入選國家新聞出版署2021年優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程的《長樂里：盛世如我所愿》（上海文藝出版社2023年2月出版），講述了這樣一個故事：舊上海長樂里的住戶，長期受到以潘克復為首的漢奸們的盤剝，租戶趙殿元與戀人楊蔻蔻借機為民除害。隨后，趙殿元穿越到當代，見證了盛世繁華。最終，又在長樂里故舊后人的幫助下穿越回去，解救了戀人。這部網絡小說可以歸入網絡文學中“穿越小說”這一類，更準確地說，是一種“反復穿越”，即從過去穿越到當代，又從當代穿越回過去。如果按照一般穿越小說的寫作套路，主角往往因穿越而“開掛”，因為掌握現代知識或者洞悉歷史發展趨勢，見識遠超常人，從而所向披靡，走上人生巔峰。但網絡作家驍騎校跳出這樣的敘事套路，剪短了時間軸，將20世紀40年代初的舊上海與21世紀20年代初的新上海并置在一起，形成鮮明對比，著力展現出中國發展的蓬勃活力。

這部作品對網絡文學敘事套路的突破也體現在敘事空間的布置上。許多網絡文學作品不停切換空間，鋪陳敷衍，形成動輒數百萬字的超長篇。但這部作品始終將主要的敘事空間凝聚在“長樂里”這一地點上，并由其中住戶的家長里短、悲歡離合延伸出長短不一的敘事線索，而這些線索又緊緊圍繞著“長樂里”這個地點運轉。如此，“長樂里”的敘事空間如同紡錘，纏繞著不同敘事線索的“絲線”，然后經作者的巧手梳理，被織就成一部重要的網絡小說。

在作品中，情感的力量是不容忽視的。小說主要表現了兩種情感：一是長樂里鄰里間的相互關愛之情；二是男女主角的愛情，這是趙殿元執著地尋求穿越的內在動力。盡管情感對于推進故事有著如此重要的作用，但作品表現情感的方式非常內斂。

小說沒有用大量筆墨去渲染男女主角的愛情故事，而是點到即止，抓住“深夜的小餛飩”“被困諾曼底公寓”“屋頂消暑”等為數不多的場景，通過人物交流，細致描述兩人的感情發展進程。在舊上海，一個是在生存線掙扎的小電工，一個是身負使命的女刺客，當然不會有太多的卿卿我我。因此，這樣的處理恰如其分。不過，二人已有生死與共的經歷，并且孕育了愛情結晶，這又為趙殿元穿越時空、營救戀人提供了足夠的情感力量支撐。

長樂里鄰里間情誼的發展走勢也水到渠成。舊上海，國難當頭，每家每戶都不能幸免，鄰里間唯有抱團取暖才能艱難度日。于是，有人的兒子被綁架，大家紛紛湊贖金；為了買米，大家自發組織起來排隊；刺殺大漢奸時，大家都援手相助……點點滴滴的細節匯聚在一起，讓人相信長樂里的鄰里和諧融洽，關鍵時刻能守望相助。故而，等到阿貴振臂一呼，成千上萬的黃包車夫自愿幫造紙廠搬遷的情節出現時，讀者讀來就不覺得突兀了。

實際上，小說致力于用這種靜水流深的方式將人與人的情感認同逐步升華，并設計了一個頂點。當看到東方明珠塔旁的大廈投屏“我愛上海”字樣時，趙殿元“瞬間淚流滿面”，他身邊則是萬眾歡呼。此時，“愛上海”即是“愛這盛世中華”，積蓄已久的情感終于噴薄而出。縱覽全篇，這部網絡小說沒有其他網絡小說中慣見的狗血劇情、煽情橋段，多用內斂而平穩的述說，給情感發展做好鋪墊，使整體的情感抒發顯得成熟、真摯而深沉，引人共鳴。

作品在虛構的傳奇之中，真實呈現了舊上海的眾生相，也如實描繪了新上海的嘉年華，故而能將現實之光照進想象敘事，使小說具備了現實題材應有的真實性品格。小說中的舊上海民不聊生，這里群魔亂舞，一些惡人的行徑狠毒而瘋狂，長樂里住戶所代表的普通百姓則掙扎求存。小說從人們的日常起居入手，真切道出他們努力求生存的卑微希望，以及這希望的殘忍破滅。周阿大這樣一個老實人在“一個普普通通的上午”走出去，就再也沒有回來；阿貴本因中年得子而振作，他的妻子卻無端遭受警察一頓拳腳而流產……這讓讀者的內心累積了無盡的心酸與憤懣，也對人物命運改變充滿期待。

當代的上海則是一片繁榮。這一部分，小說的主要筆墨也在敘寫普通人的衣食住行、家長里短。點外賣、用家電、坐網約車、乘高鐵，都能讓趙殿元這個“穿越者”感受當代生活的發達與富足。此外，作者還有意選擇“黃浦江邊夜游”和“跨越東海大橋”兩個場景，將新上海的繁華進行淋漓盡致的呈現。

當前現實題材網絡文學創作常常出現的問題是，因為過度遵循、片面理解現實邏輯而束縛了想象力，又因為過于放縱想象而難以深入現實，以致作品中的想象貧乏、現實干癟。《長樂里：盛世如我所愿》的創作實踐，為解決這一問題提供了一些有益的啟示。