《水落石出》這兩兄弟的故事，以及后面阿妹的故事，并不是終極的結(jié)束。梁為民感覺他現(xiàn)在過得剛剛好，但是我沒有去寫他到了老年變成真正孤寡的人，會面臨什么樣的情況？他的弟弟會怎樣？幾個(gè)侄子長大之后整個(gè)家族是什么樣的？這是另一個(gè)故事。

其次，兄弟倆因?yàn)楫?dāng)年的政策身份被互換，所引起的心理變化、人生軌跡的交錯(cuò)和互替，可能到此會是一個(gè)終結(jié)，他們仿佛重新回到了哥哥是哥哥、弟弟是弟弟，一起在家族里生活的起點(diǎn)，一定程度上是個(gè)隱形的、環(huán)形的結(jié)構(gòu)，他們對自己所經(jīng)歷的這種錯(cuò)位的人生有一個(gè)和解。其實(shí)和解并不是說我們或者人物解決了曾經(jīng)的問題，而是他終于可以相對坦然地接受命運(yùn)對他的打擊或饋贈，他從原來認(rèn)為“憑什么是我、為什么是我”的不甘心和倔強(qiáng)，變?yōu)檫@時(shí)發(fā)現(xiàn)“這就是我，這只能是我”的心態(tài)。我一開始就想寫出梁為國梁為民這種馬上要往老年邁步的中年人心理上的投射。

記者：您說完成作品特別想把塑造的虛構(gòu)人物請出來喝杯酒，這是您復(fù)盤或檢驗(yàn)故事的方式嗎？這樣做的目的和意義是什么？

劉?。?/strong>心理起點(diǎn)是這樣的，隨著寫作越來越久，我越來越對作者所掌握的影響或左右人物命運(yùn)的權(quán)利感到警惕。雖然只是虛構(gòu)的人物，但這樣的人活在作品里，我們不能輕易讓他們?nèi)ドニ溃ゲ∪ダ?，而?yīng)該非常小心謹(jǐn)慎地去安排人物的命運(yùn)，安排他們所經(jīng)歷的事情，讓他們承受痛苦或者歡樂。這引發(fā)了我越來越強(qiáng)烈的沖動，當(dāng)我寫完一個(gè)故事，塑造了幾個(gè)人物之后，我特別想把他們叫出來，跟他們面對面聊一聊。這個(gè)時(shí)候我們是完全平等的，我不是作者，他也不是虛構(gòu)的，虛構(gòu)的人物也有和現(xiàn)實(shí)人物一樣的感受力，一樣的自我，應(yīng)該把他當(dāng)成生活中的人去對待。這樣從寫作的倫理上，作者會有一種心理上的安定。