黃永玉先生是著名的藝術家、作家、詩人，他的創作橫跨藝術與文學兩個領域，在其間延展穿越，瀟灑自如，為世人所稱道。

幾十年前，橫跨多個領域且在各個領域成就卓著的專業人士相當少，有業余愛好者也不多，當時人們對畫家、作家就像對科學家那樣心存敬畏。現在，畫畫和寫作已失去過往的神秘感，參與者越來越多，有人曾形容：“如果樹上掉下一片葉子，必定會落在某位畫家或作家的頭上。”當然，有更多人參與，對繼承和弘揚中華優秀傳統文化來說也是好事。

1986年，詩刊社決定編輯一套諷刺詩集“玫瑰詩叢”，向池北偶、易和元、劉征、黃永玉、余薇野、石河、陳顯榮、張維芳八位優秀的詩人發出創作邀約，由臧克家為詩叢作序《帶刺的紅花》，湖南文藝出版社于1988年11月出版。“玫瑰詩叢”從組稿到選編，一直由我負責，其中黃永玉先生的詩稿是我上門去取的。記得取稿的那天，呂正操將軍恰巧在他家做客，兩人談笑風生，一個沒有大畫家的架子，一個沒有大將軍的威嚴。能見到一文一武兩位名人，我自然是深感榮幸！當時，黃先生住在南沙溝小區，《詩刊》的副主編柯巖也住在那里，兩人交誼深厚。還記得柯巖在一次會議上宣布，黃先生向詩刊社捐贈了幾幅畫作，大家都為他的慷慨之舉而感動。

上世紀八十年代是文學藝術的萌動與復蘇期，在諷刺詩創作上也不例外，其中黃永玉先生的諷刺詩頗引人注目。幾十年轉瞬即逝，如今他的諷刺詩已鮮為人知了。“玫瑰詩叢”中的《花衣吹笛人》是黃先生唯一一本諷刺詩集，收錄詩作二十一首，主要作品以反腐倡廉及批評官僚主義和不正之風為主題。同名詩作《花衣吹笛人》的篇幅較長，有一百五十八行，它演繹流傳二百年的一則德國民間故事，用以諷刺不守誠信、違背承諾的惡果；這首詩將敘事與諷喻相結合，構思新穎獨特，如詩中雜文、現代童話，屬諷刺詩的創新之作。

除了《花衣吹笛人》，像《洗呀，洗呀》《擦粉的老太婆笑了》《窄門歌》《圈圈謠》《墓志銘》等，都機警幽默，發人深省。特別是《墓志銘》中的那組小詩，寫得既幽默又有味兒——如《某畫家》：“他的畫雖然蹩腳，但，認識很多首長。”如《某相聲演員》：“諸位同志，諸位聽眾，請原諒我的疏忽，忘了把‘捧哏’的帶來。”如《某演說家》：“‘完了！’”再如《盜墓者》：“哥兒們！別動手！都是自己人。”言簡意賅，出人意料，不禁使讀者拍手叫絕。再結合平時他創作的一些小品畫，便能感受到他獨特的藝術語言和性格特征——如他在《袋鼠》一畫上所寫“根據我的教訓，子女要有出息，不能養在口袋里”，在《山羊》一畫上所寫“胡子不能證明淵博，但可以增加威望”，在《鯰魚》一畫上所寫“‘滑’是消極行動中的精髓”，還有在《比目魚》一畫上所寫“為了片面地看待別人的問題，我干脆把眼睛長在一邊”。幽默與機智是黃永玉先生的天性，這不僅表現在他的行為和語言里，也是他文學創作的鮮明底色，在他變形和裝飾風格的繪畫中尤其突出。黃先生的詩、文、書、畫之所以受到廣大讀者的喜愛，是因為很接地氣，能雅俗共賞。

黃永玉先生的諷刺詩還反映了他豁達、仁厚、剛正、堅韌的本性，更體現出一位學者對社會人文環境的憂患之思。時勢既能造英雄，也能催生文藝，為社會站崗放哨，批評歪風，樹立正氣；化消極為積極，撫慰和鼓舞世態人心，是有良知的作家、畫家的社會責任。玫瑰有刺無妨其美，昆玉有瑕不礙其雅，黃先生內心的溫度與亮度，讀者從他的諷刺詩中便能真切地感受到。