相信絕大多數作家的文學啟蒙，都源于小時候聽到的民間故事。它們囊括了神話傳說、鄉野傳奇、才子佳人、妖魔鬼怪等諸多方面。那些民間故事，經過大人們的口頭傳播后，或多或少都添加了想象的成分在里面。那些情節夸張，充滿幻想的故事，給我們小小的心靈帶來了文學最初的新鮮感和震撼力。這便是想象力的魅力。

還有那些童話故事，無一不是經過作家的想象力虛構出來的，沒有傳說中的圣誕老人乘著雪橇來給你送禮物，懸掛在床頭襪子里的禮物只是你父母給你的一個善意的驚喜。

作家創作小說的過程，就是把頭腦中已有的素材塑造出豐富多彩的形象的過程。這些素材可能是現實生活中的一個故事、一件事、一個人，甚至是一句話，把你知道的、看到的、聽到的或者感受到的東西，有感而發延伸開去，通過選材、立意、組織語言、塑造人物等文學手段，使之成為一個獨特的文本。而在這其中，想象力充當了不可替代的重要角色。試想一下，如果作家不具備想象力，那么他創作出的小說將是多么蒼白無趣。

在這方面，吳承恩創作的神話小說《西游記》當之無愧是其中的佼佼者。他以“玄奘取經”的歷史事件為藍本，講述了師徒四人西去取經，經歷了九九八十一難，終于到達西天見到了如來佛祖取得真經的故事。故事中天馬行空的想象力令人嘆為觀止。

意大利當代作家卡爾維諾，在想象力方面更是令人叫絕。他在《樹上的男爵》中描寫的男孩柯希莫，因為和父親賭氣而爬上樹，一直在樹上生活。直到臨終前，一個熱氣球從樹頂飄過，男孩一躍而起，抓住了熱氣球的繩子，悠然地飄走了。此刻，你不禁要對卡爾維諾超凡的想象力拍案驚奇。

其實，文學作品中所描述的人物、故事情節和環境，都是想象力的產物。如果沒有想象力，作家就寫不出動人的小說來。想象力是根植在生活的基礎之上的。巴爾扎克說，雙腳在大地上行走，腦袋卻在騰云駕霧。前面一句話說的是生活，而后面一句話，說的則是想象力。文學作品不是無源之水無本之木，必須有生活做堅實的基礎。每一部文學作品都是作家在現實生活的基礎上，發揮豐富的想象力，以藝術的形式呈現給讀者的。人們常說，藝術要源于生活，高于生活。我認為所謂的“高”，指的就是想象力。而要具有豐富的想象力，生活閱歷無疑站在第一位。你的生活閱歷決定了你的想象力的豐富。第二則可能就是與生俱來的天賦了。

總之，想象力是作家的翅膀，它決定你走得多遠，飛得多高。