《平靜的海》里，主人公是一所大學的圖書管理員，帶著有點小問題的兒子獨自生活多年。她不比別人幸運，也不比別人不幸，她就是個普通的中年女人，一個平常母親。故事開始時，兒子剛畢業(yè)回國，在家待業(yè)。母子倆雖然朝夕相處，兒子對她客氣卻透著距離。作為母親，這個難以靠近的兒子讓她的生活不再像看上去那么平靜。小說在一個想象的場景中結(jié)束，她看到兒子和一條背上插著魚叉的鯨魚隔得很近，互相打量。這或許也可以理解為一種隱喻，他們的關(guān)系很近，卻無法真正靠近，即便是相依為命的一對母子。在一次訪談中，艾瑪說，真正讓她著迷的是日常生活本身，因為在不確定的世界里，個人唯一能把握的東西都在那里面了?！镀届o的?！穼懗隽艘欢慰此撇懖惑@的日常，但它卻顯現(xiàn)出平靜生活下的暗潮奔涌，成為現(xiàn)實生活中人際關(guān)系的一種寫照。

馬兵推介

短篇小說，《雨花》2024年第2期，責編育邦

邵風華《坦克與愛情詩》

邵風華首先是一位詩人，他曾深度參與過關(guān)于當代漢詩敘事性和抒情性的討論，并以對詩歌抒情性的捍衛(wèi)著稱。這種抒情性的堅持也被他引渡到小說寫作中?！短箍伺c愛情詩》寫的是詩人的故事和愛情。三位同氣相求的詩人自稱“文學坦克“，他們經(jīng)常漫步街頭，一面睥睨庸俗的塵世，一面憧憬神圣的愛情。然而，現(xiàn)實中他們卻遭遇了情感的潰敗，無論是經(jīng)歷婚變的敘事者，還是寫了一百多封情書而無處投遞的鹿平，文學的“坦克“還是被現(xiàn)實的“坦克“碾壓轟毀。小說故事性不強，敘述簡捷，但有濃郁的抒情調(diào)性，尤其是結(jié)尾部分，敘事者重回故地，師友們風流云散，“我“重新讀起鹿平的詩歌，卻喚不回任何回想，這讓“我“明白，詩歌與愛情的凋零不可挽回，雖然他們固執(zhí)相信愛與詩有偉大而不為人知的使命，而事實是他們站在詩歌的迷霧中成為迷霧的一部分。

何同彬推介

中篇小說，《青年文學》2024年第2期，責編李璐

王嘯峰《天福山》

作為一位始終堅持求新求變的小說家，王嘯峰在《天福山》中把他的城市題材的寫作，罕見地聚焦于商業(yè)、商場或者說企業(yè)家群體，但其豐富、開闊、深邃的觀照視野，又將其與一般意義上的職場小說、商業(yè)題材小說區(qū)別開來。小說的主線是民營企業(yè)家洪福寶的個人創(chuàng)業(yè)史、成長史，串連起中國改革開放以來民營資本從手工業(yè)、電子產(chǎn)業(yè)到房地產(chǎn)、金融、高科技、新能源、教育產(chǎn)業(yè)等，不斷的更新迭代之中蘊藏著的諸種生機和險境，以及企業(yè)家們的成長、蛻變與新生；洪福寶、林埭甫、孫新平，乃至田強夫婦，不同類型的企業(yè)家，也代表著轉(zhuǎn)型巨變的時代不同的個人選擇、價值觀和企業(yè)文化，追問和反思的也是中國民營企業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略、目的和意義，以及中國特色的本土企業(yè)家人格、企業(yè)文化的構(gòu)建方式與變革途徑。小說并沒有陷入一般職場、商場寫作的類型化窠臼，在生動的日常生活圖景中，在企業(yè)家們（也包括洪福寶與張道長）不動聲色又波瀾壯闊的對話、辯難、合作、分裂中，洪福寶之路、之困、之新生，顯而易見地指向了對中國民營企業(yè)發(fā)展乃至中國道路的探索與思考，從而賦予了文本以一種凝重、沉郁的底色。

黃德海推介

中篇小說，《長江文藝》2024年第3期，責編喻向午

張楚《與永莉有關(guān)的七個名詞》

小說匠心獨運，選取了永莉人生中的七個關(guān)鍵詞，“屋頂”“水塔”“崗上”“麗江”“閣樓”“筒子樓”“地下室”，來勾勒她的小半生。只用了七個名詞，永莉便從清澈光亮的少年來到飽經(jīng)滄桑的中年。這段時間里，永莉經(jīng)歷了情感，經(jīng)歷了生育，經(jīng)歷了離家，經(jīng)歷了再生和痛苦。她在這綿延的細節(jié)構(gòu)成的生活之流里，既隨順著每一件發(fā)生的事，又不忘記自己心底的渴望，仿佛總有什么讓自己不甘心，但真的從某個情景中掙扎出來，她又不知道自己究竟要去到哪里。小說寫的似乎就是人生的無知與柔弱，出離與束縛，遺忘與牽掛，天性與現(xiàn)實，偶然與必然，沒有歸攏成任何可以條分縷析的主題，卻在耐心的敘事中，展現(xiàn)出某種既讓人喟嘆又讓人感慨的命運感——是人的性情和社會的互動，寫就了每個人的復雜命運。