1949年召開的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)

1956年，束沛德在北京王府大街64號(hào)中國作協(xié)大樓頂上

中華全國文學(xué)工作者協(xié)會(huì)（簡稱“全國文協(xié)”）成立于1949年7月23日。全國文協(xié)改組為中國作家協(xié)會(huì)，則在1953年10月4日。從那時(shí)到現(xiàn)在，已過去70個(gè)春秋。

我在1952年11月跨進(jìn)東總布胡同22號(hào)全國文協(xié)的門檻。從1953年3月24日，全國文協(xié)常務(wù)委員會(huì)第六次擴(kuò)大會(huì)議通過《關(guān)于改組全國文協(xié)和加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的工作方案》，到1953年10月4日中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會(huì)閉幕會(huì)上，決定將全國文協(xié)改組為中國作家協(xié)會(huì)，并通過《中國作家協(xié)會(huì)章程》，我作為作協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)秘書、第二次文代會(huì)主席團(tuán)秘書，經(jīng)歷了改組的全過程，可說是名副其實(shí)的參與者和見證人。

我在文學(xué)舞臺(tái)上跑龍?zhí)组L達(dá)半個(gè)世紀(jì)。從1953年起，先后召開的多次作代會(huì)我都參加了，清晰地了解每次作代會(huì)如何努力貫徹中央的文藝路線方針政策，關(guān)注什么，堅(jiān)持什么，提倡什么，反對(duì)什么。我曾在多任作協(xié)主席、黨組書記麾下當(dāng)秘書、助手，也深知文學(xué)前輩們?cè)谧鲄f(xié)工作中傳承、弘揚(yáng)什么好傳統(tǒng)、好風(fēng)氣。這里，我想就“努力提高作品質(zhì)量”“堅(jiān)持深入生活、扎根人民”“著力培養(yǎng)、扶持文學(xué)新人”這三點(diǎn)，談?wù)勎业挠∠蠛透惺堋?/p>

努力提高作品質(zhì)量

1949年9月，應(yīng)主編茅盾之請(qǐng)，毛澤東主席為《人民文學(xué)》創(chuàng)刊號(hào)題詞：“希望有更多好作品出世”。習(xí)近平總書記指出：“衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品，衡量文學(xué)家、藝術(shù)家的人生價(jià)值也要看作品。”創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品是文學(xué)工作的中心任務(wù)、中心環(huán)節(jié)，搞好創(chuàng)作是一切文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)的主體和重中之重。

茅盾當(dāng)作協(xié)主席時(shí)，堅(jiān)持讀作品、寫評(píng)論。上世紀(jì)五六十年代，他寫了《夜讀偶記——關(guān)于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義及其它》《談最近的短篇小說》《一九六〇年短篇小說漫評(píng)》《六〇年少年兒童文學(xué)漫談》，以及評(píng)《青春之歌》、陸文夫的作品等文章。一篇年度小說或兒童文學(xué)漫談，往往長達(dá)兩三萬字，如果不認(rèn)真讀文本，那是根本做不到的。他尖銳地指出當(dāng)年有些兒童文學(xué)作品：“政治掛了帥，藝術(shù)脫了班，故事公式化，人物概念化，文字干巴巴。”這些精辟的見解，兒童文學(xué)作者至今依然引以為戒。他稱贊茹志鵑的《百合花》：結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，又富于抒情詩的風(fēng)味和清新、俊逸的獨(dú)特風(fēng)格。這個(gè)評(píng)價(jià)令人至今難以忘懷。

再舉邵荃麟為例，他擔(dān)任作協(xié)黨組書記、副主席期間，主持召開了楊朔的小說《三千里江山》、李季的長詩《菊花石》的討論。討論結(jié)束時(shí)，他都作了小結(jié)發(fā)言或親自寫信給作者，對(duì)作品作了中肯、具體的分析評(píng)論。邵荃麟還讀作品原稿，讀了周立波的《鐵水奔流》、艾蕪的《百煉成鋼》后，與作者促膝談心，真誠、坦率地談作品的成敗得失，為作者修改定稿提供了可資參考的意見。

張光年在第四次作代會(huì)前，為起草大會(huì)報(bào)告，閱讀了大量作品，如《綠化樹》《沉重的翅膀》《芙蓉鎮(zhèn)》《許茂和他的女兒們》《洗禮》《人生》《黃河?xùn)|流去》《東方》《西線軼事》等。他不止一次地要求領(lǐng)導(dǎo)班子成員多讀作品，尤其要關(guān)注有代表性的作品和有爭議的作品。他曾很嚴(yán)肅地對(duì)我說：“無論工作多么忙，都要堅(jiān)持讀作品、寫文章，否則會(huì)員不會(huì)喜歡、接近你這個(gè)文化官員。”

50年代的作協(xié)創(chuàng)委會(huì)下屬各創(chuàng)作組，經(jīng)常有計(jì)劃地舉行作品和創(chuàng)作問題討論會(huì)，這是加強(qiáng)作家之間相互聯(lián)系、幫助作家提高作品思想藝術(shù)質(zhì)量的有效方式。近些年，中國作協(xié)實(shí)施“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，加強(qiáng)重點(diǎn)作品扶持，開展作品系列研討，舉辦創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)等，也都是提高作品質(zhì)量的有益舉措。

從文學(xué)前輩的所作所為得到的啟示是，作家要專心致志、心無旁騖地搞創(chuàng)作，把努力提高創(chuàng)作質(zhì)量放在最重要的位置，寧可寫得少一點(diǎn)、慢一點(diǎn)，但要力求寫得好一點(diǎn)、精一點(diǎn)。用心用情努力創(chuàng)造出反映時(shí)代精神、表達(dá)人民心聲、堅(jiān)守文學(xué)品質(zhì)、講究藝術(shù)魅力、有口皆碑、傳之久遠(yuǎn)的精品力作來，勇攀文學(xué)高峰。

堅(jiān)持深入生活、扎根人民

毛主席的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》號(hào)召文學(xué)家藝術(shù)家“必須長期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭中去”。鄧小平同志在第四次文代會(huì)上明確指出：“一切進(jìn)步文藝工作者的藝術(shù)生命，就在于他們同人民之間的血肉聯(lián)系。忘記、忽略或是割斷這種聯(lián)系，藝術(shù)生命就會(huì)枯竭。”習(xí)近平總書記指出：“希望廣大文藝工作者堅(jiān)守人民立場(chǎng)，書寫生生不息的人民史詩。”

文學(xué)前輩遵循中央領(lǐng)導(dǎo)同志的指示精神，特別重視深入生活。丁玲在第一次文代會(huì)上就作了題為《從群眾中來，到群眾中去》的發(fā)言，談道：作家到生活中去，不是做客人，而是和群眾一起做主人；要抱著當(dāng)學(xué)生的態(tài)度，向群眾學(xué)習(xí)；要以工作為重，而不是單純?yōu)閷懽鳌：髞硭瞩r明地提出：到群眾中去落戶，跨到新的時(shí)代來。巴金主席在上世紀(jì)80年代情真意切地說：“創(chuàng)作要上去，作家要下去。”這一直深深地銘刻在我心里。

實(shí)踐證明，優(yōu)秀的作品無不是作家同人民保持血肉聯(lián)系、長期生活積累沉淀的結(jié)晶。上世紀(jì)50年代的“三紅一創(chuàng)”就是這樣，柳青在皇甫村一蹲點(diǎn)便是14年。改革開放以來，蔣子龍的《喬廠長上任記》、路遙的《平凡的世界》、王蒙的《這邊風(fēng)景》等名篇力作同樣如此。李迪也是深入生活的踐行者，正因?yàn)樗p腳走遍了十八洞村，才寫出了感人肺腑的力作。

這些年來，中國作協(xié)持續(xù)開展“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)，采取建立生活基地、長期蹲點(diǎn)、作家掛職或兼職、短期參觀訪問等措施推動(dòng)作家深入生活常態(tài)化、長效化。堅(jiān)持生活實(shí)踐與創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合，堅(jiān)持時(shí)代的召喚與個(gè)人的經(jīng)歷、個(gè)性、擅長相結(jié)合，這樣自覺、認(rèn)真做下去，文學(xué)創(chuàng)作才可能根深葉茂、繁花似錦。

著力培養(yǎng)、扶持文學(xué)新人

早在第四次文代會(huì)上，鄧小平同志就指出：“老一代文藝工作者，在發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)青年文藝工作者方面負(fù)有重要的責(zé)任。青年文藝工作者年富力強(qiáng)，思想敏銳，是我們文藝事業(yè)的未來。應(yīng)當(dāng)熱情幫助并嚴(yán)格要求他們，使他們既不脫離生活，又能在思想上、藝術(shù)上不斷進(jìn)步。”

培養(yǎng)文學(xué)隊(duì)伍的新生力量，造就大批社會(huì)主義文學(xué)接班人，一直是黨和國家關(guān)注的重要方面。中國作協(xié)從1956年至今，一共開過八次青創(chuàng)會(huì)。我寫過一篇《四次青創(chuàng)會(huì)瑣憶》，記述了我作為一個(gè)親歷者的印象和感受。我記得，這幾次會(huì)議都緊扣培養(yǎng)新生力量，壯大文學(xué)隊(duì)伍，提高青年作者的思想、業(yè)務(wù)素質(zhì)這個(gè)主題。比如，1956年那次會(huì)，老舍講了《青年作家應(yīng)有的修養(yǎng)》，茅盾談了《關(guān)于藝術(shù)的技巧》，夏衍講了《知識(shí)就是力量》，要求青年作者勤學(xué)苦練，深入生活，提高思想，錘煉技巧。富有經(jīng)驗(yàn)的老作家現(xiàn)身說法，往往能給青年作者很大的幫助和啟示。在第三次青創(chuàng)會(huì)上，巴老說：“要做一個(gè)好作家，首先要做一個(gè)真誠的人。”在第四次青創(chuàng)會(huì)上，巴老寄語青年作者：“說真話，把心交給讀者。”

馮牧同志與青年作者的聯(lián)系交往也是值得記上一筆的。他始終同文學(xué)領(lǐng)域生機(jī)勃勃的新事物、新生力量緊緊地聯(lián)結(jié)在一起，熱情地為之鼓與呼。他家里經(jīng)常高朋滿座，大多是青年作者。他不知讀了多少新人新作，寫了多少評(píng)介文學(xué)新人的文章，真是可敬可佩！

這些年來，中國作協(xié)也積極通過各種舉措，如舉辦魯院中青年作家高級(jí)研討班、成立中國作協(xié)青年工作委員會(huì)、設(shè)置茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)、編選出版“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”等，努力培養(yǎng)敢于擔(dān)當(dāng)、勇于創(chuàng)新、德才兼?zhèn)涞奈膶W(xué)新人。這是值得傳承、弘揚(yáng)的好事、實(shí)事。

為精品力作鼓與呼，為扎根人民鼓與呼，為文學(xué)新人鼓與呼，這是中國作協(xié)和文學(xué)前輩長期以來一貫堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)的好傳統(tǒng)、好風(fēng)氣。我們要站在新的歷史起點(diǎn)上，繼續(xù)推動(dòng)新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展，更好地發(fā)揮文學(xué)在立德樹人、培根鑄魂上的獨(dú)特作用。