“今天，我們需要考慮的一個更為重要的問題是，把觀眾帶入小劇場這一近距離的、高度共享的、自由互動的觀演空間中來，到底要實現(xiàn)怎樣的戲劇效果，想達到怎樣的藝術(shù)目的？”“小劇場戲劇最直觀的基本特征是什么？”“如何使當代小劇場戲劇體現(xiàn)其意義和價值？”

近日，在中國劇協(xié)、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文化和旅游廳、江蘇省文聯(lián)共同主辦的“全國小劇場戲劇現(xiàn)狀與發(fā)展高峰論壇”上，業(yè)內(nèi)專家圍繞當代小劇場的創(chuàng)作、發(fā)展與人才培養(yǎng)等話題展開了深入探討。

小劇場意味著一種創(chuàng)新精神

“從更深入的層面來理解已有40年發(fā)展歷程的中國當代小劇場戲劇，可以更清晰地理解其今天的發(fā)展現(xiàn)狀或看到其未來端倪。”作為新時期中國小劇場戲劇40年歷程的親歷者、見證者，中國劇協(xié)顧問、導演王曉鷹認為，今天的小劇場戲劇創(chuàng)作在保留“實驗”品格的同時，還延續(xù)了追求娛樂性、商業(yè)性的創(chuàng)作意識，“實驗性”作為中國小劇場戲劇的重要藝術(shù)特征又非其唯一屬性或必備前提。相比之下，今天更值得關(guān)注的小劇場戲劇最直觀的基本特征是其有別于傳統(tǒng)大劇場的“非常規(guī)”的演出空間，及其從根本上對觀演關(guān)系的改變以及由此帶來的更加強化的、鮮明的戲劇藝術(shù)的“共享”特質(zhì)。

“簡單的空間會帶給我們無限的創(chuàng)作可能，這是我們需要珍惜的。”回顧自己的創(chuàng)作歷程，上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、編劇喻榮軍感到，上世紀90年代之后，中國當代小劇場戲劇開始從最初的反商業(yè)化、反傳統(tǒng)，以先鋒和實驗的態(tài)度為主流戲劇創(chuàng)作帶來生機的創(chuàng)作面貌，轉(zhuǎn)向了為挽救“話劇危機”而進行的商業(yè)化、市場化之路，小劇場戲劇一度出現(xiàn)了魚龍混雜、泥沙俱下的創(chuàng)作現(xiàn)象，而這種狀況在近10年來已得到了逐步改善。他以上海話劇藝術(shù)中心自2011年起推出的“后浪-小劇場新運動”為例談到，10年來更多的觀眾通過小劇場展演等各種演出了解了當代小劇場戲劇的創(chuàng)作狀態(tài)，商業(yè)、實驗、探索、先鋒等各式各樣的作品共同展現(xiàn)著創(chuàng)作者對“小劇場能給我們帶來什么”這一命題的回答。在他看來，“小劇場不只是空間，更意味著一種創(chuàng)新的精神。創(chuàng)作者需要更多地在創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)自己，打破劇場的束縛，追求實踐、探索、創(chuàng)新、自由的精神，這才是小劇場給我們帶來的意義”。

小劇場藏不住“假”和“拙”

總結(jié)梳理近10年來中國小劇場戲劇的發(fā)展，中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長宋寶珍認為，新時期的小劇場戲劇依然保持著探索性和實驗性，且探索、實驗的點和面各有側(cè)重，廣度和深度亦有所擴展，更多的作品不再刻意強調(diào)自身所謂先鋒前衛(wèi)、反詰反叛的藝術(shù)姿態(tài)，也不再僅僅注重意識、形式的標新立異，而是在藝術(shù)的多層面、多環(huán)節(jié)上彰顯了小劇場戲劇的生命力和存在價值。此外她還注意到，10年來大量小劇場空間紛紛涌現(xiàn)，充分顯示了小劇場自身的生長力和社會需求，小劇場成為凝聚人氣和藝術(shù)發(fā)展?jié)摿Φ闹行模渤蔀槟贻p戲劇人施展才華的場地。“直面戲劇、沉浸戲劇、肢體戲劇、多媒體戲劇、文獻戲劇等多種劇場樣式的出現(xiàn)，一大批原創(chuàng)、新創(chuàng)、經(jīng)典新解作品和引進劇本的新編上演，以及中外小劇場不斷開展的合作與交流等都說明，小劇場戲劇已不再是為了挽救戲劇危機所運用的‘手段’與‘補充’，而更多地在展現(xiàn)著自己的藝術(shù)追求。”

“相對于傳統(tǒng)大劇場的演出，小劇場戲劇更具顛覆性和鮮明個性。”多年從事小劇場戲曲創(chuàng)作的北京京劇院導演白愛蓮談到，小劇場戲劇并不局限于單一模式或固定范式，而是一種多元的、包容性非常強的且與觀眾關(guān)系更為密切的戲劇演出形式，其創(chuàng)作空間更為自由，可以更多地表現(xiàn)作品的“作者性”。在小劇場，創(chuàng)作者可以放飛思想、大膽表達，而這些表達、思考和對每一個細節(jié)的用心創(chuàng)作，觀眾都能深切感受到。對此，北京人藝導演、演員王斑也深有同感，他談道：“小劇場反而更要追求品質(zhì)的精致。從劇本到演出的各種方面更需‘講究’，演員的表演必須更加細膩生動。畢竟與觀眾的距離在咫尺之間，藏不住‘假’和‘拙’。”

“今天我們談?wù)撔鍪菫榱艘浴　姟蟆！薄缎聞”尽冯s志主編、編劇林蔚然認為，小劇場是一個有容乃大的空間，創(chuàng)作者歸根結(jié)底要找到自己生命中的獨特體驗，否則為“新”而“新”就容易陷入苦苦求索的“盲區(qū)”。“‘創(chuàng)新’二字要在日常生活中、對素材的提煉中時時閃耀。要不重復自己、不批量生產(chǎn)，不斷突破舒適區(qū)和安全區(qū)，讓小劇場成為我們可以大膽觸摸邊緣、拓展邊界的場域。”

激發(fā)思想在“空間”里的充盈與成長

談及小劇場戲劇原創(chuàng)力提升的話題，江蘇省戲劇文學創(chuàng)作院院長羅周結(jié)合江蘇藝術(shù)基金小劇場戲劇編劇人才培養(yǎng)項目的運作經(jīng)驗分享了她的思考。“小劇場戲劇人才的培養(yǎng)特別強調(diào)實踐性、交流性、探討性，因此要用各種方式和青年展開交流、實踐，從而引領(lǐng)青年編劇不斷向前。”她感到，青年編劇在小劇場戲劇的創(chuàng)作中體現(xiàn)出了對世界強烈的好奇、對人性細膩的觀察和十分真誠的投入，因此理應(yīng)為青年人提供更多的創(chuàng)作機會，為他們的戲劇演出配備更好的演員。

對如何推進小劇場戲劇的藝術(shù)探索，王曉鷹認為，創(chuàng)作者不妨更多地尋找、發(fā)現(xiàn)、開拓真正非常規(guī)、有特點的演出空間，相關(guān)的文化主管部門和小劇場戲劇節(jié)的主辦者也可以有意識地為各具特色的作品尋找、提供這樣的演出空間，激發(fā)思想在“空間”里的生發(fā)、充盈與成長。同時，在主流色彩濃厚或更偏向追求娛樂性的小劇場中，也有必要保護實驗探索精神，因為這是小劇場戲劇生發(fā)的原初動力，也是整個戲劇藝術(shù)向前發(fā)展的內(nèi)在動力。

“小劇場的藝術(shù)探索永遠在路上。”宋寶珍希望未來的小劇場戲劇創(chuàng)作能進一步處理好情感視角的個人化和時代脈搏的關(guān)系、作品“小而精”與傳播效應(yīng)“廣而久”的關(guān)系、小眾先鋒探索意識與大眾接受的關(guān)系、藝術(shù)本體規(guī)律規(guī)范的守正與不斷創(chuàng)新求變向前的關(guān)系。王斑期待，小劇場永遠成為藝術(shù)家和觀眾互動、游戲、發(fā)揮想象的地方，創(chuàng)作者在這里展開想象的翅膀，打開觀眾的心扉，引起觀眾的共鳴。