在網(wǎng)絡(luò)言情小說愛好者眼中，隨侯珠是高甜度、高知名度、高產(chǎn)出的“三高”作者。提到這個名字，喜愛言情的讀者第一時間就會聯(lián)想起菁菁校園里甜蜜而微妙的小心思。的確，隨侯珠最擅長“撒糖”，每一個故事都仿佛棒棒糖般甜得簡單又直接。

隨侯珠是“90后”代表性網(wǎng)絡(luò)作家，曾在晉江文學(xué)城以筆名“春天不開花”寫下《將就》《太早》等5部作品。當(dāng)然，比起2012年以“隨侯珠”為名開啟全職網(wǎng)絡(luò)寫作生涯后的產(chǎn)出，大學(xué)期間只能算練筆，甚至連她本人也羞于提及。但由于“認(rèn)真對待了每一個寫下的字”，早期既無作家包袱也無“太太”架子的稚嫩面貌，反而讓她獲得了將愛好當(dāng)成事業(yè)，把甜蜜“棒棒糖”煉成絢麗“珍寶珠”的底氣。

只有愛，只要愛。《人間歡喜》《情生意動》《傾其所有去愛你》……單憑這些標(biāo)題，人們就能構(gòu)想出隨侯珠故事的畫面：嫩黃裙裾、晶瑩汗水，高冷男神的瞬間沉默和迷糊少女面上突然飛起的紅云……一切都那樣輕盈、甜美又似曾相識。

言情甜文大多類似，不過是俊男靚女的兩情相悅、陰差陽錯的生離死別、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終成眷屬。隨侯珠諳熟這些套路，在寫作中更是得心應(yīng)手。《傾其所有去愛你》是白馬王子灰姑娘的現(xiàn)代版，門第差異之外，還讓前男友、前女友輪番上陣作妖。《拾光里的我們》和《挑肥揀瘦》則是“霸總男神+小白花”的搭配——前者是曾在校園里倒追失敗的男神，久別重逢、誤會消除后變身真命天子；后者在霸總追妻、失憶錯愛的模式里加入萌寶助攻，為你儂我儂之間添加古靈精怪的笑料。

言情小說是文學(xué)中的糖果，讀者特別樂于將自己置換為主角。隨侯珠知道讀者想看什么，從不吝惜對女主角的寵愛：《人間歡喜》里青梅竹馬看似完美的婚姻突遭變故，但命定的姻緣斬不斷，追來追去還是你；《時光里的不為人知》里有豪門恩怨和鳩占鵲巢的算計糾纏，歷盡千帆后卻發(fā)現(xiàn)原來對的人始終守護(hù)在身邊。言情小說的功能就是讓現(xiàn)實的人情冷暖被故事的忘情投入所滿足，讓現(xiàn)實的無望追求在通話中獲得加倍補(bǔ)償。

甜美的故事總會讓兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的愛有一個安穩(wěn)的結(jié)局。無論多大誤會、錯過多久，那個對的人只愛獨(dú)一無二的你，這正是安東尼·吉登斯在《親密關(guān)系的變革》中提到“浪漫之愛”的魔法。“愛情最大”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通行的前置規(guī)則，它籠罩著言情小說全部的世界。在這個甜美的世界里，人們只有愛，也只要愛。

最幻想，最真實。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須滿足大眾，喚起廣泛的心理共情。因此，如何把談情說愛寫出新鮮感，讓浪漫幻想給人真實感動，是每個言情作者都要考慮的問題。

在想象力的強(qiáng)大與新奇方面，網(wǎng)絡(luò)寫作優(yōu)勢明顯，玄幻、修真、穿越等已向世界打出了獨(dú)具魅力的中國文化品牌。然而，網(wǎng)上讀者目光如炬，想要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用幻想滿足閱讀需求也是一種考驗。越是接近生活，越不能隨意開腦洞，在校園情感這一人人都有的經(jīng)歷中展開幻想，是對寫作邏輯自洽能力的挑戰(zhàn)。隨侯珠的《別那么驕傲》《明月照大江》就用上了網(wǎng)文特色的“魂穿”手法，讓校園情感在人物身份超乎尋常的轉(zhuǎn)變中呈現(xiàn)別具一格的真實。

所謂“魂穿”，即人物的靈魂進(jìn)入另一具身體，卻依然保留原身記憶的網(wǎng)文設(shè)定。《別那么驕傲》中，彼此看不慣的男女主遭遇身份互換，為掩蓋真相假裝交往，先被迫熟悉對方“身體”，再逐漸愛上對方靈魂，離譜的錯位造就真正的歡喜冤家。《明月照大江》是隨侯珠少見的不言情只談愛的作品。這“愛”不在男女之間，而是通過老校長、高中生和大黃狗三個“靈魂”交換，拓展到老少、師生等對立身份間的換位思考層面。“魂穿”題材重要的情節(jié)結(jié)點，在于靈魂謀求歸位過程中對他人行為和處境的理解和認(rèn)同。它像一場充滿細(xì)節(jié)的角色體驗游戲，雖然借用了幻想的配置，卻讓情感的表現(xiàn)更加真實。

小情感，大世界。互聯(lián)網(wǎng)造就了大批學(xué)生時期就開始寫作且年少成名的作家，海量閱讀和持續(xù)的網(wǎng)絡(luò)互動讓他們思緒繁復(fù)、情感細(xì)膩。但長期虛擬生存對單一偏好的慫恿也導(dǎo)致視野狹窄，表現(xiàn)在作品中，就是缺乏環(huán)境、罔顧時代的架空感。這一問題在言情文中更為明顯，畢竟談情說愛本就是兩個人的事，而人生也只有青春期最重情、易動情。但人總要成長，一味在青春之愛中沉湎，不僅會讓愛的魔法失效，也讓言情文作者陷入自我懷疑和題材重復(fù)的困境。

盡管隨侯珠已取得豐碩成果，順利加入中國作協(xié)、擔(dān)任浙江省網(wǎng)協(xié)理事，還第一批入選浙江省網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作“新雨計劃”人才庫，但她依然覺得“創(chuàng)作需要厚積薄發(fā)，成長的動因來源于每一次瓶頸”。因此，她主動在寫作中學(xué)習(xí)，不斷挑戰(zhàn)舒適區(qū)，開拓新題材。《情生意動》由校園之戀走向律師和司法，愛情與工作的快節(jié)奏和壓迫感并行；《照見星星的她》則用愛療愈，將青年人的職業(yè)方向和社會責(zé)任感落實到醫(yī)療題材故事中。

對完全靠市場吃飯的網(wǎng)絡(luò)作家來說，每一次開拓新題材都是一次冒險，但突破自我本身也是對讀者負(fù)責(zé)。《送你一個黎明》將目光投向公益事業(yè)，這是隨侯珠結(jié)合自身接觸慈善公益經(jīng)歷的有意嘗試。雖然相對以往更加輕松甜蜜的純言情，這部小說市場數(shù)據(jù)差強(qiáng)人意，但嘗試本身就具備價值。其中的現(xiàn)實關(guān)懷標(biāo)志著作家的視野、勇氣和自信的提升。從小情感走向大世界，不僅需要引入新知識、培養(yǎng)新能力，也是作家從與現(xiàn)實隔絕的線上碼字工轉(zhuǎn)變?yōu)闃?gòu)建社會一分子的必經(jīng)之路。

在琳瑯滿目的文學(xué)作品中，言情小說一向地位穩(wěn)固，但對其評價卻始終不高，即便在通俗文學(xué)序列內(nèi)部，也排在偵探、武俠等之后。不僅市場的熱度和評價的冷遇對比鮮明，連閱讀言情小說的群體自身，也并不勇于承認(rèn)這種閱讀偏好。究其原因，大致是認(rèn)同言情小說必然浪漫不切實際、使人沉溺于個人天地之類。因此，讓故事具備新意、用幻想達(dá)成真實、把小情感帶入大世界，是當(dāng)前言情小說作者的任務(wù)。如果說言情小說是棒棒糖，那么隨侯珠和她的網(wǎng)絡(luò)寫作同伴們努力的方向，就是讓這糖在甜蜜之外帶上絢麗的色彩，讓棒棒糖變成有營養(yǎng)、有品位、令人身心愉悅感的珍寶珠。

（作者系首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授）