網絡作家可大可小曾憑長篇小說《交鋒》，被江湖譽為“2017諜戰之王”。已經完本的《后手》則是可大可小繼《交鋒》之后另一部諜戰巔峰之作。一經推出，就獲得了2018中國文娛指數盛典年度“最佳影視改編潛力網絡文學獎”。之后，可大可小又寫了好幾個諜戰小說，由此奠定了他在網絡諜戰小說的王者地位。

可大可小不算特亮眼的帥哥，甚至連隔壁王叔都不是，他看起來就是中年發福的路人甲。如果往人群一鉆，就像黃豆扔進黃豆堆，再也尋不著了。但可大可小有搞特工的智商、情商和性情，在相對封閉的人群中，他自帶磁場，很容易成為中心。偏偏話不多，常常只是嘿嘿笑著，言行舉止，乏善可陳，特別中庸。可奇怪的是，你會不知不覺被他吸引。女人往往會將他當作知心朋友，男人則會將他當作帶頭大哥，看著他，哪兒哪兒都親切，每個人都恨不得給他發張好人卡，這個路人甲居然有魅惑眾生的魔力？

放在諜戰片中，他應該屬于《埋伏》中的余則臣，永遠處在暴露的邊緣，卻永遠不會暴露。敵手會將他當作最可靠的朋友，身邊也不會有人舉報他。這種人大智若愚，大巧若拙，手底刀光劍影、血雨腥風，臉上祥和安寧、和藹可親。如果玩殺人游戲的話，他會是一直活到最后的那個人。

有敏銳的頭腦，縝密的邏輯，嚴謹的言行，自控的情緒，人畜無害的表情，樸實無華的長相，只要將自己往諜戰小說主人公的位置一擺，人物形象就立起來了。從某種意義上說，可大可小天生就是為諜戰小說而生的，寫間諜就是寫他自己。

趣味性、故事性、知識性和思想性，是優秀網絡小說的四個顯著特征。可大小可則把小說的故事性發揮到了極致。以前我們總以為會講故事只是單項技能，殊不知會講故事絕對是一項綜合藝術。故事性的強弱，不僅僅跟題材有關，還跟小說語言、布局謀篇、氛圍營造、背景設計、情緒操控、情節安排、人物性情、臺詞對白、思維邏輯、敘事節奏等諸多方面都有關。要講好故事，其實是一個龐大的工程。那些對故事性不屑一顧的作家，往往是缺乏講故事的能力。而這種能力，似乎也帶有某種天生性，可大可小仿佛自帶這種能力。這是他最大的優勢。

可大可小的敘事口吻一直很冷峻，即便是你死我活的關鍵時刻，他也不會作過多的情緒渲染與情景描繪，往往略略幾句，就帶過去了。在他筆下，槍林彈雨跟吃飯睡覺一般平常，敘事節奏永遠不緊不慢。早些年，傳統文學那邊有一個詞叫零度寫作，指作者不動感情，完全把自己當作一個事不關己的旁觀者，敘述小說中的人和事。可大可小很有那個范兒。這種靜水深流式的敘事，放在其他玄幻修仙穿越小說中，未免有些寡淡，而放在諜戰小說中，則別有一番韻味。

與玄幻小說修內功外勁不同的是，《后手》里的人物修的是品格性情。諜戰場就像一個人性試煉地，在極端環境下，人性所有的優缺點都會曝光，性格所有的特征都會放大，只要稍微過分一點，就會死無葬身之地。殘酷的試煉場就像在鋼絲上行走，非世事洞明、人情練達之人不可，而且還不能表現出八面玲瓏，長袖善舞，只能盡可能地藏拙，把自己裝扮成平庸之輩。

主人公路承周一開始就穩坐中軍帳，既是天生的戲子，又是天生的隱者神龜，在什么場合講什么話、做什么事、該有什么表情，他分得清清楚楚。他外表看起來是一個得過且過、平庸擺爛的英租界小巡官，暗地里卻還兼任三職：中共“螞蟻”情報組負責人，軍統海沽站站長、日本英租界情報一處主任。

小說中每一個人的冒出，每一件事的發生，都是對他品格性情能力的考驗。通過了，他贏他活。沒通過，他輸他死。在兩百萬字、成百上千場交鋒中，他奇跡般地贏得了所有斗爭的勝利，對別的間諜來說，每天是如臨深淵，如履薄冰，提心吊膽地過日子。對他來說，則是駕輕就熟的日常生活，再兇險的經歷，他都當作是在過家家。只不過他會盡最大可能，做好每一個游戲細節。換句話說，對日常情緒的管控和生活細節的處理，他也會周密考慮，精心安排，就如面臨殺敵、智取情報、擺脫兇險追蹤一般。最好的特工其實也是天生的。

《后手》的最大看點，正是主人公路承周在各種復雜環境下的從容表演，每一件棘手事件的解決，都是他某項能力、品格和性情的提高和完善。他要扮漢奸、扮貪腐官員、扮野心家、扮奉承者、扮忠誠下屬、扮劊子手。槍口有時甚至要對準自己的同伴，身份暴露后的軍統間諜劉井華，就是他用子彈送走的。當然，這對落入魔窟、再無生還之機的同伴來說，也是最好的解脫與慰藉。

惟一不需要扮演的，是地下共產黨。正是這個身份，讓他擁有從容淡定的心境，在國家民族的大局面前，個人的榮辱得失，完全不值一提。跳出了小我，才有大我的如魚得水，左右逢源。而只要大方向正確，眼前所有的謗譽因果，對他來說，都淡如云煙。正是主人公路承周的成功塑造，讓《后手》入選了“紅旗頌——慶祝建黨百年·百家網站·百部精品”榜單。