“這兩年，大家印象深刻的影視作品多是由文學作品改編而來。我們不缺故事，但我們依然需要文學。”近年來，文學與影視互相成就、相得益彰，全國人大常委會委員、中國作協副主席李敬澤在接受人民網記者采訪時表示，電視劇《繁花》年初火“出圈”，離不開文學作品的滋養，“文學作品也好，電視劇也好，創造出面對生活、面對世界的獨特‘語法’至關重要，這也是文學和電視劇碰撞出火花的根本因素。”

《繁花》綻放  文學讓影視改編更出彩

近年來，國產影視劇市場掀起了文學“改編熱”。由《平凡的世界》《白鹿原》《裝臺》《人世間》等文學作品改編而來的電視劇屢屢“破圈”，金宇澄長篇小說《繁花》同名電視劇一經播出即引發收視熱潮，成為了跨年現象級“爆款”。

隨著人民群眾精神文化需求的不斷增長，文學在影視劇中的“母本”作用得到強有力的發揮。在李敬澤看來，文學為影視劇等大眾文化提供了非常重要的藝術土壤，“文學作品為編劇、導演提供了看待人生、看待世界的獨特視角，啟迪著他們在文學藍本上進行再創造。”

“電視劇《繁花》不僅具有大眾文化的品格，它同時也具備藝術性，體現了創作者的主體性。”李敬澤認為，好作品包容萬象，每個觀眾都能找到共鳴，“不同年齡段的人看電視劇《繁花》，大家都有各自喜歡的理由。有人想起了青春記憶，有人喜歡劇里的女性形象，有人愛看其中的光影鏡頭。”

李敬澤談到，《繁花》從文學佳作到熒屏好戲，兩者在故事層面相差很大，但小說的核心內涵仍然深刻影響和塑造了電視劇。“看了《繁花》，我們都懂得了‘響’和‘不響’：生命中有喧囂、熱鬧的時刻，也有百感交集、一言難盡的瞬間，電視劇成功轉化了這一表達。”李敬澤說，“文學作品也好，電視劇也好，創造出面對生活、面對世界的獨特‘語法’至關重要，這也是文學和電視劇碰撞出火花的根本因素。”

直播帶書  “滴水穿石”建構閱讀生活

一部手機，一臺電腦，主播繪聲繪色講述著圖書背后的文化淵源，讀者在屏幕前與主播互動……這樣的場景，在當前圖書市場中并不少見，短視頻直播成為了網絡時代值得探索的售書新模式。

據《2023年圖書零售市場年度報告》顯示，2023年中國圖書零售市場碼洋規模為912億元，同比上升4.72%。短視頻渠道僅次于平臺電商，成為第二大圖書銷售渠道。

當圖書走進直播間，內容與流量碰撞磨合，創下了“一條短視頻帶動圖書數萬冊銷量”的好成績；主播娓娓道來，作家、學者積極現身圖書直播現場，拉近了作者、出版機構與讀者的距離。

李敬澤關注到，在互聯網的沖擊下，傳統圖書業面臨挑戰，“酒香也怕巷子深”，直播帶書讓圖書以更接地氣的方式走進千家萬戶。“我們要以滴水穿石的精神擴展文化產品。這不僅僅是圖書的經營問題，也涉及到大眾文化生活。直播之外，我們需要多種方式建立、健全活躍的閱讀環境、穩定的文化生態，讓中國人越來越愛讀書。”

“‘破圈’與‘跨界’不是迎合媒介的變化，也不是與短視頻、影視、游戲等搶奪注意力。”李敬澤直言，現代傳播格局對參與文學創作、生產、傳播的從業者提出了更高要求，讓好作品在各個環節充分發揮能量，讓文學更好地迸發生命力與活力。

網文出海   提升中華文化影響力

“當我們提到中華文化影響力的時候，網絡文學是其中不容忽視的范本。優秀傳統文化正成為網文創作的素材庫、網文出海的新引擎。”近年來，中國網絡文學以瑰麗的想象、精彩的故事、強烈的代入感吸引了國內外讀者喜愛，李敬澤感嘆，網絡文學滿足了人們豐富多彩的精神文化需求，也因其傳播便捷而更易“漂洋過海”。

中國社會科學院近期發布的《2023中國網絡文學發展研究報告》顯示，中國網文出海市場規模超過40億元（人民幣），海外訪問用戶約2.3億，覆蓋全球200余個國家及地區……經過20多年發展，中國網絡文學已經成為中華文化走出去的一張名片。

“網絡文學是我們新時代文學發展的重要組成部分，極富生產力和創造力。”李敬澤表示，“我們的很多網絡文學作品，都具有中華優秀傳統文化基因，傳統文化成為網絡文學取之不盡的寶庫。網文作者將中華優秀傳統文化融入多元題材和類型，踐行創造性轉化和創新性發展，創作出全球化大眾文化形象。即使很多外國人沒來過中國，不懂中文，也不妨礙他們‘催更’中國的作品。”

近幾年，網絡文學以其新銳之姿，不斷吸納年輕力量加入，“95后”“00后”作家引領網絡文學創作新風潮。李敬澤期待，青年作家能夠立足時代、勇擔重任，面對新挑戰、開拓新道路、呈現新可能，在新征程上努力攀登新時代文學的高峰。