歷經3年艱辛，終于見到了《走近最可愛的人——李蕤赴朝家書日記》（李蕤著、宋致新編，下文簡稱《家書日記》）一書的出版，真是可喜可賀！在書的封底，看到我的名字以特約編輯的身份出現，不禁想起我與這部書稿的點點滴滴。

那是2020年初，我和朋友們剛剛完成了一部160萬字的大書《喚起全民族的抗戰——“一二·九”運動人物記》的編纂，稍得喘息。忽然接到老朋友趙致真（作家、武漢電視臺原臺長）的電話，說他有一部書稿，是自己的父親李蕤當年親赴朝鮮戰場留下的文字，已經由妹妹宋致新整理好，不知道我有沒有興趣看看？一聽我來了精神：看！非常想看！

因為我知道，趙致真的父親李蕤老伯是記者出身的知名作家，新中國成立后，曾經擔任河南文聯副主席，后來調往武漢，擔任中南作協第一副主席、《長江文藝》第一副主編。前幾年電影《1942》熱播的時候，社會上掀起了一股追憶1942年河南大旱災的浪潮，李蕤老伯雖然已經去世多年，但仍然是一個響亮的名字，因為當年他作為《前鋒報》的年輕記者，冒著風險騎自行車奔赴災區，成為報道這一事件的罕見的中國記者。李蕤老伯從青年時代就滿腔熱血，愛國憂民，是一個有良知的知識分子，是一個用筆作武器的記者、作家。他為什么會去朝鮮戰場？又留下了哪些文字？雖然從未謀面，心中卻早已充滿期待。

一氣看完了書稿，包括幾十封紙張泛黃的家書、一本保存完好的戰地日記以及大量珍貴的老照片，全部文字已經整理錄入成為清晰的電子版。歷經70年風雨剝蝕和歲月沉埋，編者意外在老宅中發現了父親在非常歲月遺留下來的家書和日記，不啻絕世珍寶啊！我立刻感受到這本書稿的歷史重量和社會價值。

悉心閱讀書稿，知道了作者李蕤當年是優中擇優，被選入“中國文聯赴朝創作組”，奔赴烽火硝煙的抗美援朝戰場進行采訪報道，以回答全國人民的期待。這個組由著名作家巴金擔任組長，組員包括葛洛、白朗、逯斐、菡子、辛莽、王莘、高虹、寒風、西野、黃谷柳、羅工柳、古元、西虹、王希堅、伊明、李蕤，都是著名的作家和藝術家。魏巍本來是部隊作家，第二次赴朝也和他們“合兵一處”。這些作家、藝術家不負使命，巴金先生創作的小說《團圓》以及由此改編、成為經典影視作品的《英雄兒女》流傳至今；魏巍的《誰是最可愛的人》家喻戶曉，進入中國孩子的小學課本達半個多世紀。在書稿中，我們又看到與他們結伴同行的作家李蕤在朝鮮戰場的行動軌跡和創作成果。

李蕤在赴朝期間是最勤奮的戰地記者之一，9個月內在《人民日報》《光明日報》《人民文學》《解放軍文藝》《中國青年》等報紙、雜志發表文章多篇。這些采訪的過程和背后的故事都記錄在家書和日記中。對于赴朝創作組9個月間的行蹤所至、大事梗概，志愿軍戰士的英雄氣概和感人故事，朝鮮軍民的不屈精神和朝鮮的風土人情，朝鮮前線和祖國后方的熱烈互動，書稿中都有生動細致的記述。由于作者身份的優勢，能夠親臨許多重要的歷史現場，從金日成首相、彭德懷元帥、志愿軍的軍部師部，到短兵相接的坑道陣地，都納入了作者的視野中，在書中留下了投影。《家書日記》是大時代的記錄，大歷史的寫照。

讓我更為感動和印象深刻的，是李蕤老伯在家書中透露出的英雄豪情與對妻子毫不掩飾的柔情似水、對子女細致入微的關切……這一切那么完美地糅合在一起，既展現出大時代下作者的家國情懷，又透露出一個愛國知識分子家庭的融洽與溫暖，無比難得，令人羨慕！由于這些文字完全是私人日記和家書，未經任何雕飾，所以讀起來特別真實和感人。

《家書日記》中幾十張珍貴的歷史照片及翔實的圖注，更是錦上添花，為文字作了佐證和說明。這部書稿內容的豐富性、真實性、資料性與文字的魅力，都構成了它獨特與不可多得的價值。我將此書稿引薦給北京出版集團主題圖書出版事業部呂克農總編輯，他慧眼識珠，當即慨然應允。

進入到出版階段，又出現了新問題。按照編者提供的書稿體例，主要分為書信和日記兩大板塊，而這兩部分內容在時空上很大程度是交叉的，因此讀者難免會產生重復閱讀之感。我困惑了：這本書該如何定位？歷史資料集嗎？它的內容、它的價值就止于歷史資料嗎？與編者溝通后得知，他們當時的想法就是要完整地、原汁原味地保留父親的文字，作為抗美援朝戰爭的“原生態”真實記錄；就是要編好一本資料集，留給后代、留給國家。

我開始琢磨了。編輯的作用像是連接作者與讀者之間的一座橋，他需要了解作者與作品的特質、特色，更需要了解社會與市場的需要，了解這部書的主要受眾是一些什么人，他們在哪里。然后是選擇如何搭建這座橋，讓這部書不僅成為歷史資料集，更成為抗美援朝戰爭勝利70年后，當下的讀者仍然感興趣而且讀得懂的紀實文學作品——這才是我們的目標。

于是，書稿的編撰體例成為首要問題。是否能夠按照素材的類別，劃分為日記、家書兩個部分，讀完日記部分再進入家書部分？第一，作者當年是在戰爭的空當搶時間寫了家書又寫日記的，因此內容上往往是斷裂的或者重復的。第二，編者在全書中是隱身的，而作者的家書、日記由于戰場條件所限，又不能天天寫，因此會有不連貫的碎片感。第三，家書、日記中出現大量的人物，包括與作者相熟悉的親朋好友，而讀者并不知曉他們的身份，會造成閱讀障礙。這三點不足，都會妨礙閱讀的通暢感，影響閱讀體驗。

編輯對作品的作用應該是揚長避短或者揚長補短。我決定用揚長補短來嘗試。首先是改變書的結構，打破書信和日記的界限，以時間為軸來重新組合素材，貫穿全書。二是讓編者這一條隱藏幕后的“暗線”變為“明線”，讓其變成話劇說書人那樣的角色，站到幕前，交代劇情發展的脈絡，這樣就需要增加一個“編輯導讀”。第三，增加輔助閱讀的板塊，要隨文出現對陌生的人物、事件的“注釋”，同時在插入照片處增加敘述性的“照片說明”，使照片成為正文的有機組成部分，既豐富了內容，又使得版式設計活躍生動。

我把這些想法與呂克農總編輯匯報，他也正在考慮該書如何呈現的問題，我倆一拍即合。呂總隨即安排設計人員拿出設計樣來，一看，有了感覺。呂總又細心地要求不同性質的內容，利用現代紙媒排版技術的各種手段，對版式、字體字號加以設計，如家書部分采用信箋形式，增加了鴻雁傳書的意境。這樣的別具匠心，使得此書在一眾紀念抗美援朝戰爭的圖書中別具一格，富有現代感，展現了全新的面貌。

趙致真與編者宋致新兄妹的心靈相通與全力支持，是我特別想要感謝的。他們兄妹都是著作頗豐的作家和文學研究人員，本來對父親的遺作是有特別的情感和一定設計考慮的，但是通過溝通，他們很快明白了我們的策劃思路和設計效果，給予高度評價和全力配合，使得該書的編輯工作得以順利進展。他們是我們出版人的合作伙伴和良師益友，更是我們在編輯出版《家書日記》過程中的寶貴知己。