很難說(shuō)清一篇小說(shuō)是怎樣形成的，有時(shí)候完全取決于自己內(nèi)心的一種狀態(tài)，不論是他人的一句話誘發(fā)出的一個(gè)念頭，還是生活中的一絲啟發(fā)，促使要寫(xiě)一篇小說(shuō)時(shí)，其實(shí)心里是沒(méi)多少底的。我只能說(shuō)，真正動(dòng)手寫(xiě)起來(lái)，是我牽著人物小心翼翼地往前走，還是人物引導(dǎo)我摸索著經(jīng)過(guò)每個(gè)岔路口，向一個(gè)未知的終點(diǎn)邁進(jìn)，有時(shí)候自己真的掌控不了，像掌控不了自己的人生一樣。

小說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種猜測(cè)，是對(duì)人們?nèi)粘Ｉ畹慕馕觯菍?duì)理想人生缺陷的補(bǔ)充，是對(duì)人們精神需求的完善，也是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活能力判斷的提升。小說(shuō)就是想象的產(chǎn)物。小說(shuō)必須有想象力，想象本身不是單一的，怎樣用密集的語(yǔ)言和敘述，創(chuàng)造出超越現(xiàn)實(shí)生活的鮮活細(xì)節(jié)和個(gè)性鮮明的人物，對(duì)作家來(lái)說(shuō)，每次都是新的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。

小說(shuō)的靈魂是塑造人物，那些外在的環(huán)境或者生存狀況對(duì)人物來(lái)說(shuō)，只是起到輔助作用。怎樣才能虛構(gòu)一個(gè)新鮮而知性的小說(shuō)世界，我喜歡把目標(biāo)放在完全陌生的未知領(lǐng)域，離現(xiàn)實(shí)更遠(yuǎn)一些，這樣視野才會(huì)更寬闊，思維也更敏銳。

對(duì)于那個(gè)未知的人生，未知的世界，小說(shuō)家應(yīng)有足夠的好奇心，而且充滿了向往。一旦動(dòng)手寫(xiě)起來(lái)，不怎么受其他情緒的影響，內(nèi)心能夠平靜下來(lái)，下筆才能從容。這也是我喜歡寫(xiě)小說(shuō)的重要原因，能暫時(shí)放下生活中的諸多煩惱。尤其是夜深人靜的時(shí)候，我的思維跳躍幅度比較大，有時(shí)候就是瞬間的一個(gè)念頭促使我放開(kāi)思緒，天馬行空。

寫(xiě)小說(shuō)本來(lái)就是對(duì)未知世界的探索，只要有這份好奇心，永遠(yuǎn)都會(huì)有新鮮感。

我更喜歡短篇小說(shuō)。我一直覺(jué)得中、短篇小說(shuō)不像是一種文體似的。不知?jiǎng)e人是怎么想，反正，我在寫(xiě)一個(gè)短篇時(shí)，與寫(xiě)一個(gè)中篇的心情是不一樣的，從什么角度進(jìn)入，怎么表達(dá)，怎么描述，感覺(jué)完全不同。我從來(lái)不把短篇拉扯成中篇，也不把一個(gè)中篇的素材拉成長(zhǎng)篇，當(dāng)然，我也沒(méi)這個(gè)能力。小說(shuō)不是講故事那么簡(jiǎn)單，增加點(diǎn)故事、場(chǎng)景，人物來(lái)來(lái)回回地多折騰幾次，把故事和字?jǐn)?shù)抻長(zhǎng)，就成為中篇或者長(zhǎng)篇了。我這樣說(shuō)，不是說(shuō)故事對(duì)小說(shuō)就不重要，可人物、語(yǔ)言、敘述、細(xì)節(jié)、邏輯等等同等重要。

每個(gè)作家的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)是不一樣的，有時(shí)候，想象和寫(xiě)作完全是兩回事。想得再好，一旦動(dòng)起筆來(lái)，有時(shí)可能會(huì)寫(xiě)得一點(diǎn)都不生動(dòng)，有時(shí)會(huì)偏離整個(gè)主題，寫(xiě)成另外一個(gè)東西。這可能是生活的經(jīng)驗(yàn)在作祟，但對(duì)我們創(chuàng)造力的影響不是太大。

小說(shuō)審視的不是現(xiàn)實(shí)生活，而是存在。隨著對(duì)生活認(rèn)知的提高，對(duì)人生和社會(huì)判斷能力的增強(qiáng)，寫(xiě)作的意義也會(huì)有很大的改變。可以說(shuō)，作家創(chuàng)作出來(lái)的每篇小說(shuō)，都是他對(duì)生活認(rèn)知程度的一種表達(dá)。