近年來，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播呈現(xiàn)出前所未有的發(fā)展勢(shì)頭，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益受到海外讀者的關(guān)注與喜愛。

例如，2023年，閱文集團(tuán)聯(lián)合《環(huán)球時(shí)報(bào)》旗下環(huán)球輿情調(diào)查中心發(fā)布的《2022中國(guó)網(wǎng)文出海趣味報(bào)告》顯示，截至2022年底，閱文集團(tuán)旗下海外門戶起點(diǎn)國(guó)際已上線約2900部中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翻譯作品，培養(yǎng)海外網(wǎng)絡(luò)作家約34萬名，推出海外原創(chuàng)作品約50萬部，吸引了約1.7億訪問用戶。其中Z世代讀者占比超過75%，展現(xiàn)出中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外年輕人群體中的巨大吸引力。此外，大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的快速翻譯輸出，海量的訪問與點(diǎn)擊量，積極的粉絲反饋，海外創(chuàng)作者的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)建立，16部中國(guó)網(wǎng)文被大英圖書館收錄……一系列現(xiàn)象說明當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出海熱正向全方位、大縱深不斷地推進(jìn)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)已成為傳播中華文化、書寫中國(guó)故事的一個(gè)重要載體。

從“民間”到“產(chǎn)業(yè)”

20多年來，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷“野蠻生長(zhǎng)”，如今更是將“藤蔓”一路延伸到了海外。有學(xué)者認(rèn)為，隨著質(zhì)量不斷提升，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能成為與美國(guó)好萊塢、日本動(dòng)漫、韓國(guó)電視劇并駕齊驅(qū)的世界流行文藝。

在西方流行文化長(zhǎng)期占據(jù)主導(dǎo)地位的全球語境下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的漂洋過海頗具某種文化逆襲的意味。毋庸諱言，中國(guó)文化如何更好地“走出去”的焦慮始終伴隨著整個(gè)“走出去”的進(jìn)程，而中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播讓世人看到了一條新路——借助網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)，由海內(nèi)外網(wǎng)文愛好者主動(dòng)譯介并推動(dòng)傳播與交流的“為愛發(fā)電”之路。比如，國(guó)內(nèi)作者或讀者往往因愛好而將網(wǎng)絡(luò)小說轉(zhuǎn)載或譯介到一些國(guó)外粉絲文學(xué)網(wǎng)站，海外華人則更多地通過自發(fā)轉(zhuǎn)載、譯介等方式建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇及相關(guān)翻譯網(wǎng)站。

隨著十余年潛移默化的“東學(xué)西漸”，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外受眾基數(shù)越來越大，國(guó)內(nèi)資本亦開始紛紛入場(chǎng)。比如，閱文集團(tuán)的Webnovel和Chereads，掌閱的App（海外版）iReader，中文在線的互動(dòng)式視覺閱讀平臺(tái)Chapters等，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播從文學(xué)作品的轉(zhuǎn)載與譯介，開始轉(zhuǎn)向文化商品的消費(fèi)與流通；依托大規(guī)模的商業(yè)活動(dòng)，以社交媒體等平臺(tái)廣告為跳轉(zhuǎn)，吸納廣泛的互聯(lián)網(wǎng)受眾，將文化傳播由最初的網(wǎng)文小圈子的“為愛發(fā)電”導(dǎo)向了以商業(yè)化平臺(tái)為主力、以大眾創(chuàng)作與譯介為支撐、與IP產(chǎn)業(yè)鏈相結(jié)合、多路徑并行的文化產(chǎn)業(yè)圖景。

歸根到底是文學(xué)的力量

當(dāng)前，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出海已成為業(yè)界與學(xué)界的熱點(diǎn)話題，而且人們往往習(xí)慣性地將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”“商業(yè)性”“娛樂性”等作為話題核心進(jìn)行討論。然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)終究是文學(xué)，其所顯現(xiàn)的巨大吸引力，歸根到底是文學(xué)的力量，因此，研究中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播必須回到文學(xué)本身，才能看到這一現(xiàn)象的內(nèi)在本質(zhì)，才能真正有效地引領(lǐng)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向世界。

與世界上其他國(guó)家和地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著特殊的傳統(tǒng)特質(zhì)與創(chuàng)新因素，形成了具有中國(guó)特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新模式。這一模式是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)世界文學(xué)的獨(dú)有貢獻(xiàn)，也是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠揚(yáng)帆出海的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向世界的同時(shí)，歐美、日韓等國(guó)家和地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也在日漸壯大，向著商業(yè)盈利模式進(jìn)行各自的探索。例如，歐美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從非線性、多媒體、超文本，充滿實(shí)驗(yàn)性、先鋒性的“電子文學(xué)”，向仿社交媒體的“對(duì)話體”圖文小說發(fā)展；日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從精英化的先鋒文學(xué)向“手機(jī)小說”“web輕小說”的圖像化、平面化轉(zhuǎn)型……縱觀世界各國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，可見大多趨向于簡(jiǎn)化文字而凸顯圖像，向二次元的圖像式思維轉(zhuǎn)化。這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼續(xù)發(fā)展，也許使其距離文學(xué)的本質(zhì)越來越遠(yuǎn)。而中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于歷史文化、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等原因，則更多保留了傳承千年的通俗文學(xué)類型小說的敘事模式和文化底蘊(yùn)，創(chuàng)造出了燦爛繁盛、獨(dú)樹一幟的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象。這是獨(dú)異于世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的具有中國(guó)特色的文學(xué)模式，同時(shí)也是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向世界、展示中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與中國(guó)時(shí)代精神的“中國(guó)現(xiàn)象”。

從“網(wǎng)絡(luò)性”來看，更多使用圖像、音頻、視頻、互動(dòng)等技術(shù)，無疑更具網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介優(yōu)越性。尤其是西方的電子文學(xué)完全依托于新媒體技術(shù)而存在，是無法被印刷到紙上的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”。而中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出版為書籍后，與傳統(tǒng)的通俗文學(xué)作品其實(shí)并無區(qū)別。至今依然有不少人認(rèn)為，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不過是把寫在紙上的文字上傳到網(wǎng)絡(luò)上而已，外在形式上甚至與一百年前報(bào)章上連載的章回體小說并無多少差異。

可以說，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在很大程度上保留了傳統(tǒng)通俗文學(xué)類型小說的文學(xué)傳統(tǒng)。無論是國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)發(fā)布的類型小說，還是出海后在各大翻譯網(wǎng)站上連載的作品，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說大都以有大量描寫的純文字長(zhǎng)句進(jìn)行敘事。正是這種與傳統(tǒng)通俗文學(xué)類型小說幾無二致的純文字?jǐn)⑹拢瑓s在紙媒文學(xué)式微的時(shí)代，不僅從世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中異軍突起，更是與抖音（TikTok）等能迅速制造快感的流媒體產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)，以傳統(tǒng)的長(zhǎng)篇小說閱讀模式在全球Z世代心中占據(jù)了一席之地——這似乎稱得上是一個(gè)文學(xué)的奇跡。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中國(guó)模式”

深入探究后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的核心競(jìng)爭(zhēng)力不是外在的超文本、多媒體、非線性等“網(wǎng)絡(luò)性”，亦不是成熟的收費(fèi)閱讀制度這樣的“商業(yè)性”，甚至不是單純的“文學(xué)性”審美層次，而是一種向文本內(nèi)部生發(fā)的類型細(xì)化、次元嵌套、橋段堆疊等有通俗文學(xué)類型小說特征的“中國(guó)模式”。

與歐美先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相比，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中國(guó)模式”實(shí)際上是出版機(jī)制與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相對(duì)處于不成熟階段的產(chǎn)物。很多資本主義國(guó)家有著高度成熟的文化出版產(chǎn)業(yè)，除了少數(shù)不具備版權(quán)及盈利可能的粉絲文藝作品外，通俗文化產(chǎn)品的創(chuàng)作與出版都有固定的渠道可循，創(chuàng)作者沒有必要通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行發(fā)布，甚至網(wǎng)絡(luò)發(fā)布的經(jīng)歷會(huì)影響作品的商業(yè)出版與盈利。相對(duì)而言，我國(guó)缺乏成熟的通俗文學(xué)作品的出版產(chǎn)業(yè)鏈，而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)一出現(xiàn)，大眾對(duì)通俗文學(xué)類型小說的創(chuàng)作與閱讀熱情，便不可抑制地在不設(shè)門檻的網(wǎng)絡(luò)空間爆發(fā)了。武俠、言情、歷史等傳統(tǒng)題材小說曾成為一時(shí)的主流。后隨著動(dòng)漫、游戲、輕小說、影視劇等文化產(chǎn)品從歐美、日韓等國(guó)家和地區(qū)輾轉(zhuǎn)傳入國(guó)內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在繼承中外通俗文學(xué)傳統(tǒng)之外，又出現(xiàn)了很多吸納外來文化優(yōu)長(zhǎng)的新興小說類型，形成了復(fù)雜高效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事結(jié)構(gòu)。如今的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)類型小說早已不再單一，而是融合了多種小說類型和文化元素不斷創(chuàng)新的綜合體。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化競(jìng)爭(zhēng)的加劇，網(wǎng)絡(luò)小說類型也在不斷碰撞中推陳出新，典型的類型套路逐漸形成新的網(wǎng)文創(chuàng)作“數(shù)據(jù)庫”，演化為無數(shù)種具有敘事功能的模塊化的敘事結(jié)構(gòu)。小說類型愈加融合、細(xì)化，文本內(nèi)部亦坍縮為一個(gè)個(gè)虛擬的類型世界，最終形成次元嵌套、橋段堆疊、爽感密集的新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文化商品。

中國(guó)故事的全球化敘事

正是憑借這種以壓縮的密集信息應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)信息超載的全新敘事結(jié)構(gòu)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能以純文字的形式真正講好中國(guó)故事。

可以說，今天的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為世界了解中國(guó)的一面鏡子。正如中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘近日撰文指出：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有共享、即時(shí)、互動(dòng)的特征，是適合國(guó)際傳播的文化形式之一。經(jīng)過20多年的發(fā)展，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其瑰麗的想象、精彩的故事、強(qiáng)烈的代入感，不僅吸引了數(shù)以億計(jì)的國(guó)內(nèi)讀者，也深受海外讀者的喜愛，全球影響力不斷擴(kuò)大，成為中華文化走出去的一張名片。近年來，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播規(guī)模不斷擴(kuò)大，傳播方式從愛好者自發(fā)翻譯向?qū)嶓w書出版、線上傳播和本土化傳播發(fā)展，機(jī)制更加成熟。”

今天，除了講好中國(guó)故事的國(guó)內(nèi)網(wǎng)文作品的規(guī)模化譯介，海外原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的“中國(guó)風(fēng)”也漸成潮流。即“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播，帶動(dòng)海外作者紛紛參與創(chuàng)作，他們的作品中很多人物設(shè)定、故事框架不僅借鑒中國(guó)網(wǎng)文，同時(shí)大量使用具有中國(guó)特色的文化元素、生活元素”，甚至出現(xiàn)了一種以中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事模式填充西方奇幻文化元素的海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作模式。比如Libri平臺(tái)的暢銷作品《You Regret Rejecting Me》就是在這種模式下簽約印度作者創(chuàng)作的，不到半年的時(shí)間便斬獲超百萬的閱讀量。

需要特別指出的一點(diǎn)是，具有中國(guó)特色的講故事模式本身便具有強(qiáng)大的創(chuàng)作吸引力，其特殊的對(duì)文本信息的高效壓縮與精簡(jiǎn)，不僅便于容納多種文化元素與敘事框架，更是一種可以直接上手的具有中國(guó)特色的敘事模板。這種簡(jiǎn)潔高效的敘事模式，吸引了大量海外讀者轉(zhuǎn)身為“中國(guó)式網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事”的創(chuàng)作者。WSA（Webnovel Spirity Awards）是閱文集團(tuán)海外門戶起點(diǎn)國(guó)際推出的全球年度有獎(jiǎng)?wù)魑钠放苹顒?dòng)，旨在不斷發(fā)掘和培養(yǎng)海外潛力作者。從歷屆獲獎(jiǎng)作品中我們可以看到，盡管作品的題材不一定取材于中國(guó)的文化元素，但或多或少都使用了具有中國(guó)特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事模式。像登上紐約時(shí)代廣場(chǎng)大屏“年度海外作品”的《我的吸血鬼系統(tǒng)》（My Vampire System），2021年的金獎(jiǎng)作品《重生之最強(qiáng)系統(tǒng)》（Reincarnated with the Strongest System）、《天啟：血術(shù)士征服之旅》（Blood Warlock Succubus Partner in the Apocalypse）和2022年金獎(jiǎng)作品《無限升級(jí)系統(tǒng)》（Unlimited Upgrade System）等作品，均使用了具有“中國(guó)特色”的系統(tǒng)文、無限流、升級(jí)流，以及穿越、重生等敘事結(jié)構(gòu)，是海外本土化了的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

具有中國(guó)特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事模式，是伴隨著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大規(guī)模商業(yè)化進(jìn)程而產(chǎn)生的，是在海量網(wǎng)文的殘酷競(jìng)爭(zhēng)中千錘百煉而成的高度成熟的文學(xué)生產(chǎn)框架。這種善于融合多種元素、能夠制造密集爽點(diǎn)的敘事框架，一經(jīng)傳播便迅速受到海外年輕受眾的追捧，引發(fā)了海外本土作者的創(chuàng)作熱潮。而海外本土原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作內(nèi)核，依然是具有中國(guó)特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事模式，且這一模式正與西方奇幻小說的吸血鬼、術(shù)師、狼人等傳統(tǒng)敘事框架“無縫融合”，在無數(shù)創(chuàng)作者的筆下源源不斷地書寫著以“中國(guó)故事”敘事框架講述的具有西方元素的“中國(guó)故事”——可謂中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播造就的一個(gè)全球化敘事奇觀。

（作者單位系山東大學(xué)文化傳播學(xué)院、全球勝任力研究院）