在今年的央視中秋晚會上，首演的原創作品《九州》以“流行+戲腔”的跨界融合手法收獲關注與好評。該作品將流行音樂元素、戲曲腔調與傳統川劇巧妙融合，傳遞出中華兒女同宗同源、血脈相承的愛國情懷，不僅在藝術層面實現了再突破，更在文化傳承與創新方面樹立了新的典范。

近年來，國風音樂深受大眾喜愛，以《萬疆》為代表，“流行+戲腔”掀起潮流。該曲推出當年即被媒體評選為“年度十大BGM”，被相關平臺評選為“年度歌曲”。作品發行至今持續保持著極高的傳唱度，在各大音樂平臺，乃至在不少基層文化活動、校園文化活動中，已經成為曝光率最高的經典曲目之一，尤其在學生之間廣泛傳唱，可謂影響廣泛。

“流行+戲腔”的風靡，一方面反映了在建設文化強國背景下，大眾審美已經發生了顯著變化，獨特的東方美學重新成為中國流行音樂的主流；另一方面反映了中國音樂人文化自信不斷增強，傳承和弘揚中華優秀傳統文化，成為越來越多音樂人的創作自覺。雖然深受西方音樂理論、創作技法的影響，但是現當代中國音樂人積極求變，不斷突破，積極挖掘創編素材，跨越中國傳統、西方古典與現代音樂的界限，拓寬創作思路，探索中國作曲體系的現代化路徑，“流行+戲腔”應運而生。

流行與戲腔通過跨界融合，提升了中國原創音樂的價值內涵，體現了中華優秀傳統音樂文化面向當今時代音樂審美的適應性和可塑性，這一轉型為音樂創作開辟了新的視角。“流行+戲腔”自20世紀90年代就悄然走進大眾視野，《前門情思大碗茶》《說唱臉譜》等紅遍大街小巷。新世紀以來，《故鄉是北京》《霍元甲》《梨花頌》《新貴妃醉酒》《北京一夜》等陸續推出，通過央視春節聯歡晚會、地方衛視的跨年演唱會等大型演出活動走向大眾，逐漸成為中國原創音樂中一道亮麗的風景。

這一藝術現象的興起離不開中國音樂人對作曲技法的突破，對中華優秀傳統文化基因的挖掘。中國戲曲文化作為千年傳統文化的代表之一，為作曲家們提供了深厚的養分。通過現代化的作曲技法以及唱腔設計，將傳統與現代交織，使受眾得以情感共鳴，作品傳唱度較高。戲曲藝術原本蘊含著廣泛綜合的藝術要素，包括文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術，具備綜合性與包容性的主要藝術特征。其音樂素材源自民間，融聚了代代相傳的共同記憶與集體智慧，具有深厚的群眾基礎。正因為如此，戲曲即便流傳千百年，仍能與現代流行音樂相融合，衍生出“流行+戲腔”這一獨具特色的復合性新型藝術范式。這種戲與歌的融合迥異于通俗的流行歌曲，超越了“口水歌”的局限，突顯了其藝術性。

中國傳統美學理念認為，人聲歌唱比器樂更具親和力和感染力，更容易喚起受眾的理解與共鳴，以歌詞為載體，既能“傳情”也可“達意”。“流行+戲腔”通過創新唱腔設計，充分發揮了聲樂演唱中的發聲、咬字、氣息、裝飾音等技術技巧，栩栩如生地刻畫音樂形象；在演唱中注重字與聲、聲與情的相互關系，清晰準確地傳達作品的思想性與藝術性，使得高雅音樂與大眾生活緊密相連。同時，作曲家以“旋律美”為價值歸宿，在創作過程中把控適于傳唱的音域，使作品在保持高雅的同時也具有易于傳唱的特點，從而取得了深入人心的推廣效果。這使得受眾能夠在日常生活中學唱并傳唱。

這類作品大多采用中國民族調式，即“宮、商、角、徵、羽”五聲音階，在旋律創編上既有傳統戲腔的獨特韻味，又有現代流行音樂的律動與張力。歌詞兼顧了詩意雅韻及現當代文學品位，配器以古琴、琵琶、二胡、古箏、笛、簫、笙、鼓等民族樂器為樂隊編制。根據音樂創作的整體布局，適當融入西洋交響樂，豐富了和聲語匯，迎合現代人的審美，適應海外推廣需求。最具吸引力的當然還是別具匠心的唱腔設計，例如《新貴妃醉酒》主歌部分是流行唱法的男聲獨唱，副歌部分則轉變為京劇唱腔的獨唱來推進音樂情緒，全曲由一名歌手完成，頗具特色的“雙聲”唱法演繹，朗朗上口的旋律，既唯美又大氣。又如《武家坡2021》引子部分的京腔念白，現代化表達了生角薛平貴與旦角王寶釧的情感交織，隨后又以“流行+戲腔”的形式，創新性表達了折子戲《武家坡》的文化精髓。該作品獨唱、重唱等不同版本相繼在各大衛視及音樂平臺上演。

“流行+戲腔”的創新傳承不僅激活了國民內心的民族文化基因，也為傳統戲曲文化融入現代生活注入了新的活力。此類題材的作品不僅具備高雅音樂領域的藝術水準，也在大眾娛樂領域具備了廣泛的傳播價值。此外，在美育教育方面，這類作品也具有一定的教育價值。《前門情思大碗茶》《說唱臉譜》《故鄉是北京》《梨花頌》等作品已被納入中小學音樂教材，成為課程內容。通過音樂教育的熏陶，可以引導學生深入了解中華優秀傳統音樂文化，領略中華傳統音樂與現代音樂融合的魅力，培養他們對國家文化的自信和認同。

“流行+戲腔”音樂作品的涌現與風靡，標志著中國原創音樂的一種新潮流。這種音樂形式將傳統戲腔與現代流行音樂相結合，彌合傳統與現代，凸顯東方音樂美學思想，多維度呈現了國風音樂“守正創新”的理念。這一獨特的藝術表達方式在音樂界取得了顯著成就，為中國音樂走向世界開辟了新的路徑，使得中國原創音樂在國際音樂舞臺上有了更加自信的表達方式。

（作者：陳凱，系中南民族大學音樂舞蹈學院講師、中南地區民族藝術與社會發展研究中心研究員）