母愛與童年

我的童年是在外婆家度過的，當時父母都在外地工作，幸而，我的身邊有書。

外婆住的鎮子有個國營書店，每次母親回來看我，我便會拉著她的手去書店里選書、買書。帶了書回家，我就迫不及待地搬出小板凳，依偎在母親懷里，聽她念書，明朗的陽光灑在小巷里，書里的文字照亮了我的世界。

《三個和尚》《白雪公主》《飛箱》《紅蠟燭與美人魚》等等故事，令我陶醉其間。母親一走，我便找不到人為我讀書了，于是，在我心里便滋生了認字的強烈渴望，先是認些簡單的，接著復雜的字也認得了不少，一本書，連蒙帶猜也能讀個八九不離十。

到了上學年紀，我回到母親身邊，對書的熱愛也日益增長。書的陪伴，為我驅除了日常生活中的孤獨感，而書帶給我的想象，則帶我奔向了遠方，我的視野不再局限于一個家，一個鎮子、一個城市，我的世界遼遠又廣闊，奇異又瑰麗。

年歲漸長，因為學業和工作的原因，童話不再是我關注的內容，這樣的情形持續至我的孩子出生。給兒子講故事，又讓我與兒童文學緊密相連，那些由童書陪伴的愉悅時光，仿佛從未走遠。不知不覺間，自己也萌發了為孩子寫故事的念頭。

如果說，童年時期的閱讀為我深埋了文學的種子，那么給孩子讀書、寫書則給予了我回望童年、重塑童年的機會。令人欣喜的是，現在的童書比我孩提時期遠遠豐富得多。我因此接觸到大量的優秀兒童文學，也借著觀察孩子的機會，與我逝去的童年相互印證。

我的創作軌跡大致如此：低幼兒童文學——中長篇幻想文學——中長篇現實文學。不難看出，我的創作與孩子的成長有關，這大概是童年的閱讀經驗使然，讓我喜歡簡單溫馨的生活。

記得最初創作了一篇《左左右右》的小童話，講述的就是有關公平的話題。兩只小熊，對公平分外在意，無論做什么事兒，都不肯讓自己吃半點虧，冬天來了，熊媽媽讓兩只小熊寄十一封信，兩只小熊各自分了五封，出于公平的緣故，它們把最后一封信平均撕成了兩半，丟進郵筒。結果，兩個小家伙都沒有吃上自己最愛的蜂蜜，因為它們撕碎的是冬眠之前的訂貨信。這樣的小童話就源自我對孩子的觀察，當幼童純真的心里建立了規則意識，他們會愿意一絲不茍地維護規則，過度的嚴謹就會產生令人捧腹的戲劇效果，但有時我們得學會向愛妥協。

清淺與天真

與此類暗含哲思的作品相比，我也喜歡創作一些輕巧的、有光亮的小作品。眼里有光，心中有愛，都是童年打下的根基。我認為，美對孩童的熏陶，在童年生活中不可或缺。譬如以下的作品：

小狗喜歡小貓，這是個秘密。秘密在小狗心里再也裝不下了。把秘密告訴小鳥吧？不可以！把秘密告訴小羊吧？不可以！把秘密告訴小豬吧？不可以！小狗把秘密告訴了雪人，雪人才不會說出來。但在春天，每一朵鈴鐺花都在迎風喊道：小狗喜歡小貓！哦，雪人也沒守住這個甜蜜的秘密！

低幼兒童文學作品的清淺與天真，令我著迷。恰如美國作家約翰·加德納所言：“為了保持生機勃勃的綠色，一個作家必須保持稚嫩的綠色。”

重溫兒童文學，讓我擁有了孩子一樣純真的眼睛。保持孩提時代的感覺，同孩子一同成長，而年歲積攢下來的經驗，能讓自己保持清醒的頭腦，去思索我們身處的世界，這便使得童年的意義變得更為豐富，更有層次，這些都能在作品中一一呈現。

劉緒源老師提出了兒童文學三大母題的概念，其中之一是愛的母題，我的創作絕大多數是圍繞著愛的母題所展開，這是因為我首先是一位母親，其次才是一位為兒童寫作的作者。給予孩子深切的愛是母親的本能，創作兒童文學作品時，母愛所惠及的不僅僅是自己的孩子，還有更多閱讀到作品的孩子。這就意味著，我們并不能隨性所至、信馬由韁，而是應該帶著自己的人生體驗，觀察孩童、理解孩童，創作出符合孩童心理的作品，當作品觸及孩童的內心時，孩童才能更加深刻地體會到人生的豐富性，他們也能因此反觀內心，完成自我的認同，獲得成長。

一邊閱讀，一邊揣摩，一邊練習，我就這樣行走在兒童文學的道路上。我深深懂得，像我這種半路出家的創作者，唯有不斷地閱讀，汲取書中的營養，堅持不懈地努力下去，才能走得更遠。對于兒童文學，我懷揣著敬畏之心。

隨著孩子的成長，我開始創作一些長篇幻想故事。我認為，像《小飛俠彼得·潘》的作者詹姆斯·巴里那樣隨性所作的童話畢竟是少數，大多數優秀的幻想文學與用心謀劃密不可分。譬如《我的媽媽是精靈》前后呼應，極為巧妙；譬如《第十四條金魚》波折重重，峰回路轉；譬如《城墻上的光》亦真亦幻，渾然天成等等，都是作者精心構思的結果。在兒童文學作品中，故事性是非常重要的要素，當然，一部好的作品是豐富而深刻的，它包含對人物的形象、性格、關系等方面的塑造，但一個好的故事會贏得孩子的認同，吸引他們讀下去，這是培養孩子閱讀興趣之所在。

幻想與現實

幻想文學為孩子打開了奇異世界的通道，幻想不僅僅是豐富了孩子的生活，也促使孩子在幻想中得到情緒的宣泄。在幻想世界中，我們不再是處于波瀾不驚的生活中的普通孩子，而能夠體會到處處充滿奇跡的美妙感覺，我們可以變成幾乎無所不能的英雄，也可以成為倍受呵護的公主，幻想世界拓展了我們的視野，讓我們的心靈有了更多維度的空間，我們也會更樂于接受不同的生活方式。

幻想的輕與美，扎根于現實生活的厚與重，在幻想中創造的世界，也不會脫離于現實世界而存在，它依然會遵循人類的感知和哲思，依然會體現人類的美與丑，善與惡。

一個好的作品，會依托作者的想象力，但更多的還是來自作者對生活的感知與思索。

關注現實生活，為孩子提供一定的心理疏導，也成了我嘗試創作的方向。我不能忘記好作品帶給我的震撼。好的作品，一是能體現作家的審美水平，二是具有積極正面的社會屬性，好的作品，會幫助我們建立正確的人生觀、世界觀。

在我的童年時代，歐·亨利的作品《麥琪的禮物》給我留下了極為深刻的印象。這是一對貧困夫妻的故事，德拉有一頭美麗的金色長發，她一直渴望著能買一套精美的梳子，而她的丈夫吉姆則有一塊懷表，但懷表差了一條表鏈。在圣誕節前夕，兩人都想送給對方禮物，于是，吉姆收到了他心心念念的表鏈，德拉也收到了她夢寐以求的梳子，然而，表鏈是用德拉的長發換來的，而梳子則是吉姆的懷表換來的。為對方舍棄自己最心愛的東西，換來的卻是一個令人遺憾的結局，令童年時期的我大為惋惜。成年之后再讀這個故事時，卻有了更深的理解，其故事的悲劇成分恰恰是深觸心靈的內核所在，兩人看似都得到了已失去實用價值的東西，但其間的糾葛與舍棄，奉獻與付出，卻是不能抹去的過程，它實實在在地發生了，令作品光華灼灼。

童年時期的閱讀，必會產生深遠的影響。我期待自己能創作出與孩子產生強烈共鳴的作品。在不久前，我寫了名為《假裝被風兒吹走了》的中篇兒童文學小說，有幸獲得了出版社的好評。作品書寫的角度是城市里普通孩子的生活，我認為城市孩子在享受相對優渥生活的同時，也承擔著被過度關注的壓力。他們有自己成長的煩惱與憂傷，也需要文學作品的慰藉和指引。關注孩子的心理健康，創作出有利于他們成長的文學作品，正是一個兒童文學作家存在的意義。創作現實題材的文學作品，需要我們更真切地了解孩子的生活，以及他們內心世界，深扎現實生活，對題材進行捕捉、挖掘，再進行藝術的加工，才能還原生活的真實，獲得真誠的認同。

作家的書寫當然與生活相關，正如《假裝被風兒吹走了》是選擇我相對熟識的生活所得。也許以后我會挑戰自己，選擇陌生的題材進行創作。但無論是熟識的，還是陌生的，有一點必然始終不變——作為一個母親，我的創作永遠會飽含著愛意。我會一如既往地在回望童年，體察童年過程中，深情款款地重塑童年的純真與活力。