油畫《風(fēng)雪青春》，作者孫立新。

　中國畫《女兵》，作者李金朵、詹清雨。

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“強(qiáng)國必須強(qiáng)軍，軍強(qiáng)才能國安。”軍事題材美術(shù)，是新中國主題性美術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。新時(shí)代以來，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作迎來蓬勃發(fā)展，取得了令人矚目的成就，以崇高的美學(xué)特征和高昂的愛國主義旋律，為強(qiáng)軍興軍匯聚強(qiáng)大精神力量。

精神力量激發(fā)使命擔(dān)當(dāng)

英雄主義情懷的多元審美表達(dá)，是新時(shí)代軍事題材美術(shù)的不懈追求。

精神高度和情感深度決定了軍事題材美術(shù)的藝術(shù)質(zhì)量和文化價(jià)值。寫入新中國美術(shù)史的油畫《狼牙山五壯士》和《出擊之前》、中國畫《八女投江》、版畫《人橋》、雕塑《艱苦歲月》等軍事題材美術(shù)佳作，均以內(nèi)容、形式、情感的有機(jī)統(tǒng)一，擁有了歷久彌新的精神力量。新時(shí)代軍事題材美術(shù)創(chuàng)作不斷探索崇高之美，以及英雄主義內(nèi)涵的豐富性，推出了一批既有時(shí)代現(xiàn)場感又有深刻思想性的優(yōu)秀作品。它們不僅給“宏大敘事”提供了廣闊空間，也為“微觀表述”提供了更多可能。

軍事題材美術(shù)作品總是具有一種不同尋常的藝術(shù)感染力。如楊斌油畫《青春灑在邊防線》，以一組并置的士兵肖像構(gòu)成方陣，生動(dòng)細(xì)膩的情態(tài)刻畫突出了士兵形象的張力，賦予畫面獨(dú)具特色的軍事特征與人文內(nèi)涵。王樹山雕塑《爬雪山》，將寫實(shí)雕塑嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和寫意雕塑傳神的面貌相結(jié)合，以詩化的革命浪漫主義統(tǒng)攝造型，通過富有節(jié)奏感與韻律感的人物組合，形成一種前赴后繼的視覺感受。人物與雪山構(gòu)成旗幟般的造型外觀，具有強(qiáng)烈的象征性和儀式感，莊嚴(yán)恢弘的布局既是對革命先輩的深情禮贊，又是對賡續(xù)紅色血脈的主題升華。另外，像駱根興油畫《啟航》、苗再新中國畫《出擊》、何永興油畫《昆侖之子》等作品，均從多個(gè)側(cè)面和角度，著力塑造新時(shí)代革命軍人的英雄品格。這些創(chuàng)作根植于異彩紛呈的軍營生活，并通過審美開掘和精神呈現(xiàn)來提升藝術(shù)品位、增強(qiáng)情感濃度，使軍事題材美術(shù)的精神力量得到充分的抒寫與弘揚(yáng)。

創(chuàng)作實(shí)踐表明，新時(shí)代的軍事題材美術(shù)創(chuàng)作者既要葆有“用明德引領(lǐng)風(fēng)尚”的責(zé)任意識，又要飽含“用心用情用功抒寫偉大時(shí)代”的滿腔熱忱。唯有如此，才能從生活的潛流中感受到時(shí)代的波瀾壯闊，作品的藝術(shù)表達(dá)才能夠突破局限、抵達(dá)精神的高地。

時(shí)代大潮澎湃強(qiáng)軍新曲

進(jìn)入新時(shí)代，隨著國防和軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)全面推進(jìn)，新的題材資源不斷涌現(xiàn)，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作面臨更高、更新的時(shí)代要求。軍事題材美術(shù)緊貼時(shí)代脈搏，描繪強(qiáng)軍興軍的風(fēng)采畫卷，鼓舞官兵士氣。

美術(shù)工作者敏銳感知時(shí)代變化，準(zhǔn)確把握新形勢新要求，創(chuàng)作了一批具有濃郁時(shí)代特征、展現(xiàn)我軍履行新時(shí)代使命任務(wù)的佳作。如陳芳桂中國畫《大國長劍》、秦文清油畫《巡航寶島》等，形象詮釋了“撼山易，撼解放軍難”的昂揚(yáng)斗志和威武氣概，引發(fā)觀眾矢志報(bào)國的心靈共鳴。李淜油畫《乘風(fēng)破浪吳淞口》等反映科技強(qiáng)軍的作品，通過描繪新裝備所產(chǎn)生的視覺震撼，拓展了特定題材的創(chuàng)作領(lǐng)域和審美空間。李如油畫《2020——緊急馳援》、張桂鳳油畫《救援前線》等作品，表現(xiàn)了人民子弟兵為守護(hù)祖國安寧、人民幸福沖鋒在前的奉獻(xiàn)精神。蔡循生油畫《和平使命——中國藍(lán)盔國際維和》、張愷桐中國畫《使者》等作品，通過中國軍隊(duì)維護(hù)世界和平穩(wěn)定的形象塑造，展現(xiàn)了“愛和平、負(fù)責(zé)任”的大國形象和“威武之師、文明之師、和平之師”的風(fēng)采。孫立新油畫《風(fēng)雪青春》、謝淼中國畫《我們就是這么颯》等作品，則聚焦士兵淳樸的面貌，于平凡處集束生命之光，真實(shí)地反映了部隊(duì)生活。

值得一提的是，無論是老藝術(shù)家還是青年美術(shù)工作者，其創(chuàng)作均緊跟時(shí)代步伐。例如，86歲高齡的老藝術(shù)家何鄂2020年創(chuàng)作的雕塑《山河》，以豐碑的形式，表現(xiàn)了“我站立的地方就是中國”的神圣與莊嚴(yán)，“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開”的凜然氣勢和視死如歸的形象震撼人心。周福林、房子劍、李慧穎合作的油畫《沖出沼澤地帶》，用生動(dòng)的藝術(shù)語言展現(xiàn)普通士兵的訓(xùn)練狀態(tài)和精神氣質(zhì)，充滿即時(shí)性和現(xiàn)場感的表達(dá)再現(xiàn)了訓(xùn)練場的氣氛和環(huán)境，鮮活的形象、絢麗的色彩與酣暢的筆觸，在寫實(shí)與寫意之間，捕捉奮進(jìn)姿態(tài)與陽剛之美。這些作品精彩地反映了當(dāng)代軍人堅(jiān)定的理想信念、旺盛的戰(zhàn)斗意志，成為新時(shí)代人民軍隊(duì)形象與風(fēng)采的生動(dòng)寫照。

語言探索彰顯創(chuàng)新活力

隨著軍民文化修養(yǎng)和欣賞水平的提高，新時(shí)代軍事題材美術(shù)創(chuàng)作在藝術(shù)語言建構(gòu)方面取得長足進(jìn)步。

現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表達(dá)更加主動(dòng)和深入。如陸學(xué)東中國畫《陣》，從體態(tài)生動(dòng)的士兵背影品讀青春飛揚(yáng)的火熱軍營生活；鄧毅油畫《蛻變》，通過隊(duì)列的演進(jìn)與變化折射軍人在磨礪中成長的過程；李傳康版畫《草原晨曦》，以抒情的格調(diào)反襯士兵負(fù)重前行的姿態(tài)。這些作品從日常訓(xùn)練場景和平凡士兵形象中，提煉出不平凡的英雄氣概，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)觀念與主題表達(dá)的無縫對接。

藝術(shù)語言的個(gè)性化表達(dá)及各藝術(shù)門類的均衡推進(jìn)，使軍事題材美術(shù)的面貌更加多姿多彩。如張姝油畫《與風(fēng)并肩》裹挾著沙場熱浪的韻律，葛炎中國畫《潛艇艙，我的世界》彌漫著深海的美感，黎明雕塑《蛟龍》以身著迷彩服的士兵形象觸發(fā)視覺震撼……這些作品頗具個(gè)性，顯現(xiàn)出創(chuàng)作者對守正創(chuàng)新的不懈追求和悉心探索。

此外，新技術(shù)、新形式的運(yùn)用拓展了軍事題材美術(shù)的表現(xiàn)空間。如夏荷生、許仲明合作完成的裝置作品《科技強(qiáng)軍》，采用藝術(shù)與科技相結(jié)合的手段，將先進(jìn)軍事裝備與戰(zhàn)士列陣整合在一個(gè)有序空間中，并在聲光電的配合下，將我軍的現(xiàn)代化發(fā)展圖景轉(zhuǎn)化為氣象萬千的動(dòng)態(tài)場面，匠心獨(dú)運(yùn)的宏大場景與科技強(qiáng)軍的巨大成就形成了內(nèi)在呼應(yīng)。

立足新起點(diǎn)，新時(shí)代軍事題材美術(shù)創(chuàng)作堅(jiān)持對軍事美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，追求精神高度、豐富文化內(nèi)涵、增強(qiáng)藝術(shù)價(jià)值，不斷拓寬軍事題材美術(shù)創(chuàng)作之路。

（作者為原解放軍出版社副總編輯）