話劇《活性炭》

小劇場運動起源于19世紀末的歐洲，最先就是以先鋒和實驗的姿態(tài)出現(xiàn)的，它對抗的是當時保守的、僵化的劇場演出形態(tài)以及觀眾們逐漸固化的雅趣，它所“宣戰(zhàn)”的對象是古典主義與浪漫主義，推崇的是現(xiàn)實主義和自然主義。小劇場自發(fā)軔之初就不只是一個空間的概念，其本質(zhì)特征是反商業(yè)、反主流、反傳統(tǒng)。它是一場運動、一次革命，它拉開了歐洲現(xiàn)代戲劇的帷幕，是對傳統(tǒng)戲劇全方位的革新。

一百多年來，小劇場的演出越來越受關(guān)注。如今，從愛丁堡到阿維尼翁，從阿德萊德到都柏林，全世界各大藝穗節(jié)的主要演出都是小劇場作品，從紐約的外外百老匯到首爾的大學路，世界各地的演藝集聚區(qū)也少不了小劇場作品。經(jīng)過這么多年的發(fā)展，不管是作為空間意義上的概念，還是體現(xiàn)追求探索精神的理念，小劇場都已經(jīng)是演出的常態(tài)而不再經(jīng)常被專門拿來談?wù)摗?/p>

中國的小劇場發(fā)展經(jīng)歷了不同的階段。一直以來我們都在談?wù)撔觯靶觥庇袝r候就仿佛是一根救命稻草，每當我們遇到問題時，我們就會來談?wù)撍Ｉ鲜兰o20年代，小劇場運動就已經(jīng)在中國出現(xiàn)，1919年宋春舫就寫過《小戲院的意義、由來及現(xiàn)狀》來介紹與倡導(dǎo)小劇場，此后的小劇場運動以“愛美劇”的形式進行實驗與探索，并且對話劇體制進行了革新，從而推動了中國話劇體制逐步走上正軌。在中國話劇的發(fā)展進程中，小劇場運動的確發(fā)揮過巨大的作用，但是，此后卻又一直停滯不前，話劇演出逐漸回歸到傳統(tǒng)的專業(yè)劇場。直到上世紀80年代，當時的戲劇生態(tài)因為體制、機制與習慣等原因而變得僵化和保守，市場萎縮，觀眾流失，戲劇出現(xiàn)了危機。面對各種文藝思潮的涌動，中國的戲劇人也在不斷地求變求新。1982年，在北京和上海幾乎同時再次出現(xiàn)了小劇場話劇的演出，它們不僅是在小的劇場里演出，更凸顯出一種實驗探索的精神。這是一種嘗試、一次掙扎，甚至被看成拯救話劇的一種方式，于是小劇場再次成為關(guān)注的焦點。到了90年代，上海出現(xiàn)了一批很受觀眾歡迎的小劇場劇目。這些劇目在題材和形式上都很新穎，它們不但打破了鏡框式的舞臺空間，而且更加著重于觀眾的互動、交流與體驗。這些劇目的商業(yè)化、大眾化與小劇場的本質(zhì)精神既是矛盾的，又是統(tǒng)一的。進入新世紀，小劇場話劇再次成為拯救話劇市場的生力軍。隨著民營劇團和劇場的蓬勃發(fā)展，產(chǎn)生了一批吸引年輕觀眾走進劇場的話劇作品，不但培育了話劇市場和觀眾，也為話劇制作演出培養(yǎng)了人才。

如今，中國當代小劇場話劇已經(jīng)走過了40多年，當我們再談?wù)撔鰰r我們要談?wù)撌裁矗?/p>

小劇場在物理空間上是指相對于傳統(tǒng)鏡框式舞臺空間，它更加多元而靈活。如今，全國許多城市開始擁有越來越多的演藝空間，它們不是傳統(tǒng)的專業(yè)劇場，而是酒吧、商場、咖啡館、倉庫，甚至是集裝箱、書店等。過去幾年，上海一直在推動新的演藝空間的建設(shè)，目前已經(jīng)有超過百家的演藝空間獲得了演出許可。“有人經(jīng)過的地方就是劇場”，劇場的概念被放大，越來越多小而精的演出都在這樣的小劇場里發(fā)生。同時，小劇場演出也是人才培育與孵化的平臺。例如，上海話劇藝術(shù)中心推出的“新文本孵化計劃”已經(jīng)排練演出了幾十臺原創(chuàng)的新劇目。這些劇目的首演都是在小劇場里，成本低、見效快，也讓更多的年輕人有了嶄露頭角的機會。舉辦了20年的上海大學生話劇節(jié)，讓成千上萬的大學生們有機會在小劇場里演出他們的作品，從而讓更多學生與戲劇結(jié)緣。

目前，相較于小劇場話劇，我們談?wù)撟疃嗟膮s是小劇場戲曲。過去十幾年，中國的小劇場戲曲取得的成績有目共睹，越來越多的劇種都推出了許多具有創(chuàng)新意味且不同于在大劇場里演出的劇目。可是，幾百年前在勾欄瓦舍里和廳堂氍毹上的戲曲演出算不算是小劇場？從演出空間來看，它們的確是小劇場，那么它們與如今小劇場戲曲的區(qū)別是什么？顯然，這種區(qū)別不在空間上。同樣是小劇場，為什么目前上海有那么多的小劇場音樂劇在駐場演出，卻從來沒有人來討論它們與大型音樂劇的不同？顯然，“小劇場”并不是救命稻草。其實，任何戲劇創(chuàng)作，不管是音樂劇還是話劇，不管是戲曲還是歌劇，都會經(jīng)歷小劇場創(chuàng)作的階段，那就是在排練廳排練的時候，那為什么到了演出時，小劇場就會變得特別呢？所以，小劇場并不只是空間的概念，也不只是心理空間的概念，小劇場指的是一種實驗探索的精神，是一種對于傳統(tǒng)戲劇樣式的突破與革新。現(xiàn)在，中國的小劇場戲劇面臨著諸多問題，話劇、戲曲、音樂劇或是其他類型的小劇場創(chuàng)作面臨的問題其實很不一樣。例如，在話劇方面，因為投入產(chǎn)出比的問題，面對市場的競爭，有質(zhì)量的小劇場話劇的數(shù)量在減少；在戲曲方面，面臨著題材、樣式趨同，創(chuàng)作人員少且觀眾數(shù)量不足的問題。如今，面對年輕的觀眾，從演出空間、演出類型到觀眾畫像都發(fā)生了根本改變，小劇場在其中的變化更加明顯。年輕觀眾更加希望在劇場里有沉浸式的體驗，他們習慣于互動和自我表達，于是，新型的演出樣式，如脫口秀、劇本殺、沉浸式演出等就更加受到他們的喜受。越來越多的演藝空間也給小劇場的創(chuàng)作與演出提供了可能性。小劇場與專業(yè)傳統(tǒng)劇場之間的互動更加值得關(guān)注，尤其是小劇場在吸引人才、孵化劇目、培育觀眾和豐富生態(tài)等方面帶來的影響。

我自己的創(chuàng)作就開始于小劇場，最初的幾部作品都是在小劇場里演出的。所以從剛開始我的作品就被打上了小劇場的烙印，但我從來沒有覺得小劇場有什么特別。相較于大劇場，它只是投資少，更易于操作，也更加容易與新的觀眾產(chǎn)生聯(lián)系。小劇場又叫“黑匣子”，這是我喜歡的創(chuàng)作空間，它的局限性能讓人產(chǎn)生無窮的想象，這其中的張力令人著迷。這是戲劇創(chuàng)作的魅力所在，也是之所以吸引人的地方。從物理空間到心理空間的轉(zhuǎn)變，從傳統(tǒng)演出模式到對多元演出形式的開掘，小劇場更容易與觀眾產(chǎn)生互動，在題材和樣式上更加豐富，但最可貴的，是小劇場具有的實驗探索精神與創(chuàng)新意識，這才是小劇場給我們藝術(shù)創(chuàng)作者帶來的啟示。創(chuàng)新和探索并不僅僅屬于小劇場，它是一種面對藝術(shù)的精神。藝術(shù)是我們表達自我和探索世界的手段，是我們向著未知之境進發(fā)的橋梁，從而讓“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”的理念成為藝術(shù)創(chuàng)作的自覺，這才是我們再談?wù)撔鰰r應(yīng)該談?wù)摰念}中之義。

（作者系上海文廣演藝集團副總裁，上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)）