1月20日，“人間世相與人心寓言——李修文《猛虎下山》首發(fā)分享會”在廣州越秀公園花城文學院舉行。活動由花城出版社、《花城》雜志、花城文學院聯(lián)合舉辦。魯迅文學獎得主、作家李修文攜新作《猛虎下山》，與花城文學院聯(lián)席院長、北京大學中文系教授陳曉明，中山大學中文系教授謝有順，就作品背后的創(chuàng)作故事展開對談與分享。

《猛虎下山》是李修文暌違多年的長篇小說，首發(fā)于《花城》2024年第1期新設(shè)的李修文專欄。在本部作品中，他卸下詩的油彩和盛裝，回到心靈震蕩的小說創(chuàng)作，以極具想象力的故事、迅疾如鼓點的敘事節(jié)奏，講述了人虎搏弈的深刻寓言。

謝有順表示，作為70后代表性作家，李修文從小說《滴淚痣》《捆綁上天堂》出道，后來轉(zhuǎn)向散文寫作，始終保持著寫作上的純粹性。他的散文作品如《山河袈裟》《致江東父老》和《詩來見我》等，都是文字、性情、經(jīng)驗與頭腦的結(jié)合。在他多年后的長篇小說新作《猛虎下山》中，李修文式的語言風格、觀察方式和對人與世界的理解，有了更加清晰的精進與展示。

談及《猛虎下山》的創(chuàng)作緣起，李修文稱，最初的靈感來源于多年來他在各地行走時所踏足過的一座座工廠廢墟，而當初的工人們，早已成為時代煙塵里的失蹤者，只要稍加接觸這些工人，他便意識到了他們的身上各自都攜帶著一部部個人史詩，這些使他萌生了創(chuàng)作的念頭。《猛虎下山》經(jīng)歷了一個漫長而反復的寫作過程。在動筆前，他實地采訪了貴州水城鋼鐵廠，深入觀察工人生活。而楚地源遠流長的巫文化，中國傳奇志怪與戲曲、說書的文學傳統(tǒng)，又滋養(yǎng)和啟發(fā)了他的寫作。

“這部作品最有意思的一點，是采用了一個巨大的虛擬結(jié)構(gòu)來講述一個真實的時代事件。”謝有順以卡夫卡的《變形記》和李安執(zhí)導電影《少年派的奇幻漂流》來比擬《猛虎下山》的奇幻想象和巨大隱喻，他提出，這彌補了當前中國文學受困于現(xiàn)實的缺憾，體現(xiàn)了作家馳騁于歷史、現(xiàn)實與想象之間的才華。

謝有順表示，小說中富有節(jié)奏感的敘事腔調(diào)、虛擬空間的創(chuàng)造、對人心的反復追問與逼視、精巧的情節(jié)設(shè)計等，無一不體現(xiàn)了作家高超的敘事才能，這可能得益于李修文多年的編劇經(jīng)歷，使小說豐滿具體地呈現(xiàn)出人性中的各種側(cè)面。

陳曉明則以“弱敘事”的視角切入對《猛虎下山》的分析。他認為，《猛虎下山》以弱敘事的方式探討了歷史、人性與權(quán)力的主題，以輕盈的筆墨書寫了一個看似龐然大物的猛虎，以此撬動其背后隱藏的沉重歷史記憶。

“劉豐收這個人物在某種程度上是阿Q形象的重現(xiàn)。”陳曉明提出，《猛虎下山》對人性與權(quán)力的審視，構(gòu)成了與魯迅先生的對話。而李修文潔凈、妥帖的文字，以及游戲精神和巫術(shù)元素的加入，又使小說暗藏歷史與幽默的機鋒，創(chuàng)造出一個充滿性情的靈動的故事。

“在這部小說中，我最想做的還是讓劉豐收和阿Q、祥林嫂等魯迅先生筆下的人物對話。”在分享會的最后，李修文表示，雖然時代發(fā)生了變化，但我們中的許多人，仍然面臨著與魯迅筆下人物相似的困境，他希望能通過小說創(chuàng)作來呈現(xiàn)那些被現(xiàn)代社會所掩埋的孤獨者、受困者，“我希望我將繼續(xù)行走在這樣一條寫作的正道上。”