袁運生是20世紀中國畫壇的一個傳奇。從天才學生到蜚聲海內外的藝術家，從旅居海外到歸國投身中國傳統造型研究，作為中央美院培養的優秀藝術家，他的才情被許多人欣賞，總能夠引起畫壇的關注。更為可貴的是，他的藝術總是不拘泥于一種形式，而是有著不斷否定、不斷開拓的頑強生命力——張仃曾言，“袁運生是個真誠的藝術家。從青年時代起他個人的命運便十分坎坷，但他卻總是關心人類的命運”。

9月15日至10月15日，由中央美院主辦，中央美院美術館、中央美院油畫系承辦的“縱浪大化——袁運生與壁畫夢”展覽在中央美院美術館舉辦，作為袁運生首次在母校舉辦的回顧性大型展覽，展出其作品80余件。他將標志自己“壁畫夢”開始的畢業創作《水鄉的記憶》的未完成第一稿和他生平最大的壁畫作品《縱浪大化》捐贈給中央美術學院美術館。

生命的贊歌

《水鄉的記憶》《潑水節——生命的贊歌》《紅+藍+黃=白？——關于中國的兩個神話故事》《世事萬變不拘》《紙醉金迷》《夫子琴思》《縱浪大化》《夸父逐日》《共工觸不周山、女媧補天》——9幅節點性的壁畫作品或其圖像在展覽中匯聚一堂，向觀眾立體地展現袁運生藝術歷程的脈絡和風格變化，既是本次展覽的主線，亦是袁運生一生創作歷程中最為核心的命題——“壁畫夢”。

20世紀50年代，袁運生求學于中央美院油畫系，師從董希文等先生。他深受其研究和發揚中國傳統文化藝術理念的熏陶，樹立了研究中國藝術精神的“壁畫夢”。他不畏坎坷，真誠探索藝術，在他們師生的心中，壁畫不是簡單的一個畫種，也不是簡單的個人的夢，而是有能力喚醒中國傳統文化中所積累的巨大財富，是能夠引導中國文化復興并立于世界藝術之林的方式。

“對于我來說，中國傳統文化在各個歷史時期的重要文化遺存是無盡的寶藏，是藝術精神和語言的源頭活水。它也許是來自中國人的生命理想和思維方式。”年輕的袁運生在導師的影響下開始了自己的“壁畫夢”，他直面歷史的機遇與挫折，真誠地追尋自己的理想。這個夢一做就是60余年。

“當我接受首都機場的壁畫任務時，想到的唯一題材便是潑水節。在一面27米寬、3.4米高的巨大墻壁上，畫一幅贊頌傣家人精神和情操的壁畫，對我來說，真是如夢一般美好的事。”1980年，袁運生繪制的首都機場壁畫《潑水節——生命的贊歌》轟動全國，成為改革開放初期文藝復蘇的標志性事件。

“袁運生的藝術人生與中國社會從改革開放到跨越世紀的時代變遷有著密切的聯系，他的藝術探索與當代中國美術面臨的文化語境有著互文的關系，由此構成了他的藝術極為豐富的圖景。袁運生的藝術歷程是堅守理想、謳歌生命的歷程。他筆下的大自然和古代神話故事、歷史傳奇中的人物，以及現實中的民族風情和眾生之像是對生命和人生的思考，機場壁畫《潑水節——生命的贊歌》不僅是一幅作品的名稱，也恰好詮釋了他的藝術人生。”中國美協主席范迪安說。

自畫像（布面油彩）　袁運生

壁畫之夢

1996年，袁運生從美國回到中央美院，投身教學，提出“迫切需要傳統藝術”的理念，即從中國傳統出發，嘗試在教學中讓學生更多地了解、學習中國傳統；2002年，他組織率先立項“中國古代雕刻的復制項目”，希望將中國優秀的古代雕刻作品帶到學校的課堂當中，改革高等美術學院素描教材；2005年立項“中國傳統雕塑的復制與當代中國美術教育體系的建立”；2017年成立“中國傳統造型中心”……“20余年間，袁運生帶領學生走遍中國的石窟寺廟，調研中國傳統藝術遺存，他深研并傳承中國傳統藝術的精神令人感動，他以他執著的藝術追求和勤勉的藝術實踐為中國美術和中國美術教育事業作出了杰出貢獻。”中央美院院長林茂說。

“改革開放后，袁先生到美院任教時的第一批學生里就有我，當時我20多歲，袁先生40歲出頭，我們相遇了，這是我一生的幸運。上課的時候，他會把我們帶到歷史博物館，看中國古代的陶器，看青銅紋樣，尋找可以吸取的東方藝術精髓，再發揮自己的主觀感受。”中央美院老教授曹力回憶，袁運生在壁畫系任教時說白描是壁畫重要的基礎，他循循善誘，啟發學生去臨摹、研究東方白描線條與西方速寫線條的不同之處。他在教學過程中采用新的教學理念和以意象為主導的教學思路，他一生的藝術理念，正是用意象造型，即興挖掘自己的審美修養和視覺積累。

“袁先生曾說：‘1958年，我進入董希文老師的工作室，就開始做壁畫之夢。’這個夢今天實現了。”中央美院油畫系副主任劉商英說，袁運生的藝術之路漫漫，他的卓越成就來自于他求索路上的頑強生命力。盡管他在不同時期的作品風格多樣，但始終煥發著一種強烈的生命感召力，這是他的天性，也是他骨子里的東西——他敏銳地洞察到了中國傳統造型藝術獨特的自由和博大，癡迷其中；更重要的是他找到了作為個體與群體、地域和歷史之間的精神紐帶，即本源和當下世界之間的聯系——一如袁運生所言：“對我來說，中國傳統文化在各個歷史時期的重要文化遺存是無盡的寶藏，是藝術精神和語言的源頭活水。我們失去與它的連接，便失去自信，因為它是根。”

范迪安認為，袁運生的藝術歷程是文化尋根、精神守望的歷程。他深刻體認中國傳統文化的價值，看重中國傳統藝術的美學價值，曾提出復興中國藝術之魂的主張，在晚年提出并主持中國古代雕塑復制工程，形成中國藝術造型體系研究的成果。

展覽主題“縱浪大化”源于陶淵明的千古名句“縱浪大化中，不喜亦不懼。應盡便須盡，無復獨多慮”，源于袁運生2011年創作的壁畫《縱浪大化》，這幅作品也是本次展覽最具分量的作品。可以說，“縱浪大化”就是袁運生人生態度的寫照，他“癡情”于藝術，奮斗于藝術之海，自青年時代就有著自己的堅定理想和信念，不論爭議與否，都很難動搖他的決心。