范俊梅。

代入感強的現實題材受歡迎

“從‘鹽言故事’用戶反饋來看，貼合當下年輕人現實生活和關注熱點，能夠與他們的情緒實現共鳴的內容更受歡迎，且有較大的IP 開發空間。”范俊梅舉例說，今年春節期間，“鹽言故事”推出《拒絕當掃興父母》等現實題材作品，聚焦假期代際交流引發的問題和思考。3月8日前夕，《點燃星火》等關注女性力量的作品上線，獲得用戶廣泛關注。

范俊梅用“精”“奇”“快”“熱”形容短篇故事的特性。“精”是指故事雖短，但從選題立意到寫作進程、后期包裝、推廣分發均需精細化打磨。“奇”是要在有限的篇幅內，給予用戶淋漓盡致的情緒釋放。“快”是讓作者可以快速創作、快速實現內容變現，讀者快速閱讀。“熱”是要緊密貼合熱點，反映時下年輕人最為關注的話題、最喜歡的場面等。總而言之，就是要在盡量短的篇幅內做到情節跌宕，引人入勝，具備強大的可讀性。

由中國互聯網絡信息中心發布的第52次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2023年6月，我國網絡文學用戶規模達到5.37億人，占網民整體的49%。“從網絡文學到短篇故事，用戶幾乎沒有什么轉換成本。”范俊梅表示，短篇故事背靠網絡文學龐大的產業基礎，好比在網絡文學的肩上跳舞。在碎片化消費大趨勢下，各個文化載體之間的壁壘正在逐漸消退。在AIGC等創新技術助力下，短篇故事的生產周期更短，內容的跨媒介轉化效率更高，有望激發更大的想象空間。

短篇故事加速文娛產業融合

2023年10月，由知乎短篇故事《洗鉛華》改編的影視劇《為有暗香來》開播。今年1月，《洗鉛華》同名廣播劇上線，短篇故事消費場景得到進一步拓展。

在范俊梅看來，網絡文學在商業化尤其是IP 開發上的寶貴經驗，可以在短篇故事上得到復制與發揚。與此同時，短篇故事的獨有優勢加速數字閱讀產業與影視文娛產業的融合。一方面，短篇故事創作風格鮮明且題材眾多，適合影視劇、廣播劇等文娛產品維度的開發，釋放強大的IP生命力。另一方面，碎片化的內容消費趨勢讓短篇故事能在更短的周期內，以更便利的媒介渠道實現開發，滿足用戶需求。

“比如，以《鬼吹燈》《慶余年》為代表的網絡文學作品，影視化改編周期通常在10年左右。2020年之后播出的大量影視劇主要是2016年前完結的網絡文學作品，中間相隔5年。”范俊梅表示，現在，短篇故事憑借輕量化、類型化、影視化呈現難度低等特點，可將影視化周期縮短至3年。在短劇領域，制作周期甚至將縮短到1年或者數月。

截至目前，“鹽言故事”投稿創作者規模已經超過60萬，作品累計10萬余篇。故事題材從職場、案件等紀實故事起步，進而開拓出人文、言情、懸疑推理、腦洞科幻等多元題材。“短篇故事賽道處在一個快速增長的階段，在受到用戶歡迎的同時，也面臨嚴峻挑戰，比如盜版問題。”范俊梅坦言，對比成熟的網絡文學行業，短篇故事未來仍有非常廣闊的探索空間。