不知起于何時(shí)，報(bào)告文學(xué)寫得越來越長(zhǎng)，出的書也越來越厚，越來越漂亮。就我目力所及，特別優(yōu)秀的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)，還真不多，能讓我個(gè)人掏錢買的，更不多。我記得過去的好多優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)，都不長(zhǎng)，比如徐遲的《哥德巴赫猜想》、理由的《揚(yáng)眉劍出鞘》、黃宗英的《大雁情》、喬邁的《三門李軼聞》等，都是萬字左右。而趙瑜的《尋找巴金的黛莉》，滿打滿算，字?jǐn)?shù)不超過10萬，卻那么耐人尋味。

報(bào)告文學(xué)被譽(yù)為文藝輕騎兵，就是以短平快在文學(xué)題材中顯露自己的優(yōu)勢(shì)。長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)如果有讀者高度關(guān)注的內(nèi)容，讓人讀完覺得不長(zhǎng)，那當(dāng)然是最好。如果內(nèi)容陳舊，硬要拉長(zhǎng)，那是自討沒趣。

人民日?qǐng)?bào)社高級(jí)記者徐錦庚熱衷寫短篇報(bào)告文學(xué)。最近，他精選了20篇短篇報(bào)告文學(xué)以《行走的脊梁》為名，由濟(jì)南出版社結(jié)集出版了。里面的大部分，在報(bào)紙發(fā)表時(shí)，我都讀過，這次翻看，依然覺得有滋有味。

“短”對(duì)應(yīng)著“小”，徐錦庚以萬把字的報(bào)告文學(xué)，把小人物塑造得栩栩如生。如《馴蟲記》中的主人公是個(gè)科技迷，六年如一日埋頭鉆研蟑螂養(yǎng)殖，破解餐廚垃圾處理難題；《老湯》中的廚師，為守護(hù)一鍋老湯，22年沒出過濟(jì)南城，被譽(yù)為“百姓神廚”；《芝麻開門》中窮鄉(xiāng)僻壤的農(nóng)村電工，開網(wǎng)店發(fā)家后，又帶動(dòng)一方鄉(xiāng)親，發(fā)展起“淘寶村”“淘寶鎮(zhèn)”；《行走的脊梁》更是熱情謳歌一群普通勞動(dòng)者。還有《頒錯(cuò)獎(jiǎng)》《從頭再來》《一個(gè)村莊的抗戰(zhàn)》《尼山遠(yuǎn)望》等短篇佳構(gòu)。

徐錦庚眼盯“小人物”，卻不局限于“小”，他發(fā)現(xiàn)了小人物之“大”之“豐”之“內(nèi)美”與“外美”。把燈挑亮，讓血肉鮮活靈動(dòng)。

徐錦庚的短篇報(bào)告文學(xué)在語言上有個(gè)特點(diǎn)，就是通篇短句，字不愈十（每句不超過十個(gè)字），比如《懶漢治村》開頭：“懶漢非懶漢，為小名，大名徐樟順。懶漢與我同村。村在浙西開化，一聽村名，便知是深山冷岙：東坑口。”比如《尼山遠(yuǎn)望》的開頭：“王殿卿此生拜過兩次孔。頭一回屈辱，第二次蒙羞。”如乒乓落臺(tái)，簡(jiǎn)潔明快，干脆利落，不拖泥帶水。

長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)也好，短篇報(bào)告文學(xué)也罷，都得強(qiáng)調(diào)文學(xué)性。也就是要有可讀性，趣味性，給人以審美愉悅。你看，《頒錯(cuò)獎(jiǎng)》的開頭：“世上事，本無常。壞事有時(shí)變好，好事也可能變壞。這不，尼山圣源書院出了糗事：頒錯(cuò)獎(jiǎng)了。”為啥頒錯(cuò)獎(jiǎng)了呢？懸念一點(diǎn)點(diǎn)解開。原來泗水縣北東野村頒發(fā)踐行優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獎(jiǎng)，一個(gè)有“劣跡”的不孝順的婦女孔某某上臺(tái)領(lǐng)了獎(jiǎng)，其實(shí)是另一位同名者獲獎(jiǎng)了。頒獎(jiǎng)?wù)邔㈠e(cuò)就錯(cuò)，沒有收回獎(jiǎng)品。孔某某沒有資格拿這個(gè)獎(jiǎng)，自覺羞愧，回家后改過自新。徐錦庚聞聽此事，去采訪孔某某，孔也答應(yīng)采訪，等徐錦庚到她家時(shí)，她打掃了院子，自己卻躲起來了。文章寫到這里，徐錦庚筆鋒一轉(zhuǎn)：“她羞見咱們，說明她知道錯(cuò)了，孔夫子不是說‘知恥近乎勇’嘛。”結(jié)尾是這樣寫的：“訪罷北東野。與路邊護(hù)林員聊天，老人侃起植樹經(jīng)，樹和人一樣，要服水土，瘦地結(jié)不出甜果子，沙灘長(zhǎng)不出參天樹。有些地方，為啥年年植樹，不見樹，不挑樹種，忽視土質(zhì)，只種不養(yǎng)，喬木萎成灌木。我茅塞頓開。哦，植生態(tài)之林。須講究天時(shí)地利，植靈魂之林，莫不如斯。”娓娓道來，見微知著，我喜歡這樣的文筆。

徐錦庚曾說：“有的報(bào)告文學(xué)名家在介紹經(jīng)驗(yàn)時(shí)，說如何虛構(gòu)細(xì)節(jié)。我不贊成‘虛構(gòu)’的提法，我認(rèn)為應(yīng)該用‘渲染’”。“渲染”理念，與錢鐘書在《管錐編》中提到的理念相合：“史家追敘真人實(shí)事，每須遙體人情，懸想事勢(shì)，設(shè)身局中，潛心腔內(nèi)，忖之度之，以揣以摩，庶幾入情合理。蓋與小說、院本之臆造人物、虛構(gòu)境地，不盡同而可相通；記言特其一端。”“渲染”就是強(qiáng)調(diào)文學(xué)性，但不能過了，要恰到好處，不過分的標(biāo)準(zhǔn)是：精短。

短篇報(bào)告文學(xué)因?yàn)槠涠蹋炊缓脤懀\篇布局要精心，角度要精選，細(xì)節(jié)要安排得當(dāng)，《行走的脊梁》收錄的每一篇都是精心構(gòu)思寫出來的。

這本書的可貴之處是在每一篇后面都有個(gè)“手記”，記錄了自己采寫和編發(fā)的過程，這對(duì)初學(xué)寫作者來說，是很珍貴的經(jīng)驗(yàn)分享。

我曾經(jīng)說過，浪費(fèi)文字也是犯罪。好的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)當(dāng)然需要，但我更愿意看到耐人尋味的精短報(bào)告文學(xué)。