君芍的古風(fēng)懸疑推理小說《青女》從2022年11月7日在“豆瓣閱讀”開始連載，一直到2023年2月5日全本完結(jié)，期間一直在“豆瓣閱讀”的懸疑小說排行榜上處于高票領(lǐng)先位置。《青女》以男主角大理寺寺丞裴縝的查案為情節(jié)主線，同時勾勒出女主角林畔兒的人物身世和一生遭際。在《蛇女篇》《百戲篇》《橘頌篇》《情情篇》等幾個彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的單元故事中，一方面，案件本身的懸疑性得到了充分的凸顯——比如《蛇女篇》在中國古代歷史時空中構(gòu)造出連環(huán)殺人案；另一方面，男女主角之間的情感互動也逐漸走向豐滿。女主角略顯怪異的行為舉止細(xì)節(jié)和神秘的過往背景經(jīng)歷都漸漸浮出水面，同時整個古代官宦大家庭中的人際關(guān)系乃至當(dāng)時社會風(fēng)貌也都得到了相應(yīng)的展現(xiàn)。

推薦語：“古風(fēng)”何以“現(xiàn)代”？

從早年電視劇《少年包青天》（2000）、《神探狄仁杰》（2004）、《大宋提刑官》（2005）到近期的《唐朝詭事錄》（2022），中國古風(fēng)懸疑推理小說及影視劇呈現(xiàn)出一條較為清晰的自身發(fā)展脈絡(luò)，而君芍的《青女》無疑是這條發(fā)展脈絡(luò)中的新晉佼佼者。

作為古風(fēng)懸疑推理小說，如何將現(xiàn)代“推理”元素和中國傳統(tǒng)歷史、社會、文化“無縫”結(jié)合，可以說是這一類型小說寫作的核心癥結(jié)之一——其既不能讓現(xiàn)代讀者看完小說，感覺整個案件和詭計(jì)太過簡單、粗陋，又不能產(chǎn)生一種時空錯置、“古今亂入”的違和感，這也就是我們通常所說的推理小說如何本土化的問題。《青女》在這方面做得相當(dāng)出色。一方面，其復(fù)雜的詭計(jì)設(shè)計(jì)和古代社會生活之間有著非常細(xì)密的嵌入和耦合。比如“香氣”作為小說中重要的情節(jié)/細(xì)節(jié)線索，既是推理小說意義層面的設(shè)計(jì)巧思，也是中國古代社會中頗具特色且不易為人所察的生活細(xì)節(jié)。小說語言本身的典雅，也在一定程度上克服了中國當(dāng)代推理小說中普遍存在的語言較為粗糙的不足。另一方面，小說中又不失于對現(xiàn)代精神價值的追求和彰顯，比如女性權(quán)益和主體意識等問題，甚至我們可以認(rèn)為，小說《青女》表面上是以男主角為核心的探案故事，實(shí)際上卻蟄伏了另一條更為重要的“大女主”的人物成長與進(jìn)階之路。

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“推理”融合“言情”

小說《青女》中“偵探”與“兇手”之間亦對手亦情侶的關(guān)系設(shè)定非常巧妙，可以視為作者在試圖解決懸疑推理小說中的一個重要書寫難題，即在如何處理罪案與言情書寫關(guān)系方面做出嘗試和努力。推理小說領(lǐng)域著名的“范達(dá)因二十準(zhǔn)?則”曾認(rèn)為：“不可在故事中添加愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭，而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的圣壇。”但當(dāng)懸疑推理小說發(fā)展至今日，隨著這一小說類型本身愈發(fā)成熟，以及創(chuàng)作內(nèi)容的豐富和多樣，加之不同小說類型彼此間的“跨界”融合，推理與言情、推理與科幻，甚至推理與魔幻之間的類型融合都屢見不鮮。能否在推理小說中寫愛情對當(dāng)代中國推理小說寫作者來說，似乎已經(jīng)不再構(gòu)成問題，問題是如何能將兩種原本具有內(nèi)在張力的小說類型，結(jié)合得更加水乳交融。進(jìn)一步來說，如果將不同的小說類型理解為不同的審美訴求與閱讀期待，那么“類型融合”在類型文學(xué)自身發(fā)展的意義上是一種必然的趨勢，在文學(xué)市場與滿足讀者/觀眾需求的意義上，也同樣勢必為之。比如近幾年的系列電影《唐人街探案》，就試圖將推理和喜劇進(jìn)行結(jié)合，可以說是一次有益的“類型融合”方面的嘗試。

推理小說對于中國作者而言，可以說是一件文學(xué)類型“舶來品”（晚清最初翻譯引進(jìn)時稱之為“偵探小說”）。而如何將偵探小說/推理小說與中國本土的社會、歷史、文化相結(jié)合，尋找到中國推理小說自身獨(dú)特的敘事語法，古風(fēng)懸疑推理和類型融合書寫是其中兩個重要的發(fā)展方向，在這個意義上來看，《青女》這樣的作品值得我們關(guān)注和期待。

（本文作者：戰(zhàn)玉冰 復(fù)旦大學(xué)中文系青年副研究員）