國(guó)潮科幻的創(chuàng)作本質(zhì)和一個(gè)問(wèn)題繞不開(kāi)——怎樣把古代的、古典的故事賦予現(xiàn)代意義。我在《蒸汽水滸》中將《水滸傳》，改造成一個(gè)發(fā)生在近代的故事，而在《賽博神話》中將神話放在未來(lái)。國(guó)潮的生命力來(lái)源，其實(shí)就是隨著時(shí)間的推移，不斷地賦予古典的故事現(xiàn)代的含義。

歷史與故事的平衡

在國(guó)潮改編的路徑上，不管是原有的傳說(shuō)故事（上古神話、寓言、傳說(shuō)），還是歷史，都可以作為素材。我對(duì)選材沒(méi)有特別的偏好，唯一不同的是，我在寫歷史題材的時(shí)候，一般情況不會(huì)直接用歷史背景，會(huì)將歷史背景做大幅度改造。

歷史現(xiàn)實(shí)不會(huì)照顧故事的戲劇性能，人類過(guò)去的事件、活動(dòng)及詮釋讓“歷史”變得復(fù)雜又混沌，所以了解歷史會(huì)花費(fèi)大量的精力，同時(shí)更進(jìn)一步的問(wèn)題是如何在歷史真實(shí)的質(zhì)感和故事的戲劇性之間尋找一個(gè)平衡——

只照顧歷史的復(fù)雜性，會(huì)讓你的故事趨于戲劇性和可讀性，但如果你只照顧戲劇性，那你的歷史就會(huì)變得毫無(wú)質(zhì)感。

比如，現(xiàn)代男女平等的觀念放在宮斗題材就不太適用，女性應(yīng)該獨(dú)立，至少不應(yīng)該去后宮爭(zhēng)寵，但宮斗的背景下，在這種非常典型的男女極度不平等的條件下，很難讓讀者感受到女性的獨(dú)立和自立。

 將過(guò)去的題材賦予現(xiàn)代意義

首先書寫古典故事要避免兩個(gè)誤區(qū)：

A/當(dāng)我們用一個(gè)古典的題材去寫一個(gè)新故事時(shí)，如果太過(guò)拘泥于古典，就會(huì)變成復(fù)述。

B/許多古代故事的價(jià)值觀已經(jīng)不適用于現(xiàn)代，需要在精神內(nèi)核上用現(xiàn)代的故事。

在安全區(qū)內(nèi)，改編古代事件和故事的理想狀態(tài)就會(huì)讓讀者一邊可以從故事的具體的細(xì)節(jié)中，不斷地對(duì)應(yīng)古代故事，同時(shí)讀者又能認(rèn)為這個(gè)故事是一個(gè)全新的故事。

但我的作品《賽博神話：禍亂時(shí)期的愛(ài)情》有些特殊，這個(gè)故事的原著為唐傳奇《柳毅傳》，精神內(nèi)核本身就極為現(xiàn)代，歌頌的依然是當(dāng)代愛(ài)情價(jià)值觀里面重要的承諾、忠誠(chéng)，所以我將基本內(nèi)核保留，但把整個(gè)故事架構(gòu)打碎重構(gòu)。

同時(shí)讀者在欣賞新故事的同時(shí)也能對(duì)照原版的《柳毅傳》——書中關(guān)鍵人物的名字和定位，猜測(cè)劇情走向，獲得額外的閱讀快感。

國(guó)潮科幻的IP化

時(shí)代的母題是流行文化，流行文化的媒介例如游戲、電影、動(dòng)畫等形式，一個(gè)好故事應(yīng)該在不同的媒介中流通，對(duì)IP的構(gòu)建和擴(kuò)展應(yīng)該積極。

國(guó)潮作為IP的拓展方向其實(shí)大有可為，以游戲?yàn)槔绻麖念^做原創(chuàng)IP，等于讓玩家去了解一個(gè)全新的世界觀，受眾需要從零開(kāi)始，一步步理解，再建立感情。（比如我正在做的游戲IP【白噪生存指南】）

想加快這個(gè)進(jìn)程，最容易的辦法就是讓世界觀和過(guò)往的故事有所關(guān)聯(lián)，古典故事是民族的共同的記憶，這就降低了游戲世界觀的理解門檻。

比如育碧的《刺客信條》系列，在《刺客信條》的故事里，未來(lái)人類會(huì)通過(guò)特殊裝置追溯祖先記憶，其中涉及到大量的歷史事件和歷史時(shí)期，但它也同時(shí)從商業(yè)的角度講述了一個(gè)現(xiàn)代故事。而科幻門類本身十分小眾，IP方面大眾會(huì)認(rèn)為劉慈欣是一個(gè)標(biāo)桿，但這種情況只存在于劉慈欣本人身上，并非是科幻變得越來(lái)越IP化，在小說(shuō)領(lǐng)域科幻的IP化還有很大的空間。

“改編”的創(chuàng)作實(shí)踐

世界上的故事沒(méi)有一個(gè)是絕對(duì)嚴(yán)格意義上的沒(méi)有任何“改編”的作品，在創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)作者要么基于自己關(guān)注的話題進(jìn)行故事架構(gòu)（包括基于紀(jì)實(shí)報(bào)道和歷史事件的藝術(shù)作品，也是用故事的方式去探討相關(guān)的話題，讓文字本身做到嚴(yán)謹(jǐn)），要么基于典型的人物、作者感興趣的人物特質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作。

我認(rèn)為創(chuàng)作有很多條路，不要給自己設(shè)下任何限制，在自己最感興趣的道路上尋找自己的故事。歷史發(fā)展過(guò)程中會(huì)不斷出現(xiàn)許多有意義的話題和典型的人物，我采取的創(chuàng)作方法就是將兩者結(jié)合在一起考量后做嫁接——

1、將一個(gè)古典故事放在一個(gè)儼然不同的時(shí)代去講；

2、將故事所處的環(huán)境替換；

3、將故事的內(nèi)核替換成另一種故事的內(nèi)核。

這種交叉創(chuàng)作方式會(huì)產(chǎn)生很多我們之前從來(lái)沒(méi)有關(guān)注過(guò)的新視野。

同時(shí)我自己也會(huì)有個(gè)習(xí)慣，我有一本筆記用來(lái)記錄很多我覺(jué)得有意思的人物和主題，這是一個(gè)可執(zhí)行性很高的方法，把你覺(jué)得一瞬間觸動(dòng)你的東西記錄下來(lái)，再把它放在一個(gè)完全不同的時(shí)空中演繹，會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的驚喜。