我本身是研究黨史的，半路出家開(kāi)始從事編劇 寫作。寫的作品不多，但都是重大革命歷史題材，是編劇工作中挑戰(zhàn)性最大最難的一個(gè)類別。我覺(jué)得創(chuàng)作重大革命歷史題材，有幾個(gè)問(wèn)題首先要搞清楚。一是重大革命歷史題材作品是“史”還是“劇”？我認(rèn)為是劇，是劇就要有“戲”，就需要給編劇一定的創(chuàng)作空間，允許其在“大事不虛，小事不拘”的前提下進(jìn)行藝術(shù)加工。對(duì)重大事件、重大人物，在細(xì)節(jié)上也必須要進(jìn)行藝術(shù)化的處理，這樣才能在劇中展現(xiàn)引人入勝的戲劇沖突和人物命運(yùn)的沉浮。二是重大革命歷史題材作品能不能寫虛構(gòu)的人物、虛構(gòu)的劇情？我認(rèn)為可以，寫戲的一個(gè)基本要點(diǎn)是“典型化”，虛構(gòu)的典型人物可以幫助劇中真實(shí)歷史人物之間矛盾沖突的展開(kāi)，使劇本寫得更好。現(xiàn)在，重大革命歷史題材作品的創(chuàng)作越來(lái)越受到廣大觀眾，特別是年輕人的關(guān)注，說(shuō)明新時(shí)代需要越來(lái)越多的重大革命歷史題材的文藝精品，在這個(gè)問(wèn)題上，希望大家能進(jìn)一步解放思想，共同為藝術(shù)創(chuàng)作營(yíng)造一個(gè)更加良好的氛圍。

（代表作品：電視劇《覺(jué)醒年代》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、電影《鄧小平》）