經(jīng)過20多年的“揚帆出海”，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成長為世界文藝大家庭中的青壯年，向世界訴說著中國故事，豐富著全球讀者的精神文化給養(yǎng)。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，截至2022年底，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外市場規(guī)模超過30億元，累計向海外輸出網(wǎng)文作品16000余部，海外用戶超1.5億人，遍及世界200多個國家和地區(qū)。

隨著網(wǎng)文“出海”之勢漸成規(guī)模、傳播半徑不斷延伸、覆蓋范圍持續(xù)擴展，翻譯力量不足、知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)薄弱、題材較為同質(zhì)化等問題亟待破解。近日，記者采訪多位專家學(xué)者，就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何高質(zhì)量“走出去”提出對策和建議。

“人—機”協(xié)作是翻譯質(zhì)量保證

網(wǎng)文“出海”，翻譯是第一道關(guān)卡。在中南大學(xué)教授歐陽友權(quán)看來，中文翻譯本來就難，文學(xué)翻譯更難。“信、達(dá)、雅”是文學(xué)翻譯的基本標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯也不例外。

“網(wǎng)文‘出海’在翻譯上要盡量滿足三個標(biāo)準(zhǔn)：準(zhǔn)確性、流暢性、藝術(shù)性。”中國社科院研究員陳定家表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翻譯應(yīng)該盡可能準(zhǔn)確地傳達(dá)原文的意思，包括各種語義、文化和情感內(nèi)涵。譯者應(yīng)該具有良好的語言表達(dá)能力，使譯文在目標(biāo)語言中能被自然流暢地閱讀。此外，還要注重傳達(dá)原文所承載的文化信息，努力在目標(biāo)語言中呈現(xiàn)原作的文化特色，使讀者感受到原作的獨特魅力。

單部篇幅巨大、“出海”作品海量，而翻譯人才不足，成為影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更大規(guī)模、更高質(zhì)量“出海”的重要因素。

2018年，國內(nèi)自主研發(fā)的首個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人工智能翻譯系統(tǒng)推出。人工智能的應(yīng)用提升了翻譯效率和作品“出海”數(shù)量。

不過，追求效率提升的同時，人工智能翻譯也難免會丟失文本質(zhì)量、消損原著色澤。首都師范大學(xué)教授許苗苗觀察到，對于熱愛寫情節(jié)、不太在意風(fēng)格的作者，機器翻譯基本上不成問題，而對于鐘愛自己語言風(fēng)格的作者來說卻是致命的，“這樣的翻譯缺乏獨特性，只能譯出內(nèi)容而非風(fēng)格”。

歐陽友權(quán)認(rèn)為，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的翻譯還離不開人的“精加工”。目前，人工智能翻譯的缺點是明顯的，但“機譯”的發(fā)展方向是對的，“人—機”協(xié)作才能保證質(zhì)量。

破解“小說一發(fā)表，三秒就被盜”困境

盜版一直是橫亙在網(wǎng)文發(fā)展之路上的頑石。高科技和網(wǎng)絡(luò)傳媒提高了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出版?zhèn)鞑バ剩彩怪鳈?quán)保護(hù)能力不足的問題開始凸顯，一些小說更新章節(jié)上傳幾分鐘后就被盜版，或被套用熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品名稱騙取點擊量。“小說一發(fā)表，三秒就被盜。”一名網(wǎng)絡(luò)作家表示，海外盜版網(wǎng)站一秒鐘就可以把正版內(nèi)容復(fù)制出來。

盜版容易，維權(quán)卻極其艱難。閱文集團海外業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人表示，受海外取證難度大、侵權(quán)內(nèi)容監(jiān)控難、小網(wǎng)站打擊難等因素制約，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)進(jìn)行海外維權(quán)的成本很高、壓力很大，難以保障自身知識產(chǎn)權(quán)，不利于“出海”事業(yè)的長期發(fā)展。

中國作協(xié)副主席閻晶明建議，應(yīng)推動落實“黑白名單”制度，定期公示侵權(quán)盜版網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商“黑名單”；提高盜版打擊和懲賠力度，提高盜版侵權(quán)行為的違法犯罪成本；提供專業(yè)力量，支持中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)跨境維權(quán)。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會委員桫欏建議加強與海外市場所在國家和地區(qū)法律部門的溝通協(xié)調(diào)，就保護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著作權(quán)達(dá)成共識，為網(wǎng)文“出海”提供法律保障；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和作者要有版權(quán)意識，主動聯(lián)系涉外法律機構(gòu)保護(hù)自身權(quán)益；平臺方也要主動采取相應(yīng)的措施保護(hù)原創(chuàng)作品，例如為作品在相關(guān)機構(gòu)申請著作權(quán)登記、依法完善版權(quán)交易程序、增加限制任意復(fù)制剪貼頁面的功能等，最大限度降低盜版風(fēng)險。

手持“身份證”和“通行證”，從“走近”到“走進(jìn)”

地域文化不同、語言文字局限、接受習(xí)慣迥異，網(wǎng)文“出海”也可能遭遇“水土不服”。

在桫欏看來，跟國內(nèi)閱讀市場相仿，海外讀者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受同樣是分眾化的，其審美趣味直接受到文化背景的影響。

他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)克服“水土不服”的癥狀，一方面要手握“身份證”，向海外讀者展示中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和當(dāng)代中國的發(fā)展變化，利用文化差異形成審美期待；另一方面要持有“通行證”，即用好故事傳遞人類的共同價值，要講不同文化背景的讀者都能理解又感興趣的故事。

“不同民族、不同國家、不同文化背景的讀者存在文化和審美習(xí)慣差異，可能造成對翻譯作品的不同理解甚至誤讀。”歐陽友權(quán)說。他建議，網(wǎng)文翻譯要把握作品在落地國的社會文化差異，讓譯作打通海外讀者的“快感通道”，實現(xiàn)從“走近”到“走進(jìn)”的傳播，消除“水土不服”的文化屏障，從文化通約走向文化融入。

陳定家指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的國際傳播需要加強國際合作和交流。可以通過舉辦文學(xué)節(jié)、文學(xué)研討會等活動，邀請國際作家和學(xué)者參與，促進(jìn)不同文化之間的交流互鑒。同時，建立起多元化的出版和發(fā)行渠道，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更廣泛地傳播到國際市場。

許苗苗建議，要輸出精品，就要選取能夠代表中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的好作品，并結(jié)合目標(biāo)國家市場精心打磨。如果要輸出故事模型、創(chuàng)意，就要聯(lián)手當(dāng)?shù)毓荆Y(jié)合當(dāng)?shù)匚幕M(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

把當(dāng)代中國故事講得讓人喜歡愛讀

縱觀網(wǎng)文“出海”的作品，其中反映當(dāng)代中國現(xiàn)實題材的優(yōu)秀作品相對較少，難以滿足海外受眾的巨大需求。在桫欏看來，海外讀者對中國的現(xiàn)實生活也充滿好奇，在短視頻中經(jīng)常看到外國友人表達(dá)到中國后的驚奇之感。桫欏表示，當(dāng)下現(xiàn)實題材創(chuàng)作中存在一些短板，例如有些作品只滿足于題材自身的信息從而進(jìn)行素材的累加，缺乏藝術(shù)化處理；有些作品缺乏感情，難以打動人。這些作品不能提供關(guān)于中國的新經(jīng)驗和新體驗，很難被海外讀者喜歡。

如何把更多的當(dāng)代中國好故事講給世界聽？“關(guān)鍵還是要在‘講’字上做文章。”歐陽友權(quán)說。他指出，應(yīng)該在把握好故事內(nèi)容導(dǎo)向的基礎(chǔ)上，把好故事講得讓人愛讀，而不能簡單宣講我們的生活方式和價值觀念。他建議尋求文化通約性，如不同題材“破圈”融合的作品比較受海外歡迎，另外網(wǎng)文IP改編的視聽作品也比較易于被不同文化背景的受眾接受。

陳定家發(fā)現(xiàn)，以人為本的故事在海外傳播過程中常常會達(dá)到較好的效果，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以注重人物形象和情感表達(dá)，通過細(xì)膩的描寫將中國當(dāng)下現(xiàn)實中的人物形象和情感體驗展現(xiàn)給世界，引發(fā)讀者的共鳴”。