浦東清晨意象圖（中國畫） 　　

田黎明

　紅色（中國畫） 　　

林 藍

春光明媚的3月，幾場頗具分量的當(dāng)代中國畫展接續(xù)拉開帷幕。

在北京，由中國藝術(shù)研究院主辦、中國藝術(shù)研究院國畫院承辦的“時代新象——中國藝術(shù)研究院國畫院第五屆院展”在中國工藝美術(shù)館、中國非物質(zhì)遺產(chǎn)文化館舉行。241幅（套）作品，不僅涵蓋了中國藝術(shù)研究院國畫院48位在職、退休及外聘藝術(shù)家的精品力作，也包括106位歷屆特聘創(chuàng)作研究員和部分特邀畫家的實力佳構(gòu)。

在河南鄭州，由中國美術(shù)家協(xié)會、中共河南省委宣傳部、河南省文聯(lián)主辦的“第五屆全國中國畫展覽”亮相鄭州美術(shù)館新館。作為中國畫領(lǐng)域五年一次的展覽，共有入選作品190幅和邀請作品150幅。

在廣東廣州，由中國美術(shù)家協(xié)會、中共廣東省委宣傳部主辦的“時代溫度——當(dāng)代中國畫學(xué)術(shù)邀請展”在廣東畫院開幕，集結(jié)了92位中國畫畫壇具有藝術(shù)代表性與學(xué)術(shù)影響力的藝術(shù)家。

三場展覽從不同角度切入，匯集老中青三代國畫家，作品多為藝術(shù)家們近年來的新探索、新成果。這些基于不同藝術(shù)觀念、探索軌跡的新作，不僅展現(xiàn)了中國畫傳承與創(chuàng)新的清晰脈絡(luò)，也勾勒出當(dāng)代中國畫百花齊放、多元并進的創(chuàng)作面貌。

與時代和鳴

從這些展覽的主題可以看出，“時代”是一個關(guān)鍵詞。

時代是藝術(shù)創(chuàng)作的土壤。清代畫家石濤說：“筆墨當(dāng)隨時代。”時代不同，藝術(shù)的表現(xiàn)形式也會不同。從中國繪畫的歷史看，唐代人物走獸畫的繁榮，五代、北宋山水畫的崛起，南宋院體畫的流行，元代文人畫的大興，明代繪畫的重返晉唐宋元，清代四王的摹古及四僧的創(chuàng)新，近代的中西融匯等，都與時代背景息息相關(guān)。

進入新時代，民族復(fù)興這一時代主題，聚集起全國人民的奮斗之志。朝氣、昂揚的精神氣象洋溢于社會生活的豐富場景之中。新作為、新業(yè)態(tài)、新創(chuàng)造、新景觀、新生活，匯聚為時代奮進的恢宏史詩，凝結(jié)為訴諸視覺的精神圖式，表現(xiàn)為藝術(shù)家筆下的中國畫新圖像和新境界。

“‘象’與‘時代’是中國藝術(shù)研究院國畫院歷屆院展主題的核心內(nèi)容。‘時代’標(biāo)示著社會歷史發(fā)展與當(dāng)下的時空坐標(biāo)，它為‘象’的呈現(xiàn)鋪墊出在時間長軸中的當(dāng)代底色。‘時代’不同，‘象’也不同。”中國藝術(shù)研究院國畫院院長牛克誠說，中國藝術(shù)研究院國畫院第五屆院展以“時代新象”為主題，既體現(xiàn)為新時代中國社會的時代風(fēng)貌，也體現(xiàn)為這一社會現(xiàn)實映現(xiàn)在藝術(shù)家心中所形成的審美意象，以及由此創(chuàng)作產(chǎn)生的畫面物象、繪畫形態(tài)及精神氣質(zhì)。

這種充滿時代氣息的審美意象，浸潤在藝術(shù)家們的筆墨之中。

耄耋之年的郭怡孮創(chuàng)作了《霓裳羽衣圖》，尺幅巨大，色彩華麗。畫面中盛開的牡丹，花大如斗，色重似金，鮮活蓬勃，氣象正大。畫家借此表達國泰民安、盛世華章之意。田黎明的《浦東清晨意象圖》延續(xù)了藝術(shù)家寧靜、清逸的繪畫風(fēng)格，畫面融合了具象與抽象，展現(xiàn)出大都市的活力與詩意。陳孟昕的《怒族鮮花節(jié)·生活如歌》，將漫山遍野盛開的杜鵑花、熱鬧的集市和淳樸的怒族人入畫，和諧的色調(diào)與構(gòu)圖，描繪了怒族人民的富足生活和自得其樂的狀態(tài)。

新時代的氣象，更體現(xiàn)在人民的精神面貌上。許多藝術(shù)家將畫筆對準(zhǔn)社會生活中的普通人，以微觀視角圖繪當(dāng)代生活，體現(xiàn)了人民的獲得感和幸福感。李傳真的《夕陽歡歌》塑造了在養(yǎng)老院安度晚年的老人群像——在領(lǐng)唱人的帶領(lǐng)下，老人們熱情而投入地歌唱。畫面以紅色為主調(diào)，既溫暖飽滿，又呼應(yīng)了“夕陽紅”的主題。曹國橋的《文物里的中國》聚焦博物館里“圍觀”文物的一群觀眾。他們或仔細凝視，或用鏡頭記錄眼前瑰寶，體現(xiàn)了文化生活的多姿多彩。

中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、秘書長馬鋒輝說：“從這些展覽可以看出，當(dāng)前中國畫以主題性創(chuàng)作為主體，各種繪畫題材、語言和藝術(shù)風(fēng)格競相展現(xiàn)。這些創(chuàng)作或是展現(xiàn)中國人民奮進新時代的精神風(fēng)貌；或是聚焦新時代黨和國家事業(yè)取得的歷史性成就、發(fā)生的歷史性變革，以濃墨重彩抒發(fā)家國情懷；或是關(guān)注地域風(fēng)貌、城市建設(shè)和百姓生活，為當(dāng)代社會發(fā)展繪就生動注腳。”

于傳承中創(chuàng)新

中國畫是中國人在世界美術(shù)史上的獨特創(chuàng)造，鐫刻著中華文化基因，也映射著中華民族的審美心象。今天的中國畫創(chuàng)作，不僅傳承著歷經(jīng)千年的傳統(tǒng)文脈，更面向當(dāng)代中國的火熱現(xiàn)實和人文風(fēng)貌。藝術(shù)家們深入生活、扎根人民，守正創(chuàng)新，在創(chuàng)作主題、語言、技法上進行探索，展現(xiàn)了當(dāng)代水墨的更多可能。

傳統(tǒng)筆墨精神煥發(fā)新形態(tài)。中國畫的意象造型、筆墨結(jié)構(gòu)、寫意精神在新時代獲得再生長，中和、充實、高華的中華美學(xué)精神得到發(fā)揚光大。比如王德芳的《祥瑞錦雀》意承傳統(tǒng)花鳥工筆畫工整、細膩的筆法，營造出空靈、明凈之感。舒光強的《蒼山、洱海攬勝圖》承接中國山水畫寫意精神，將今天的山勢水韻繪寫入畫。

題材表現(xiàn)空間進一步擴展。新時代多姿多彩的生產(chǎn)生活，是畫家創(chuàng)作的不竭源泉。生產(chǎn)建設(shè)、科技創(chuàng)新、生態(tài)文明、美麗鄉(xiāng)村……都成為他們筆下的新形象，豐富了中國畫意象。比如林若熹的《時代》聚焦城市中的建設(shè)場景；陳政的《綠水青山好家園》展現(xiàn)了人與動物、環(huán)境的和諧共處；單鵬的《蒼穹之眼》俯瞰坐落在深山叢林中的“中國天眼”。

筆墨表現(xiàn)更加豐富多元。藝術(shù)家們在造型、色彩、構(gòu)成等方面的探索，不斷拓展中國畫的表現(xiàn)邊界；中國畫內(nèi)部工筆與意筆之間，中國畫與油畫、版畫等其他繪畫之間的交融互鑒，推動了中國畫的新發(fā)展。比如劉俐蘊的《若知松高潔》是一種純粹的意象美，富有現(xiàn)代性；王振的《他和她》系列，結(jié)合了寫實與寫意；蔡葵《水中月》有水墨的韻律之美，也有印象派的光影和色彩之感。

中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席吳為山說：“展覽讓不同的藝術(shù)探索和風(fēng)格語言走到一起，互相激蕩，反映了中國畫創(chuàng)作的最新探索。”

對傳統(tǒng)技法的賡續(xù)、對時代精神的領(lǐng)悟，鋪就了當(dāng)代中國畫作品的底色。當(dāng)然也存在不足之處，比如一些主題雷同、有些畫面“照片化”、呈現(xiàn)形式相對單一等。期待在新時代的實踐中，藝術(shù)家們能夠以創(chuàng)新創(chuàng)造攀登文藝高峰，讓古老的中國畫煥發(fā)時代光彩，繪寫丹青畫卷的多彩篇章。