中國作家協(xié)會主管

全國人大代表、中國作協(xié)副主席麥家 王覓 攝

新時代文學不僅要心懷天下，向世界展現(xiàn)中華文化魅力，也要主動融入現(xiàn)代傳播格局，跨越邊界、衍生轉化。作家麥家的文學創(chuàng)作及傳播，無疑是這兩方面的生動體現(xiàn)。他的多部代表作被翻譯成30多個語種，在全世界100多個國家出版，在海外讀者中產生了廣泛影響。根據他一系列作品改編的影視劇、舞臺劇等受到無數觀眾喜愛，在一次次跨界破圈中展現(xiàn)著文學領風氣之先的旺盛活力。

3月7日，十四屆全國人大二次會議浙江代表團駐地，全國人大代表、中國作協(xié)副主席麥家接受了本報記者采訪。今年全國兩會，麥家表示自己特別關注的是文化、文學的出海。政府工作報告中提出：“深化中外人文交流，提高國際傳播能力。”這讓他深有感觸。

麥家說，目前不少國家對中國還存在著一些誤解，對我們的價值觀理解不到位。究其原因，還是因為西方國家和中國在很多方面存在差異，而我們的文化產品走出去得太少。“比如我們講道德，西方更多指的是公德，如不能在街上隨地吐痰、不能使用揚聲器在公共場所接打電話等；而中國除此之外還講究孝順，講究家庭成員之間的親情。兩種不同的文化觀念想更好地實現(xiàn)交融互通，就要通過文學藝術的形式。”

麥家舉例說，通過閱讀外國的文學作品，比如托爾斯泰、薩特、馬爾克斯、福克納等作家的作品，我們就可以更好地了解他國的風土人情和歷史文化。“如果有更多的中國文學藝術作品能走向海外，向世界講好中國故事，就能讓更多外國朋友了解我們心里在想什么，更準確地理解我們的文化，從而打破彼此之間信息的不對稱。”

2023年，由高群書執(zhí)導的電影《刀尖》上映；由陳思誠執(zhí)導，陳道明、劉昊然、吳彥祖等主演的電影《解密》也即將與觀眾見面；除此前的影視劇、話劇、游戲、劇本殺等多種形式外，由阿云嘎創(chuàng)作的音樂劇版《風聲》亦已正式啟動孵化……這些作品都是根據麥家的同名小說改編而成，為當代文學作品搭建了多元的藝術舞臺。

“在文學作品的藝術改編和衍生轉化方面，我的小說似乎運氣一直比較好，幾乎每一部都改編成電影或電視劇，到現(xiàn)在已經有15部了。”麥家同時也坦言，有些事是可遇而不可求的。“比如我的長篇小說處女作《解密》，當初曾經被反復退稿17次、歷經11年創(chuàng)作修改才最終出版，但誰能想到一經推出就有這么好的反響。我不知道一部作品成功的規(guī)律在哪里，或許可能并沒有什么規(guī)律，但重要的是，一定要寫出自己獨到的東西。”

“小說一直比較暢銷，這一方面是一種榮幸，另一方面也會引來一些質疑的聲音。比如有人說，只有文學性低的作品才會暢銷。但其實不然，文學性是我始終堅持的創(chuàng)作原則。”麥家在采訪中分享了自己創(chuàng)作《人生海海》的經歷：“我原本是故意打算寫一本不暢銷的書，并花了5年時間慢慢寫，結果這部小說現(xiàn)在的發(fā)行量已有數百萬冊，并受到不少影視公司的青睞。當文學作品本身寫好之后，自然會有意外之喜。”

麥家表示，雖然自己作品的影視化機緣比較多，但他在寫小說時其實從來都不會去考慮這件事，因為好的改編和衍生產品只是錦上添花。如果作家是為了影視化而去寫小說，那么寫出的作品很可能是影視導演不喜歡的，因為很多影視編劇的功夫可能比作家還要高。“所以，要寫小說就好好地寫，努力寫出獨屬于自己的人生體驗。說不定某位導演就會被你作品中的某一點所打動，然后考慮將作品影視化。如果刻意在寫作時提前構建好影視的框架，很可能會顧此失彼、吃力不討好，難以在文學性上有淋漓盡致的發(fā)揮。”

至于改編的作品推出后會成功還是失敗，麥家認為，這不是作家應該考慮的問題。“做任何事都不是十全十美的，作品改編成什么樣也是作家無法控制的，因為改編過程中會遇到很多不可把控的偶然性因素。我不敢保證我的每部改編作品都是成功的，這對任何作家而言都是不可能完成的任務。”談及音樂劇《風聲》，麥家表示，中國小說被改編成音樂劇的嘗試目前還比較少。“阿云嘎身上有一種非常敬業(yè)的精神，我很看好他對我小說的改編，也很好奇這部作品最終會有怎樣的呈現(xiàn)。”