話劇《春逝》劇照（圖片由“話劇九人”劇團(tuán)提供）

20世紀(jì)20年代的民國(guó)，一個(gè)物理研究所內(nèi)僅有的兩位女研究員與一位酷愛(ài)寫(xiě)話劇的男所長(zhǎng)，在小小的辦公室里展開(kāi)了一段科學(xué)探索與文藝創(chuàng)作齊頭并進(jìn)的奇異旅程。捉襟見(jiàn)肘的研究經(jīng)費(fèi)、相親屢受挫的大齡女研究員、心無(wú)旁騖的科研新人，他們?cè)诟髯缘睦Ь忱锟鄲乐俨涣苏`解，但更多的還是相互的扶持幫襯。相差12歲的顧靜薇與瞿健雄就像她們的名字，一個(gè)陰柔、一個(gè)剛強(qiáng)，從“長(zhǎng)輩”到“前輩”，兩顆心靈漸漸靠近；總在推敲獨(dú)幕劇情節(jié)的丁奚林看似不務(wù)正業(yè)，卻是真正支撐起物理研究所的領(lǐng)軍人。

正是這位丁奚林，迅即將民國(guó)時(shí)期的物理學(xué)兼文學(xué)才子丁西林帶入今人視野。丁西林早年留學(xué)英國(guó)，后在北京大學(xué)物理學(xué)系任教，又擔(dān)任中央研究院物理研究所所長(zhǎng)數(shù)十年。學(xué)術(shù)研究卻并未耽誤丁西林發(fā)揮其文藝才能，他曾按十二平均律改制出十一孔新笛，此外還尤愛(ài)創(chuàng)作喜劇，留下的數(shù)部作品在中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上都可謂獨(dú)具一格。2016年春，北京人藝上演了《丁西林民國(guó)喜劇三則》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《喜劇三則》），似一縷清風(fēng)拂過(guò)當(dāng)年的話劇舞臺(tái)。如今，距離上世紀(jì)50年代焦菊隱排演丁西林的《三塊錢(qián)國(guó)幣》已經(jīng)過(guò)去了半個(gè)多世紀(jì)，這樣一位技巧成熟的劇作家的作品卻不為今天的普通觀眾所熟知，實(shí)在有些可惜。所幸《喜劇三則》的導(dǎo)演班贊成功地把握了丁西林劇作特殊的時(shí)代氛圍，稱(chēng)之為“人與人之間那種親密、自然、健康的聯(lián)系，不僅是愉快的，也是神圣的”，并且讓這種新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的自由松弛感在舞臺(tái)上鋪展開(kāi)，令觀眾大呼清爽。此后該劇成為北京人藝的保留劇目之一，連年上演。此次《春逝》的丁奚林以同音名字出現(xiàn)，無(wú)疑有向當(dāng)年的喜劇大師丁西林致敬之意，這讓看過(guò)《喜劇三則》的觀眾頓時(shí)倍感親切，從中可見(jiàn)編導(dǎo)的巧思。《春逝》中丁奚林戲份不多，似為串場(chǎng)人物，但這位丁所長(zhǎng)卻成為了某種尤為重要的背景，即便戲少一些，也是“意在言外”。

劇中，雙女主的神采風(fēng)貌是著力點(diǎn)。《春逝》以兩位實(shí)有其人的近代女物理學(xué)家，中國(guó)第一位物理學(xué)女博士顧靜徽和有“東方居里夫人”美譽(yù)的吳健雄作為原型，書(shū)寫(xiě)她們二人在相聚一年間的同事關(guān)系和生活際遇，這就要靠編導(dǎo)的想象。有趣的是在這個(gè)過(guò)程中，從編導(dǎo)到演員都被激發(fā)出某種靈感，丁西林喜劇的靈魂似隔空再現(xiàn)了。兩位知識(shí)女性之間經(jīng)歷了從誤會(huì)到接納對(duì)方，呈現(xiàn)出一種在今天看來(lái)殊為難得的親密又神圣的關(guān)系。顧靜薇看似治學(xué)不嚴(yán)謹(jǐn)，瞿健雄看似古板，她們有如自己終日心心念念的原子或核子，在彼此看向?qū)Ψ降摹坝^測(cè)”中不停地旋轉(zhuǎn)，漸漸滑向同一個(gè)軌道。

劇終，當(dāng)兩人挽手跳起舞時(shí)，筆者被這種女性之間可貴的深刻友誼所打動(dòng)。《春逝》的點(diǎn)睛之語(yǔ)由顧靜薇道出：“世人的眼光或許分男女，微小的原子與核子卻不會(huì)。我們的努力，終究是能被看見(jiàn)的。”這個(gè)物理學(xué)的比喻是十分貼切的，臺(tái)詞與兩位女主人公的命運(yùn)精巧對(duì)位。此外，兩位女主人公在研究所演算物理公式的橋段等，也為全劇增加了亮點(diǎn)。值該劇演出到第四年也就是今年的夏末初秋，電影《奧本海默》在中國(guó)上映，影片中講述的“曼哈頓計(jì)劃”當(dāng)年集結(jié)的全世界頂尖科學(xué)家中，就有專(zhuān)門(mén)從事鈾反應(yīng)堆研究的華人女性吳健雄。由此觀之，《春逝》中瞿健雄事業(yè)的上升通道盡管崎嶇坎坷，但由于她在顧靜薇的鼓勵(lì)下“多走出一步，后來(lái)的人也就能走更遠(yuǎn)一步”，這對(duì)今日中國(guó)的知識(shí)女性，誠(chéng)然也有著不同凡響的意義。

“話劇九人”的戲如此清新質(zhì)樸，在當(dāng)今舞臺(tái)實(shí)不多見(jiàn)。劇中雙女主歧路同行的故事與她們溫柔堅(jiān)定的品格，與編劇、導(dǎo)演朱虹璇的才華對(duì)位。但這樣的戲劇又不僅僅是靠才華誕生出的，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)集體的品質(zhì)與劇中角色同樣可貴。也許在有些戲迷看來(lái)，該劇劇情尚不夠連貫，演員表演有些過(guò)火，角色調(diào)度還不夠合理……也對(duì)，但這些似乎又沒(méi)那么重要。此劇濃重的知識(shí)分子氣息，以北京大學(xué)人文風(fēng)范為底色的“校園戲劇”的某些生澀之處，恰恰是其好看點(diǎn)之一。

好戲劇的標(biāo)準(zhǔn)究竟是什么？在不少專(zhuān)業(yè)人士都易迷失的地方，非職業(yè)的“話劇九人”劇團(tuán)做得似乎更好些。“話劇九人”起步于北大校園劇社，2019年迄今已排演了包括《四張機(jī)》《雙枰記》《對(duì)稱(chēng)性破缺》《庭前》在內(nèi)的5部作品。從劇中人設(shè)到表演范式、從造景配樂(lè)至主題歌曲，其間閃爍著中國(guó)知識(shí)分子的理想主義微光，僅這一點(diǎn)就彌足珍貴。他們的作品風(fēng)格幽默、笑中帶淚，加之劇中人物在幾個(gè)戲里相互交匯，吸引粉絲們追蹤劇中人的命運(yùn)，于是開(kāi)啟了創(chuàng)作者主觀希冀的一個(gè)“民國(guó)宇宙”。繼前幾部口碑之作后，今年9月，他們的最新作品《庭前》在上海、北京首演，再度收獲一眾好評(píng)。

不到5年，“話劇九人”已迅速累積了許多鐘情的戲迷。與那種只會(huì)在劇場(chǎng)里尋求爆笑的所謂小品式話劇不同，他們的5部戲廣受市場(chǎng)歡迎，顯示出該劇團(tuán)在演出運(yùn)營(yíng)上的優(yōu)長(zhǎng)。從小到節(jié)目單、大到舞臺(tái)置景的精致設(shè)計(jì)，從嵌入評(píng)彈與每部劇末主題歌曲在音樂(lè)手法上的恰到好處，看得出其背后國(guó)際化團(tuán)隊(duì)在支撐的身影。主創(chuàng)中有幾位長(zhǎng)年身居海外的年輕作者，他們與國(guó)內(nèi)同仁因價(jià)值觀契合建立了穩(wěn)固的聯(lián)系，通過(guò)劇本寫(xiě)作與音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)一起回望20世紀(jì)上半葉中國(guó)知識(shí)分子的境遇，這本身也是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代難得的戲劇景觀。

當(dāng)然，按戲劇自身的藝術(shù)水準(zhǔn)與精英觀眾的訴求，一臺(tái)戲的技術(shù)水平無(wú)疑是需要不斷提高的，那就只能靠多演出、多磨煉來(lái)實(shí)現(xiàn)。所幸“話劇九人”作為小小的民營(yíng)劇團(tuán)，通過(guò)“培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)”也獲得了北京文化藝術(shù)基金的支持。以“話劇九人”的題材特色與演出實(shí)力而言，希望他們未來(lái)還能持續(xù)耕耘小劇場(chǎng)戲劇，不斷開(kāi)啟新的“宇宙”，帶給觀眾持續(xù)的感動(dòng)與力量，也由此營(yíng)造好這一方戲劇的小小凈土。

（作者系中國(guó)國(guó)家話劇院研究員、北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家）