短視頻作為一種制作靈活、內容豐富、風格鮮明的視聽藝術形式，與當代人的日常生活關聯日漸緊密，在新媒體語境下影響著人們的生活方式和表達習慣。《2023中國網絡視聽發展研究報告》顯示，2022年泛網絡視聽產業中，短視頻領域的市場規模占比最大，是產業增量的主要來源。

今年3月，上海電視藝術家協會在上海市文聯的指導下啟動第四屆短視頻大賽暨第二屆大學生短視頻大賽，面向全國征集優秀短視頻作品。歷時3個月，共征集到3200多部參評作品，最終40部作品獲獎。這些優秀短視頻作品，題材類型涵蓋紀實、微電影、公益宣傳、動漫等，體現出鮮明的藝術個性和當代美學，“小而美”地呈現這個時代的生活與精神。

很多創作者將鏡頭聚焦于新時代的奮斗者，通過一個個堅守本職的普通人的故事，折射中國式現代化的歷程。《滬克那些年》用說唱的形式、輕快的節奏，串聯展現上海援助克拉瑪依干部的各項工作場景。《家長里短》中的人民調解員老趙，將他對自身職業的經驗和心得娓娓道來，風趣詼諧，呈現了一個平凡勞動者如何踐行“人民至上”理念……這些作品在有限的篇幅中找準了貼近人物的獨特角度，有選擇性地截取真實、鮮活的人物質感，拉近了視頻表現對象與觀眾的心理距離。大時代的小人物，其平凡與不凡之處，都能引發觀眾的廣泛認同。

也有較多創作者致力于傳承和發揚中國傳統文化，利用新技術和新觀念，讓觀眾能更加直觀地了解傳統文化及其相關的地域文化、民族文化。這一類短視頻往往具有絢麗的視覺呈現和獨特的技藝展示，但如果想要長久地吸引更多觀眾的注意力，則要依靠意義的闡釋，深刻把握中華優秀傳統文化的內在精神。《外國人眼中的景德鎮》，以他者眼光反觀中華傳統文化，實現古老制陶藝術的全新表達，體現出更深厚的文化自信。《一枚樹葉的旅行》用茶文化帶出祖國山川的美好風景，以及勞動人民的淳樸勤勞，并傳達了中華文明中對于人與自然間關系的理解。《用最酷的招式，畫出最帥的國風》展現年青一代動畫師在傳統美學中尋找國漫崛起新路徑的不懈嘗試，神話故事、水墨畫、功夫等傳統文化元素，不但是年輕人的興趣所在，更是他們的情感價值聯結。此外，還有《尋找辛棄疾》《紙會唱歌》《龍舞》《守藝》《柯爾克孜馴鷹人》等作品，用新技術和新態度詮釋傳統文化，在形式上達到了創新化、青春化、個性化，在內容上則接通了傳統精神與現代價值，實現了古與今的情感共鳴。

還有一些關注社會公益和弱勢群體的短視頻作品，體現出強烈的人道主義精神和社會責任感，倡導人文化氣息和人情味生活。《是的，我瞎》和《我在浦東鏈接世界：張晨琬》講述殘障人士開辟就業道路的故事，肯定他們與命運斗爭的頑強意志，號召更多人關注他們的處境、發現他們的價值。《最美古鎮最美小皮匠》和《沒有定義的蘭》表現志愿者及公益志愿組織通過自己的技能和愛心回饋社會，頌揚無私奉獻的志愿服務精神。《白海豚守護者》和《海洋垃圾》揭示環保問題的緊迫性，反思人類與自然環境的深層關系。以上短視頻作品，沒有僅僅停留在喊口號式的理念宣傳上，而是努力發掘被拍攝對象的獨特性，注重情感和體驗的表達，也讓作品產生了打動人心的余味。

總體來看，本屆短視頻大賽的參賽作品，取材和議題上普遍具備人文價值和公益理念，貼近人民的日常生活，擁有較為廣泛的受眾群體。一些優秀作品不但在創意、技術、風格、畫面、節奏、形象等層面有所追求，更貴在能真誠、踏實地通過一段影像來傳遞正面價值導向，不刻意制造噱頭，不嘩眾取寵地用“梗”，也不過分地“拱火”或“煽情”，為觀眾帶來守正創新的清新風氣。

回望前三屆的獲獎作品，也可以發現某些內在的相同之處：這些優秀短視頻都通過關乎民生民情的取材視角，銜接地氣的講述方式，質樸淳厚的情感表達，真實立體的形象塑造，讓受眾產生代入感和認同感。堅守住了人民立場，方能走好新時代的文藝創作之路。上海視協舉辦的四屆短視頻大賽，提供了全民參與、全民共享的文藝創作平臺，通過大眾的普遍發動和有效參與，激發更多人的創作熱情，反映社會關注的熱點議題。

在媒介化生存的當今，生活的藝術化與藝術的生活化正如兩條漸近線，個體可以利用新媒體手段講好自己的故事，講好新時代的中國故事。短視頻的創作力和傳播力，成為展示個人軟實力的有效手段；而個人的軟實力能夠塑造可感、可愛、可敬的城市人文形象，也就型構了城市的軟實力。在這個過程中，行業組織機構不但要提供機遇、平臺和支援，更應在作品生產過程中進一步引導創作者對藝術規律的認識、對行業職責的認識、對時代使命的認識，讓短視頻這一表達形式成為城市軟實力“小而美”的載體。

（作者單位：上海戲劇學院電影學院）