網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實(shí)沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元?dú)猓瑒?chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機(jī)遇，更離不開所有寫作者一點(diǎn)一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點(diǎn)思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家們的寫作初心，分享他們的文學(xué)理念與創(chuàng)作細(xì)節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

三九音域，1999年生，番茄小說簽約作者，2022年中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年創(chuàng)作骨干培訓(xùn)班學(xué)員，江蘇省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會員，代表作《我在精神病院學(xué)斬神》《超能：我有一面復(fù)刻鏡》等，入選中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜（2021年度）新人榜。《我在精神病院學(xué)斬神》出版、漫畫、海外、有聲、動漫等版權(quán)已售出。

世界觀是打開小說幻想屋的鑰匙

我從五六年級開始看網(wǎng)文，但在寫作上其實(shí)是網(wǎng)文圈的“萌新”，第一次嘗試創(chuàng)作是在大四那年，第一本書讀者很少，僅有的讀者也是叫罵的聲音偏多。那年的冬天異常寒冷，我每天早上醒來，看到外面的天氣，第一件事想的都是放棄……最后還是咬咬牙，背上書包，裝著平板和鍵盤，叼著一口包子，冒著風(fēng)雪往教學(xué)樓走去。

這樣的日子挺了一段時間，直到《我在精神病院學(xué)斬神》開書連載，業(yè)內(nèi)才有了點(diǎn)“三九音域”的聲音,今年《斬神》的動畫版也會上線。這本書還沒完結(jié)，我在日常散步的時候也會琢磨創(chuàng)作方面的細(xì)節(jié)，與大家分享。

我喜歡把寫小說想象成邀請讀者走進(jìn)一個由我搭建的幻想房屋，而打開這間房屋的鑰匙就是“世界觀”。

世界觀原本指每個人看待世界的方式。網(wǎng)絡(luò)小說中的世界觀，指的是故事設(shè)定中世間萬物運(yùn)轉(zhuǎn)的方式，是故事發(fā)生的場景、規(guī)則，這些規(guī)則和我們所在的現(xiàn)實(shí)世界不一樣，但正是因?yàn)檫@些規(guī)則，才會發(fā)生一些超乎想象的故事。

什么樣的世界觀能夠吸引讀者走進(jìn)小說幻想屋？怎么讓讀者喜歡上這間屋子？如何吸引讀者一直留在這里？這是我常常思考的問題。

構(gòu)建新奇有溫度的世界觀

對讀者來說，追求新奇，就是要光怪陸離、天馬行空，比如曾經(jīng)的傳統(tǒng)仙俠世界，通過修煉和法寶層層升級，證道飛升；又比如曾經(jīng)的玄幻世界，斗氣靈力各種修煉，天上飛的、地上跑的，全都是日常生活中無法見到的奇珍異獸。

隨著時代的變遷，現(xiàn)在傳統(tǒng)的仙俠、玄幻“打怪升級”的世界觀，對讀者來說已經(jīng)太過熟悉，不再新奇。讀者們需要一些新的東西，這也是為什么近期一些曾經(jīng)小眾的克蘇魯神話體系越來越火的原因。

我認(rèn)為，新奇并不是要求作者從無到有，直接開辟一個全新的體系流派，這么做的難度很大，我們可以在一些現(xiàn)有的傳統(tǒng)世界觀的基礎(chǔ)上，加上符合時代潮流的新奇元素，以及反套路。比如《斬神》最原始的構(gòu)架，就是在現(xiàn)代背景下的勢力對抗。

對抗的雙方，如果其中一方是人類，那另一方呢？在熱血小說的基調(diào)之下，我需要一個難以戰(zhàn)勝的，有神秘氣息的，能夠在對抗中拉滿讀者期待感的對立面。我選擇了存在于各大神話傳說中的“神”，書中的神明形象靈感來源于希臘神話、印度神話、北歐神話、日本神話、埃及神話、波斯神話等各大神話體系。

人類和神，在我們的認(rèn)知中是兩種差異極大的存在，通過我們從小閱讀的神話典籍，我們知道人類在神的面前有多么渺小，神有多不可戰(zhàn)勝。所以越是強(qiáng)烈的反差與絕望感，就越能夠引起讀者的關(guān)注。

人類為什么要斬神？究竟要怎么樣才能斬神？這兩個問題都激發(fā)了讀者的好奇心。其實(shí)《斬神》中不是所有的神都要斬，代表正義力量的組織只斬威脅人類生存的惡神。在《斬神》的世界觀體系中，神和人一樣，有善惡，也會遭遇精神困境。主角既斬壞神，也在諸神精神病院中治療、治愈值得拯救的神，比如因過度思念孩子患有重度妄想癥的黑夜女神倪克斯、因親眼目睹戰(zhàn)友慘死時無能為力患有自閉癥的齊天大圣孫悟空等。“精神病院”也成為我引入小說世界觀的一項(xiàng)創(chuàng)新元素。這里生病的神明既是主角的“金手指”，也是貫穿全文的線索。

選擇惡神作為反派的好處在于，我們的認(rèn)知中存在對一些神話基本常識的了解，能夠省去很多篇幅的反派威懾力構(gòu)架，只要惡神一出現(xiàn)，讀者立刻就能體會到對立和落差感，放在書名中，也會引起讀者的閱讀興趣。而人類斬惡神，治愈善良的神，也體現(xiàn)了一種平等，人類有懲惡揚(yáng)善、向往正義神性的主觀能動性和執(zhí)行力，神也不必高高在上，神有權(quán)利傷心和生病，也可以向人類傾訴，這些都體現(xiàn)了作品的深層內(nèi)涵和主人公行為的價值驅(qū)動力。

至于如何斬神，這個過程沿用了一些傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)小說寫法，引入超能力體系，再將其按危險級別劃分，再引入境界體系，拉開彼此間的差距。同時，我也設(shè)置了一些“小怪”，來填充早期與中期的矛盾對立點(diǎn)，于是從各種鄉(xiāng)野傳說中走出的“神秘”應(yīng)運(yùn)而生。為了應(yīng)對這些“小怪”，我構(gòu)造了一條主線，來逐步增強(qiáng)主角的實(shí)力，并傳遞出熱血與犧牲的主題，所以守護(hù)國家的組織——“守夜人”出現(xiàn)了。

此外，為了更強(qiáng)地渲染犧牲與悲壯的情緒，我需要引入一定程度的絕望與未知，所以我讓特殊的迷霧降臨世間。這種迷霧足以抹殺一切生命，世界上其余國家都被迷霧籠罩，成為廢墟，只有大夏神犧牲自我，構(gòu)建奇跡長城，讓大夏成為世界上最后幸存的國家……這就構(gòu)建了一座“孤島”，一座被迷霧籠罩的“孤島”。孤島的迷霧外有什么？其他神話的神明，從鄉(xiāng)野傳說中走出的神秘怪物，亦或者是無盡的尸骨與死亡？

人類不知道，而未知的源頭和終點(diǎn)，正是恐懼與絕望的來源，是拉開故事的序幕……

貼近生活，增強(qiáng)代入感

好的小說就是要讓讀者能代入其中，隨著人物的情緒波動而波動，世界觀的代入感，并非是要讓世界完全等于現(xiàn)實(shí)世界，而是要通過一些與現(xiàn)實(shí)世界吻合的細(xì)節(jié)與設(shè)定，來讓讀者代入其中。

由人物細(xì)節(jié)傳遞代入感這一方面我不再贅述，我主要談?wù)勅绾卧谑澜缬^的設(shè)定上增強(qiáng)代入感。同樣以《斬神》為例，其中的“守夜人”組織的設(shè)定，就來源于現(xiàn)實(shí)中的緝毒警察與戍邊將士。

要寫好一個能夠讓讀者產(chǎn)生共鳴與歸屬感的正面組織，就必須借助大量的側(cè)面描寫。要寫守夜人的無私與奉獻(xiàn)，就不能只寫無私與奉獻(xiàn)，要寫他們在天崩地裂時，握刀站在驚慌逃離的民眾身后面不改色；要寫在死里逃生之后，深夜借著微弱火光看孩子愛人的照片壓抑痛哭；要寫在除夕夜時，獨(dú)自披著軍大衣坐在堆滿白雪的城市最高樓，在滿城鞭炮與歡笑聲中舉杯與明月共飲……

這些描寫，每一個點(diǎn)都很小，但卻像是一條條干凈利落的線，流動聚合起來，便是一幅栩栩如生的素描畫，它所描繪的，不僅是某個守夜人，而是這一整個群體組織，以及所有隊(duì)友代表著的火熱的赤誠之心。

在以絕望和未知為基調(diào)的故事背景中，這樣的組織能深入地讓讀者產(chǎn)生歸屬感與代入感，同時增進(jìn)讀者對緝毒警察和戍邊將士的理解，激發(fā)出崇敬、擁護(hù)的情感，更好地感受小說的內(nèi)在精神價值，進(jìn)入一種深度閱讀的狀態(tài)。

環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)

怎么理解世界觀的遞進(jìn)？我覺得可以解釋為，一個未知的解開，立刻伴隨著一個新未知的出現(xiàn)。

比如在一場密室逃生游戲中，最能讓我們激動且滿懷期待的，必然是解開某個謎題后即將推開下一個房門的瞬間。門后有什么？我們好奇又害怕，正是這種心理不斷驅(qū)使著我們思考、解密，層層遞進(jìn)。

那如何繼續(xù)用未知，去勾起我們的好奇心？抵達(dá)最后一間密室后，開設(shè)新的房間？讓整個密室成為無盡的循環(huán)？這是一個不錯的方法，代入到小說寫作中，就是打穿一個世界之后，飛升上另一個實(shí)力更強(qiáng)的世界，他們本質(zhì)上都是利用無數(shù)架構(gòu)差不多的房子，去讓讀者不斷重復(fù)解密過程。

換地圖對任何一個長篇小說而言，都是必須要面對的問題，我們不能在一張地圖里寫數(shù)百萬字，既然逃不開換地圖，那我們能做的就只有在換地圖的過程中，繼續(xù)締造未知與期待感。

想象一下，如果我們在密室中，剛要推開最后一扇門，門縫中飄落一張染血的紙條，上面寫著：“快逃！這不是一個普通的游戲密室！！他們在騙你！！”

我們不信邪地推開最后一扇門，呼嘯的狂風(fēng)迎面而來，我們正在一座超大型的集裝箱中，頭頂是重型直升機(jī)槳葉的旋轉(zhuǎn)聲，下方是一望無際的印度洋……我們轉(zhuǎn)頭望去，周圍還有數(shù)架被吊在直升機(jī)下的集裝箱。

這是一次綁架，還是一次不為人知的秘密實(shí)驗(yàn)？我們看似從密室逃生中跳了出來，但實(shí)際上卻進(jìn)入了一個更加大型的“密室”。

同樣是密室的更迭，地圖的轉(zhuǎn)換，但我們進(jìn)入新地圖的方式，不再是“推門”，而是“反轉(zhuǎn)”，在這種情況下，舊世界觀與新世界觀相互重疊，在探索新世界觀的同時，我們正在進(jìn)行對舊世界觀的質(zhì)疑與否定：

直到推開門的那一刻前，究竟哪些是真的，那些是假的？

跟我一起玩密室闖關(guān)的朋友，是否也是這群綁匪的同伙？給我送密室體驗(yàn)券的母親究竟是什么身份？我的出生是否肩負(fù)著某種責(zé)任？

這么做的難點(diǎn)在于，我們必須要在開始動筆之前，就設(shè)定好整體的大世界觀，在進(jìn)行老地圖推進(jìn)的同時，不斷埋下伏筆與疑點(diǎn)，等待著反轉(zhuǎn)新地圖的那一刻到來，像是一顆顆暗雷，全部引爆……

一些經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)小說寫作手法可以輔助架構(gòu)故事，但創(chuàng)新始終是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷發(fā)展的動力。世界觀的創(chuàng)新本質(zhì)上就是構(gòu)成小說世界的基本規(guī)則的創(chuàng)新，規(guī)則創(chuàng)新之后，會連帶著故事的背景和人文環(huán)境發(fā)生變化，我期待這種變化，也希望自己可以在嘗試中打開一間間神奇的小說幻想屋。