紅日的長篇小說新作《請君入席》，是一部緊貼現實生活的長篇力作。小說以全新的視角、駕輕就熟的生活體驗、活潑又不失厚重的筆力，再現了風起云涌、百姓稱快的掃黑除惡專項斗爭。

煥然一新的宴席陳列

為什么我們把文學寫作活動冠之以“文學創作”之名？我想其中的“創作”，蘊含有“創新”的意思。創新是文學生命的活水源頭，廣而言之，所有的藝術創作都是貴在創新。從《述職報告》到《駐村筆記》，再到《請君入席》，我們可以看到紅日可貴的探索精神，或者說呈現出一種突圍的姿態，其中不變的是作家對生活的熱愛和對藝術的追求。小說立足于現實、緊盯社會焦點，但在場景安排上卻放棄了前兩部長篇小說從城市到鄉村的廣闊空間，而是借助于一次次“家宴群”的聚會，上演了一場場現實生活的正劇。

寓言式的敘述策略讓人耳目一新。小說沒有像《駐村筆記》那樣正面描寫波瀾壯闊的脫貧攻堅工作，而是從一個普通廚師“我”的視角，寫一眾退休人員的家宴聚會，來介入轟轟烈烈的掃黑除惡斗爭。小說中沒有刀光劍影的矛盾沖突，也沒有“道高一尺魔高一丈”的雙方較量，作家只是把“我”所看到的現實場景敘述出來，比如一個個家常菜譜，一位位普通食客，一次次大快朵頤，一番番閑聊宣泄；然而仔細品味，卻是“菜里藏刀”，食客身份各異，吃下去的是菜肴，品出來的是人生。酒話也好，心聲也罷，莫不展現出其身份地位、信念三觀和待人處事的態度，敘事的寓言色彩也就顯現出來了。

與之相應的，是小說中不時出現的哲理性語句。例如當大家議論人生命運時，阿甫插入一句：“哪有命運這個東西，一切無非是考驗、懲罰或補償。”這簡直就是對命運本質的詮釋。再如阿叔總想消除被司法傳喚的消極影響，到處散布他“沒事”的消息，但最終紙包不住火，人們還是看到了事實的真相。“群主阿流”感嘆道：“距離真相最遠的是耳朵，最近的是眼睛。”這段話進而讓人聯想到“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”的教誨。這種敘述方式讓讀者仿佛是在品一杯好茶，既休閑散淡，又能聞其香、嘗其味，慢慢品出些人生的味道來。側面烘托的手法更能激發讀者的聯想和想象，體會到正面“戰場”的激烈程度。

別有洞天的話語“陷阱”

在談論作家的創作風格時，我們常常針對其語言特色，強調其話語策略。《請君入席》在語言上并沒有生拼硬湊之感，市井百態的閑聊，含義卻很豐富，是一種生動的“家宴語”，既十分生活化、不動聲色，但又話里有話，層次感非常豐富，巧妙設置了別有洞天的話語“陷阱”，不讓你輕易察覺。讀者會十分欣賞寫實般的真實細節，一食一品細細陳述，甚至對食材的來源和制作過程、菜品的調味和火候，都描寫得細致入微。

那么，這僅僅是一本菜譜嗎？絕對不是，話語的“陷阱”就在不經意間讓你踩著了。就拿第一章“牛系列”來說吧：“不過牛腩牛鞭得用高壓鍋壓一壓，崇山人叫鎮一鎮，降服的意思。尤其是那牛鞭比蹄筋還要有筋骨，有勁道，直接下爐子是入不了口的。入了口也下不到肚子里去，得先讓它服軟。然后再紅燒或者生燜或者白切或者涼拌，都行。”

怎么理解呢？吃過“牛系列”的都深知這個道理。牛腩、牛鞭這種食材很讓人頭疼，要有十足的耐心，用砂鍋燉熬半天方能入口，牙勁小的還不一定嚼得動，有了高壓鍋后就方便了。表面上看是在介紹烹調方法，然而掩卷過后方知話里有話。“牛腩牛鞭”“高壓鍋”“鎮一鎮”“降服”“有筋骨”“有勁道”“得先讓它服軟”，開篇就來這手，很難不讓人立刻聯想到作家是在暗示這場沖突的特殊性、堅韌性、長期性。我們可以理解為阿甫退休后仍保持堅韌的職業操守，比“蹄筋”還要“有筋骨”“有勁道”，而他的對手阿叔不斷給他施加壓力，想讓他“服軟”，第一個照面就將本來要敬阿甫的酒灑在地上。阿叔倚靠的是欺詐來的金元帝國以及被他拉攏腐蝕的關系網，而阿甫沒有任何退讓，他知道對手不會輕易就范，于是使用了“高壓鍋”——黨的掃黑除惡、反腐正紀的鐵腕，還有主持正義的同志和支持打黑的人民。隨著臺老倒臺、縣里一把手阿繼及其同伙阿明的敗露，以及司法部門的一次次傳喚，我們終于看到阿叔這只斗敗了的公雞不得不老老實實接受法律制裁，并乖乖交出了那支一直企圖藏瞞的手槍。

再看小說人物的命名，統一用了“阿+”格式，大概喻示大家都有一個統一的身份——退休了，社會投影淡去了，姓名的空間也就挪省了。說實話，初讀作品時我有點混淆不清，覺得區別起來挺麻煩的，但仔細一琢磨，原來區別就在“阿”后面這個字上，阿興，拿手術刀救命的；阿明，銀行行長，要算賬的；阿甫，“捕快”的“捕”的諧音；阿叔，企圖要有高人一輩的威嚴；阿貧，有正義感的作家；阿流，建筑老板，到處流動；阿杰，“我”，廚師，口味突出，廚藝精湛；阿弟，心智很不成熟，因此總顯得小人一輩。當讀者列出這樣一個人物身份表后，人物身份和關系也就了然了。

宴席下的暗流涌動

《請君入席》表面波瀾不驚，實質上是借一番番“家宴”，寫出了掃黑除惡專項斗爭的復雜性、艱巨性和迫切性。小說頗有老舍《茶館》的味道，或者說是《茶館》筆法的繼承。老舍選擇了茶館這個三教九流會面之處，一個小茶館就是一個大社會，通過迎來送往的茶客，上演不同時代的社會縮影，展覽式的人物形象性格鮮明，對話語言充滿京腔的幽默；《請君入席》選擇的是讓人酒酣腦熱的一次次會餐，既能使人血脈僨張，又能讓人袒露心跡；看似溫情脈脈，內里卻暗流涌動，高潮處扣人心弦，且敘述與對話的語言風格保持了紅日特有的桂西北地域的山地幽默，這次還添加了“家宴語”的不瘟不火。

就拿第六章“雙邊腸”來說，“阿流家宴群”的成員去阿吉家赴其兒子的升學宴，開篇卻回顧了某次阿明家聚宴時的情形。當時阿蒙餐后正要離開，阿明家的羅威納犬死咬住他的褲腳不放，原因是他進門時手上沒有拿禮品。小說用“家宴語”寫道：“其實阿蒙也是買了東西的，他買了一件牛奶，這個我們都可以作證。只是那天他椎間盤突出，我就幫他扛了牛奶，導致他兩手空空。……當了幾十年法官的阿蒙，面對那只羅威納，竟然無法為自己辯護，只好掏出五張百元大鈔給阿明的父親。”觀狗知主人，狗既如此，何況人乎？這就是我要說的“家宴語”，輕巧、溫馨又不失幽默，只一個追敘，就將阿明公開索取、貪腐成性的秉性活剝出來了。

小說接下來寫眾人尋了幾處才找到了阿吉家，原因是他們記得的那個家已經鵲巢鳩占了。“鳩”是誰，如何占了，沒有明寫，只是去敲門時，回答說這里沒有這個人。小說又寫了一段阿甫與阿吉兒子小可的對話，小可正在看一本《大國的興衰》，阿甫問他：“你能看得懂？”小可回答：“替我爸看。”“看出了什么名堂？”“看懂了一句話。”“哪句話？”“帝國的衰敗往往在于力量的過度伸展。”幾個來回，就知此處不是閑筆，最后落在“自從我爸跟阿叔要高利貸的那天起，他的龐大帝國就像當年進攻莫斯科的德軍，一步一步地陷入冰天雪地”。這種“家宴語”讓對話處在一種內心交流的氛圍中，自然貼切、曲徑通幽。

再來看小說預設的懸念。作者曾在小說故事梗概中寫道：“一群中老年人的退休生活、一桌充滿野性的南方美食、一支槍管細長的老式手槍……構成了這部小說的場景。”真是提綱挈領。小說第一章就出現了那支頂住阿甫后腦勺的槍，持有者阿叔當時還是黑幫頭目，他雖然因之被捕，以后抓了又放、放了又抓，那把槍就是沒有交出來，有了保護傘的阿叔幾乎毫發無損。阿甫則始終不忘初心，哪怕退休了，也在堅持不懈地追繳這支槍。

小說的另一個懸念是“大領導那餐飯究竟吃了什么”。“我”之所以受人待見，是因為曾經給“首都來的大領導做過兩餐飯”，大家都非常好奇，到底做了什么菜肴，或者說領導們究竟是個什么用餐標準。“我”始終守口如瓶，于是就會引起更多猜測。直到小說結尾，“我”親手為大家復原了那頓晚餐：“上菜了，我給每人端上一個托盤。每個托盤上面有一碗小米粥、兩只老面饅頭、一只煎雞蛋、一碟蒜蓉炒上海青、一碗魚頭豆腐湯。”小說以此作結，大有深意，作品是在寫一種簡樸的潮流、一種清廉的風范，大家都期盼風清氣正的黨風、政風、民風早日成為全社會的浩蕩之風。

值得細品的人性大餐

小說中“阿流家宴群”的成員，本是個松散的自由組合，但既然組合在一起，同時還在不斷淘汰一些非志同道合者，那么他們的臧否好惡、觀念態度也大致應該趨同才對。然而實際并非如此，作家需要的是百味雜陳的人性，需要一個心有旁騖的家宴群。現實生活也正是這樣，關鍵是作家在小說中如何去表現人性，使一桌桌宴席成為值得細品的人性大餐。

首先是大故事套小故事的手法。作家阿貧常常在宴會中講故事，披露在座成員的往事，而且是基本屬實的“秘史”。小說的敘事突破了空間和時間限制，生發出去，于是能夠反映宴會成員秉性風格的故事不僅呈現在餐桌上，同時也呈現在讀者面前。例如阿甫，他能進入公安隊伍是因為一場籃球賽，他的一身功夫被領導相中了。道貌岸然的阿繼每次下村，總要到養山羊的村子去，聲稱“不是為了吃羊肉，是為了推動養殖業的發展”。阿強總喜歡在宴席到半或接近尾聲時，當眾給省公安廳長打電話，并稱年齡比自己小的廳長為“榮哥”，以向眾人顯示自己與廳長非同一般的關系。活生生的世態世相被描摹得淋漓盡致。

其次是通過細節描寫，讓人物更豐滿。比如主角阿甫，本已到了“寵辱不驚，閑看庭前花開花落”的人生后期，但他放不下使命，堅持與阿叔正面交鋒。小說通過一些細節來表現阿甫的清廉品質，例如阿叔為了洗白自己，苦心經營養老院，還要送幾間給退休干部，首要的就是送給阿甫，但阿甫拒不接受；在第十三章“吃湯圓”中，阿甫的妻子病危住院治療，群里伙伴給他發“慰問金”，他一分都沒有收。其他如第十六章“烤奶”中，阿貧的長篇小說《崇山風云》拍成了電影，還獲得了一個大獎，但這部電影在崇山只放了一次，就沒再放映過，原因是電影院的地皮被阿叔收購，崇山從此沒了電影院。一件事就可看出阿叔的霸道自私、橫行無忌。小說中的阿吉原是受害者，后來淪落為阿叔的幫兇，他在阿叔那里吃了不少苦頭，自然是一肚子委屈，但經不住阿叔的利益收買，反過來替阿叔做了爪牙，小說通過“我”收到阿吉錯發的一條微信來揭示他見利忘義的嘴臉。

再就是多維度表現人物性格。阿貧是小說中不可或缺的人物，他不僅在家宴群中穿針引線、舉足輕重，而且人物形象也很豐滿。比如他重情重義，對于心智不成熟的“阿弟”，直斥其緊要關頭掉鏈子，但隨后還是保護了他，沒有把他寫進同桌飲酒者的名單；他敢于仗義執言，阿繼威脅、污蔑阿甫的時候，他拍案而起，直接批評對方的放肆行為。但他也并非完人,也有世俗的一面。為了安慰困境中的阿吉，他用上了江湖義氣那套，又是托關系、又是改檔案，幫阿吉的兒子上了重點高中。阿明的為虎作倀、臺老的養癰為禍、達妙的大事不糊涂等等，這些人物既增加了小說現實批判的厚度，又讓讀者深切感受到了社會的復雜性、人性的多樣性，以及正義的不可戰勝。

擱筆前想與作家商榷的是，姓名太繁瑣固然不妙，但太簡略了，是否又會產生另一個問題，就是辨識度降低了。“阿+”模式是個創新，但是否會因此吃力不討好？但這也許是作家為讀者設的另一個“陷阱”——他們總是想方設法讓讀者加深對作品的印象。