近日，“新時代民族影視高質量創新發展座談會”在云南召開。會議引發大眾對新時代民族影視創作高質量創新發展的關注。近十年來，中國民族影視的創作步伐始終緊跟國家發展進程，不同階段都有講述民族故事的重要作品誕生。這些作品將民族地區的發展以及人物命運的變化植根于現實歷史進程中，用獨特視角開拓了中國現實題材影視劇創作的內容空間。當下，在新起點上繼續推進中國式現代化的進程中，民族題材影視創作迎來新一輪發展。

影視作品同步呈現民族生活的喜人變化

歷經半個多世紀的奮斗歷程，在消除絕對貧困、邁向共同富裕的道路上，各民族人民生活狀況已經發生了很大的變化。這一喜人的變化，在民族影視作品的呈現中也更多體現出來。

全景式展現城市多民族共同生活的電視劇作品《都是一家人》，從上百位進城務工的少數民族同胞和基層民族工作者的真實經歷中，提煉改革開放以來少數民族同胞走出邊疆村寨、走進沿海開放城市創業的生活故事。劇中，漢族、回族、維吾爾族、白族、藏族、赫哲族、蒙古族等各民族同胞用自己的辛勤勞動為城市建設作出了獨特貢獻，成長為城市發展建設者，使故事跳出了一時一地的視野，進入到更廣闊的現代都市生活之中。電視劇《山海情》《江山如此多嬌》《金色索瑪花》《北方大地》《雪蓮花盛開的地方》《長白山下我的家》等作品都受到大眾歡迎，他們既努力還原幾十年來城市和農村民族工作的發展歷史，也折射了眾多當下時代發展的重大主題，將現代化、精準扶貧、城鄉一體化、對美好生活的向往等內涵，通過各民族交往交流交融這條主線表現出來，時代感和國家政策緊密結合，把當下社會景觀呈現得生動鮮活。

在這些作品中，民族生活不再是被觀看的民俗風景。相反，融入城市、就業生存、搬遷改造、教育醫療等正發生在中華大地上每一個角落的生活現實，成為影視創作呈現的重要內容。在民族影視創作中，各民族人民共同置身于脫貧攻堅、一帶一路等重大社會議題和場景之中，人物的前途命運與大時代同頻共振，人物的內心世界、生命價值也超越了個人情感和民族身份，成為時代精神和社會發展的真實寫照。

積極關注民族文化的現代化進程

民族影視敘述不能脫離時空特殊性和文化差異性，讓故事懸浮于真實的生活體驗和生存感受之上，而是要在各種現實關系的交匯中，把民族故事始終置于社會生活的發展中，在流動和變化中予以動態呈現。

現實中的民族生活時時處于與外部世界的互動中。影視故事既要寫出真實的生產生活方式和生存體驗，也要表現在不斷加速的現代化過程中產生的觀念變遷、心態調整等復雜維度，引導人們思考民族文化如何邁向現代化的問題。如電影《遠去的牧歌》深情凝視草原牧民開始新生活的過程，通過人物思緒在特定情境和生動細節中的自然流淌，折射時代變革過程中一個民族的精神變遷軌跡。電視劇《大山的女兒》《山海情》等作品在民族地區脫貧攻堅的過程中，細膩刻畫貧困戶的心理轉變，也表現了扶貧干部的思想成長。《金色索瑪花》《阿壩一家人》把人的全面發展作為故事的敘事重點，實現了從物質到精神的思想深化，準確捕捉扶貧故事背后百姓的心路歷程。

對人物形象、心靈豐富性的呈現，決定了民族影視創作水平的高下。優秀的民族影視作品既要感人至深，準確捕捉人類共通的情感，又要能夠從各民族交往交流交融的軌跡中發現人類社會發展大趨勢下更深刻的內涵。在邁向現代化的進程中，民族地區如何實現可持續性發展，如何在脫貧攻堅的成果上實現鄉村振興等問題，值得創作者思考。這也啟示我們，民族題材影視創作要與社會大主題相呼應。

守正創新成為民族題材的創作指向

主題思想的深度和準確度，需要用合適的藝術形式來表現和挖掘。因此，新時代民族影視創作在直面現代轉型的同時，還需在藝術上實現突破，用更富有想象力的方式，找到優秀民族文化全新的美學發現。這首先要求創作者敢于打破既有的創作思維定式。電影《米花之味》一改以往留守兒童與返鄉影片的深沉色調，用明快的配樂、亮麗的色彩、團圓和祝福的基調描寫一個社會切面——見識大城市之后返回家鄉小寨子的傣族女子葉喃，發現故鄉和女兒都變了。在改變的大語境里，代際溝通、女性地位、城鄉差異等種種問題化解在幽默的情境氛圍、會心一笑的細節和無聲卻有力量的關懷里。導演用當地象征團圓和祝福的“米花”為意象，讓觀眾意識到這個時代最珍貴的東西，依然是那些樸實無華、真摯動人的細膩情感，昭示著民族精神內涵在當代日常生活中的延續。電視劇《去有風的地方》不落窠臼地把田園治愈故事放到鄉村振興的時代背景下進行講述，傳達出白族詩意棲居的生活態度。這些別開生面的案例，提示我們要善于化用時尚潮流，甚至主動創造潮流。

一直以來，民族題材影視創作在守正創新中探索著創作方向。在努力建設中華民族現代文明的進程中，民族生活內容始終是重要構成。民族生活的現代化、民族精神人格的現代化、民族審美的現代化是中國式現代化的題中應有之義，是進入新時代的民族影視需要擔負的文化使命。這一長效工程需要厚積薄發，而真正扎根生活，用心、用力、用情創作是基本保障。在此基礎上，民族影視工作者不能丟掉傳統文化之美，要在把握文藝創作規律的同時，思考現代化與民族傳統共生共存。唯有在守正中創新，去發現和理解新時代，才能用全新的審美創造進行獨特的視聽表達，從而激發作品與社會現實之間的良性互動。

（作者：盧 蓉，系中國傳媒大學戲劇影視學院教授）