雜以諧謔，諷盡世間百態；善為言笑，卻含極大文章。諷刺畫在中國古代由來已久，以其針砭時弊的功能為知識分子所推崇，20世紀舶來“漫畫”之名，其作為一種視覺藝術形式便正式確立，以充滿諧趣性、評論性與藝術性的創作方式揭示現實，諷刺黑暗。老一輩漫畫家們承擔著記錄社會動態、反抗民族壓迫的家國主題。7月28日至8月27日，由廣東美術館、北京畫院主辦的“這是一個漫畫時代：米谷的1945-1965”主題畫展在北京畫院美術館舉辦，首次展出了代表畫家米谷藝術創作生涯中黃金20年的漫畫手稿近120件，回顧了米谷璀璨的藝術傳奇，重溫了那段櫛風沐雨的崢嶸歲月，延伸至現代漫畫領域，呼喚著“米谷”漫畫精神的復歸。

昆明不明　米谷

復踏先輩來時路

米谷的漫畫，是誕生于革命硝煙中、盛開在斗爭浪潮里的。米谷（1918-1986），出生于浙江海寧，原名朱祿慶，學名朱吾石。是與華君武、廖冰兄、張樂平、葉淺予、張光宇、方成等一道為漫畫在中國建構與發展作過杰出貢獻的漫畫巨擘。在成為“米谷”之前，他曾用MK、石蘭、令狐原、封寧、李誠等筆名從事創作。1934年考入國立杭州藝術專科學校，后轉入上海美術專科學校西畫系求學。曾先后擔任延安魯迅藝術學院美術系的研究員、新四軍一師文工團美術組長。1938年前往延安入陜北公學，年底入魯迅藝術學院美術系任研究員，參與創辦“漫畫研究班”，參與魯藝美術工場學習和創作。

那是一個水深火熱的年代，在延安魯藝美術系的日子為米谷今后用畫筆謳歌碧血丹心的革命創作奠基。“他們在抗日戰爭異常艱苦的條件下，在毛主席延安文藝座談會上講話的指引下，走出小魯藝，走向大魯藝，和民眾結合，深入生活，扎根生活，所以他們創作出了許許多多作品，流傳到今天，也是藝術精品。”延安魯藝校友會會長馬海瑩回憶道。

本次展覽以斷代的方式選取米谷的漫畫生涯中重點的20年（1945年至1965年），以其生活經歷為壑劃分為4個板塊，用冷靜的素描方式勾勒米谷藝術人生的軌跡。1945年至1947年，是米谷創作最艱難、生活最困頓、思想最苦悶的時期。此時，他為各大進步刊物投稿，以漫畫作品揭露和諷刺時弊，來配合“反內戰、反饑餓、反迫害”的民主運動，創作畫作《誰向和平人民挑戰》《救濟總署》《昆明不明》等。1947年底，米谷前往香港，與張光宇等漫畫家一起編輯出版《這是一個漫畫時代》月刊，1948年9月，香港《文匯報》正式創刊，米谷擔任該報《漫畫雙周刊》主編，并同時發表有關國際與國內時事的大量政治諷刺畫。1950年，新中國成立后第一本大型漫畫期刊《漫畫》創刊于上海，往后的10年間，米谷擔任《漫畫》主編，并聯合沈同衡、張樂平、張文元等人積極創作，共計發行刊物164期，影響并培養了韓羽、蔣義海、畢克官、繆印堂、詹同、陳永鎮等一大批青年作者。1961年，米谷出任中國美術館研究保管部主任，繼續關注國內外時事進行創作，在各報紙刊物上發表漫畫作品。

1948年《這是一個漫畫時代》創刊封面　張光宇　繪

褫其華袞示本相

“漫畫不是為了自我的愉悅，不是為了三五好友間的把玩，而從一開頭就是針砭時弊、借助媒介進行廣泛傳播的一種創作形式。”北京畫院院長吳洪亮表示：“漫畫是藝術家基于現實世界與自己的認知進行的一次豐盈的創作。”縱觀米谷20年來的畫作，貫穿著一條延續不斷的伏脈，那就是反抗壓迫、嫉惡如仇的無畏氣概，這是“天下興亡匹夫有責”的浩然正氣與“拯斯民于水火”的道義擔當。

爽利的線條、勻稱的色調，珠璧交輝間畫作主題清晰展現——米谷將諷刺漫畫的技法發揮至極，又揮斥胸臆，化憤慨為鋒芒，劈開敵人的假面。這不僅得益于他對人物神態動作的準確掌握與高超的繪畫技巧，更深層次是源出于他憂國憂民的家國情懷。《二十年江湖獨角戲》用雜技反諷現實，畫中人物口銜匕首，雙手撐地，雙腳夾著皇冠艱難地往頭上戴，暗喻蔣介石自封大總統的自欺欺人，國民黨反動派早已自顧不暇、孤掌難鳴的頹敗。《偽金圓券：“這難道是我昨晚脫下的鞋子嗎？”》畫面簡潔，放大數倍的鞋子占據半幅畫面，以夸張的手法揭露了偽金圓券貶值背后在國民黨反動統治下的財政將傾之勢。“米谷先生抨擊敵人，救亡圖存，是將漫畫諷刺藝術發揚光大的楷模。解放戰爭時期他創作的諷刺畫，構思奇妙，比喻貼切，揭露現實，形象而深刻。”中國美協漫畫藝委會主任陳黎青說。

圣人不利己，憂濟在元元。漫畫《昆明不明》用黑暗中的眼睛以及伸出來想要掐死民主人士的手，表達對慘遭特務殺害的西南聯大教授聞一多的沉痛哀悼，更表達了對于國民黨反動統治的滿腔怒火；《安理會上的丑劇》表現了美國代表在聯合國對新中國合法席位確立的惡意攪擾。而后，他又以憂患的目光凝望寰宇，創作《蘇伊士運河的覆舟》《開羅博物館的新陳列品》等作品，抨擊了英國侵略軍在埃及70余年的殖民統治，暗示著殖民統治的余暉終將消散。米谷是忠于人民、忠于黨、忠于社會主義的文藝戰士，是一個“敢于正視淋漓鮮血”的勇者時代的縮影。

繼往開來繪新篇

“中國漫畫走進新時代，我們今天學習米谷先生的革命斗爭精神，學習他對祖國的拳拳之心，學習米谷先生的創作精神，學習米谷先生對藝術、對生活的態度。當今漫畫人更應以米谷先生為楷模，為時代鑄魂，弘揚正氣，打造無愧于時代和人民的好作品。”陳黎青說。米谷被譽為“中國漫畫界的楷模”，他以畫筆為武器，將生命投入到無產階級革命的浪潮當中；又以生命為燈塔，照亮后輩們的尋根之路。在展覽開幕式當天，著名版畫藝術家王琦之子、藝術家王煒分享了一本1937年上海美專紀念冊，“從紀念冊里看到了他們那個時代的青年，那么富有朝氣，那么富有活力，所以他們個個都是有理想、有擔當、有情懷的青年”。

“我父親的每一部作品都經過審慎的思考和精心的藝術處理，絕不敷衍，匯總起來則是一部波瀾壯闊的歷史畫卷，讓我們回顧中華民族從苦難中奮起，英勇斗爭，勤勞建設，終于屹立于世界民族之林的那一歷程。”米谷之女朱憶林說：“希望父親的畫在今天仍能夠令人有所啟發，大家依然喜歡。”米谷是扎根于新中國的文藝土壤中的，透過他如刀鋒一般的筆觸，得見那用無畏斗爭精神灑向人間的大愛，同時感召著當代青年漫畫家以人民為中心、以中國精神為內核，勇于探索，勇于揭露，創作出無愧于時代的文藝精品，形成“龍文百斛鼎，筆力可獨扛”之勢。誠如吳洪亮表示，本次展覽是借由米谷個案的研究走入中國漫畫世界的開始。