編者按：4月19日，中國作家協(xié)會“作家朋友，歡迎回家——劇作家活動日”在京舉行。全國人大常委會副委員長、中國文聯(lián)主席、中國作協(xié)主席鐵凝出席“劇作家活動日”歡迎儀式，并向參加活動的31名劇作家代表頒發(fā)“入會紀念牌”。活動以“百年修得同船渡”為題，深入探討戲劇與文學(xué)的關(guān)系，本刊第一時間分享劇作家代表的精彩發(fā)言，以饗讀者。

劉和平

我是偏重歷史題材的，舉個我們湖南人的例子，赫赫有名的左宗棠，平定西北以后，功勞太大了，朝廷商議給他封個什么才能讓他高興。左宗棠畢生的遺憾就是沒有考取進士，百年以后謚號里不能用“文”字，所以軍機處和朝廷一起商議，給了他翰林院大學(xué)士的封號。左宗棠聽到之后，欣喜若狂，說我死了之后墓碑上終于會有“文”字了。他的謚號是左文襄公。

我們這些搞編劇的，這么久以來都擔(dān)心死了以后沒有個“文”字。

平時參加各種會議，寫小說的，主辦方會說下面有請某某作家，等到我們的時候，就說有請某某編劇，我心里總在想，你說有請某某劇作家你會死嗎？！

大學(xué)文學(xué)系必學(xué)的小說、詩歌、戲劇、散文都歸在文學(xué)類。但只要你是個寫劇本的，在社會上很少有人把你歸到文學(xué)類。一定要較真的話，詩歌早于戲劇，戲劇早于小說。我們一提到世界文學(xué)史上的里程碑，首先想到的是莎士比亞，他就是一個劇作家，作為里程碑被大家肯定和崇敬。

今天，作協(xié)做了一件正名的事情，正名了我們這些編劇就是作家。寫劇本的，前面加了“劇”，稱劇作家。但寫小說的一般就不稱之為小說作家而直接是作家，包括散文作家、詩歌作家。通過今天的劇作家“回家”，讓社會知道編劇也是作家！所以不管年紀多大，入會多晚，我都覺得特別高興。

第二個感受就是，我們在從事劇本創(chuàng)作的時候，舞臺劇劇本還比較追求和強調(diào)文學(xué)性，影視作品由于現(xiàn)在趨于工業(yè)化，文學(xué)性不太強。呼吁作協(xié)每年能舉辦一些學(xué)習(xí)活動，就影視作品的文學(xué)化，或者文學(xué)性提高方面給年輕的編劇或者從事編劇的同行們，請一些造詣很深的作家們上上課，提高一下我們影視作品的文學(xué)性。

另一個呼吁，還是牽涉到正名的問題。海報一出來，有時候出現(xiàn)編劇，也在很后面的位置，有些干脆就沒有編劇。我寫的《大明王朝》在豆瓣上面給9.8分，但你點開之后發(fā)現(xiàn)第一個是張黎，第二個是陳寶國，一路下去看不到我的名字……其實這些方面我們是有優(yōu)良傳統(tǒng)的，五十年代的電影，畫面第一幅就是編劇——編劇田漢、編劇夏衍……然后導(dǎo)演誰誰。現(xiàn)在不是這樣，如今甚至豆瓣評分里面就沒寫誰是編劇，好像劇本都是石頭里蹦出來的。

近幾年在我的作品中，我除了擔(dān)任編劇以外，唯一的前提條件就是一定要當制片人。所以從《大明王朝》《北平無戰(zhàn)事》到最近的電影，我都是制片人。跟投資人簽協(xié)議也一定有一條：我有一票否決權(quán)。編劇一寫完劇本就交給了資方，資方交給制片部門，如果他們請來演員、請來導(dǎo)演你又不在，如果只是編劇，你最早離開，肯定就沒有多少話語權(quán)。

寫劇本和寫小說相比，小說是更個性化的東西。所以我在寫劇本的時候往往就會有這么一個觀念：藝術(shù)生于限制，死于自由。限制一來的時候，只要把限制突破了就活了，小說有時候還不一定是這樣的。劇本與小說或是別的文學(xué)作品都不同，既然作協(xié)把我們劇作家叫“回家”，那么我想和我們更年輕的編劇說的是：寫劇本的生活不僅是我們現(xiàn)實中的生活，還有劇場的生活、片場的生活。寫舞臺劇一定要有劇場，一是看戲，二是看排練，尤其是在排演自己劇本的時候。老舍先生有時間一定到劇場去，跟演員們示范念臺詞，這種生活一定不能少。影視劇一定要跟到片場，看看人家攝影師怎么找攝影的角度、機位，演員互相之間怎么找到調(diào)度，最終形成一個總體節(jié)奏的時候就會發(fā)現(xiàn)，原來節(jié)奏才是藝術(shù)唯一的基本原則。所以說，深入生活，一定要深入劇場、片場的生活。

其次，一定要參與后期制作。現(xiàn)在我正在做后期，后續(xù)一旦鋪開可能一天要跑好幾個地方，包括特效、配音、字幕，字幕都是跟著節(jié)奏加上去的。所以在這里我提一點：一個真正合格的劇作家不是在案頭邊就能形成的，要到劇場、到片場中去。除了作家所說的那種深入生活以外，還要深入到你的專業(yè)場地里去。

如今，網(wǎng)絡(luò)化、智能化到了一個新的時代，進入到一個新的語言表述之中，傳統(tǒng)上的文學(xué)性也會隨之發(fā)生一些變化。我經(jīng)常看到一些網(wǎng)絡(luò)上評價我作品的彈幕說，有一半看不懂。于是我就在思考，既然觀眾看不懂，那么我們是不是要放棄追求文學(xué)性，但是我們回頭再去看同一位觀眾的彈幕，說我百度了一下就明白了。我想，這可能就是我們的劇情導(dǎo)向作用。

因此，劇作家和小說家還是不同，應(yīng)該知道我們該做哪些功課；其次，劇作家們要提高文學(xué)性。希望作協(xié)每年請一些文學(xué)造詣深的作家或是文藝評論家給編劇們上上課，舉辦一些活動，提高編劇們的文學(xué)修養(yǎng)。

另外，在行業(yè)里面叫我編劇我欣然接受，在社會活動中，請叫我劇作家。

（劉和平，1953年生，湖南衡陽人。中廣聯(lián)電視劇編劇委員會會長。著有長篇小說《大明王朝1566》《北平無戰(zhàn)事》等。編劇作品有舞臺劇《甲申祭》，電視劇《大明王朝1566》《雍正王朝》《北平無戰(zhàn)事》，電影《援軍明日到達》等。獲文華獎、曹禺戲劇文學(xué)獎、飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎、北京文學(xué)獎等。）