今年，中國作協網絡文學中心和揚子江網絡文學評論中心組織一批高校的青年評論家，啟動了網絡文學閱評計劃。麥蘇《生命之巔》研討會是網絡文學閱評計劃的一個成果展示。

網絡文學的高質量發展需要文學理論和評論的深度參與和全方位助力。理論研究和評論工作應該在創新性和創造性上多下功夫，整理網絡文學創作和傳播中出現的新變化和新問題，建好用好網絡新媒體評論陣地，探索更敏銳、更及時、更有效的評論方式，使評論真正發揮導向和引領的作用。這就要求我們加大在場性的評論力度，及時跟蹤網絡文學現象，關注時下最具熱度、最具爭議、最具口碑的網絡文學作家作品，及時總結經驗，給出中肯、專業性的解讀，建立作者、評論家和讀者三者高度融合互動的網絡文學生態，麥蘇《生命之巔》的研討就是開拓評論方式，進一步推介作品的一個嘗試。我們希望有更多不同年齡層次的研究者、評論者參與進來。

李 瑋（南京師范大學教授）：

同樣是表現現實生活，同樣是通過小人物展現我們民族現代化發展進程中的一隅，同樣是通過一種職業呈現基層工作者的熱忱和奉獻精神，麥蘇的《生命之巔》成功地運用了網絡文學的敘事經驗，將小人物的家庭和職業結合在一起。網絡文學不會執著于僅描寫一個人物，在表現人物命運的同時一定會加上職業線、家庭線，并且要有感情線。在這樣幾線合一的處理中，《生命之巔》處理得非常巧妙。《生命之巔》還運用巧合和懸念，實現了夏沫、張冬這兩位人物的成長。夏沫、張冬對主人公鐘景洲的認識，從一開始誤會的產生到誤會的消解，都體現出懸念的作用，誤會的鋪墊使作品有了一種懸疑感，吸引讀者進一步讀下去。《生命之巔》表現人物感情方面也比較細膩，男女主人公由誤解升華為理解的過程，小說處理得非常好。以麥蘇的《生命之巔》為代表，網絡文學在呈現現實題材方面有它的優勢，即擅長把好故事融入現實肌理，把好故事與弘揚社會正能量、表現基層工作者的奉獻精神相結合。

李 強（中央民族大學講師）：

我從人物和語言上感受到《生命之巔》的獨特之處，它把網絡文學和純文學的技法融合得比較好。以第五章為例，張冬的父親想替他安排未來的道路，讓他“走后門”去醫院當護士，他不領情，跟父親大吵一架。他的父親被他氣倒，當天就突發心梗去世了。父親去世后，麥蘇只用兩段便寫出了張冬非常微妙的感情變化：一句是“事情發生了”，就是說父親已經死了；第二句是“事情也過去了，張冬再也沒有提起這件事，他沒了媽，又沒了爸”，這句話顯示出作者對人世間的悲痛有非常深刻的體會，這種體會在過去的類型小說創作中可能會被渲染得極其夸張，比如對我最重要的人沒了，我有多么悔恨啊，可能還會加上一點環境渲染。但在這兒，麥蘇就用了兩句話，事情當然沒有過去，只是變成了一個非常深的情感“埋伏”。這個處理背后有非常深厚的情感把握和出眾的語言駕馭能力。

王婉波（河南工業大學講師）：

《生命之巔》延續了麥蘇前面幾部現實題材作品的特色，融合網絡文學與傳統文學的敘事特點，在文學性、技術性、藝術性、網絡性等方面都有兼顧。麥蘇特別擅長塑造女性人物形象，尤其是在工作場景塑造女性形象。她筆下的女性人物的特質就是“努力大過可愛”，明顯能感覺到她們身上的時代感，還有她們各自代表的職業。麥蘇通過不同的背景、不同崗位書寫女性不同的生命際遇，展現女性的生命活力，以及女性面對人生抉擇時的自我蛻變，探索出當下時代不管什么崗位、什么身份的女性自我實現和闖出一片天地的狀態。這是麥蘇作品中別具特色的地方。

張春梅（江南大學教授）：

《生命之巔》給我最直觀的感受是它在敘事上構成了一個三角關系：作品的主人公鐘景洲、實習護士張冬、想成為好醫生的夏沫，三人組成一個三角關系，敘事在這樣的關系中不斷推進。這部小說主要想解決的問題，用一句話概括——“它是一個關于生命的敘述”。《生命之巔》不僅講述了青年人發現自我的過程，還講述了他們隱藏的熱情和人性救贖的過程。看似是我們平常所說的肉體與精神這樣一體兩面的關系，實際上該作品的重點放在了人性上，其中也涉及人類和科技之間的冰冷關系。

江秀廷（安徽大學博士）：

《生命之巔》激活了網絡文學的在場意義，使生活體驗和藝術運思完成了精準對接。很長的一段時間里，玄幻、仙俠、網游等幻想類小說所依賴的“金手指”“瑪麗蘇”“打怪升級”等手法無節制盛行，使得很多網絡小說缺少基本的邏輯性，藝術審美遭到破壞，一定程度上阻礙了經典網絡文學作品的誕生。與單純追求“爽感”相比，《生命之巔》讓我們明白網絡文學不只是輕飄飄的消遣讀物，網絡文學也可以通過描摹現實、反映現實、干預現實最終實現精神超越，進而擔負起透視表象、超越瑣碎、索求真理的重任。“及物感”或者“在場意義”源于作者務實的、樸實的、積極的創作態度，通過調研、采風、深入一線，來寫好一部現實題材作品。《生命之巔》展現出作者對整個醫療系統、醫生工作的熟悉，例如對醫院行業規則、緊急救護方面專業知識的掌握；在此基礎上，精加工而成的故事變得更加真實、更加可信，成為了經得起時間考驗和讀者檢驗的現實主義佳品。

翟羽佳（山東理工大學副教授）：

生命是《生命之巔》的題眼，也是小說表現的形式。《生命之巔》側重于敘述人性的善，以深厚的人文主義內涵展現對生命的尊重、關懷與救贖。《生命之巔》還具有“可供闡釋的空間”，具體說來，這部作品可稱為多個短篇故事的集合體，作品本身具有可拆解性。《生命之巔》以線性敘事的方式描繪了一個個發生在急救路上的故事，生命是這些故事的有機構成形式，若將其拆解、細讀，我們可以發現其中的有趣之處：《生命之巔》中每一個章節敘事皆存在共性，“接到任務—路上遇險—搶救病人—回程遇事—成功救援”是這一共性的具體形式。換句話說，這部小說中每個故事都很完整，可獨立呈現為短篇小說。麥蘇將多個有機部分相互嵌合，催生出《生命之巔》“這一文體特有的多聲部共振回環”。從這個角度看，《生命之巔》在單章敘述中與生命主題相融、與救贖蘊涵相接、與主角身份相扣，在看似確定性的敘述中融入懸疑與不確定性，在對生命的闡釋中融入與死亡抗爭的張力。

朱立東（海燕出版社編輯）：

《生命之巔》不僅有網絡文學的殼，還有傳統文學的內容，兩者做到了交融互補，這是未來網絡文學的主要發展方向。《生命之巔》把人物塑造得栩栩如生，把精神世界描寫得充實可感，與一般的網絡小說相比，這是一部向精品力作致敬、向傳統現實主義文學看齊的小說。在今天這個網絡時代，網絡小說應該挑起大梁，表現時代和人民，我們相信麥蘇走出了一條成功的道路。

煙波江南（網絡作家）：

《生命之巔》的網絡版本是一個有70萬字的故事，以生命為主題展開，每一段故事都圍繞救護車進行。在這樣一輛服役多年的小車上，我看到了對生命的堅守，看到了對同伴的信任，更看到了一代又一代醫務工作者用滿腔熱忱與死神奪命、與逆境抗爭的歷程。這些故事串聯在一起，帶我們走進了醫療這個陌生又熟悉的行業。那些經常能看到的典型形象背后，有著我們所不知的另外一面。

米 楊（咪咕閱讀編輯）：

《生命之巔》最初是2021年4月在咪咕閱讀的網站上發布，2021年12月完結，作品的網絡版在我們咪咕閱讀首發，一共70萬字，連載大概不到一年。該書著眼于醫療行業，展現醫護工作者的工作狀態。作品塑造了比較典型的人物形象，男主角是一個有點心灰意冷、受過人生重創的暴躁司機，女主角是一個初入職場的歡脫活潑、帶有職業初心和行業熱情的醫生。鐘景洲的人物塑造非常立體，從這位醫術高明的外科醫生身上，我們能夠看到青年醫生的工作日常，他們私人生活中痛苦的一面，以及他們在平衡工作和生活時所做出的艱難選擇。

麥 蘇：

《生命之巔》創作的重點鎖定在120的救護車上。這臺車特別小，場景很小，但這臺車在不斷行進，它的故事線非常長，足以支撐本書的創作。于是，這臺承載了生命、希望以及家屬期待的車，成為最后的靈感源泉。那一刻，我知道這本書的核心點找到了，承載故事的框架有了。我真正想表達的還是一個人，把他放到家庭、群體，最后上升到我們民族具有的特質上。每每到了危急關頭，我們總會發現真的有一群平凡英雄逆風而行。我的小說創作重點逐漸轉移到這上面，之前創作的《榮耀之上》《生命之巔》《寰宇之夜》，還有今年的新書《糧之藍圖》，里面都有這樣一種探索——挖掘出普通職業中隱藏的無名英雄。我覺得有一句話特別好，在必要的時刻，我們每一個人都可以成為別人的英雄。這句話就是創作這一系列小說的核心。

（李思琪、王秋實整理）