2月27日，由中國作家出版集團(tuán)、《文藝報》聯(lián)合主辦，《中國當(dāng)代文學(xué)研究》編輯部承辦的電視劇《今生也是第一次》研討會在京舉行。梁鴻鷹、郝敬波、劉起、陳思勤、李寧、李靜、安宕宕、王麗霞、王彬等來自全國各地的評論家、學(xué)者、編輯、編劇以線上的形式匯聚一堂，圍繞這部電視劇展開精彩討論。《中國當(dāng)代文學(xué)研究》副主編崔慶蕾主持研討。

《今生也是第一次》是一部現(xiàn)實題材都市女性情感劇，由叢蟲的小說《月子會所》改編而來。2023年1月起，在芒果TV和湖南衛(wèi)視臺網(wǎng)聯(lián)動播出。與會專家從該劇的主題、結(jié)構(gòu)、人物、表達(dá)方式、演員表演等多角度展開了深入探討，其中對女性的主體意識、現(xiàn)實關(guān)懷和藝術(shù)表達(dá)創(chuàng)新等方面的討論尤為深入。

高揚女性意識 凸顯現(xiàn)實關(guān)懷

《文藝報》總編輯梁鴻鷹認(rèn)為，《今生也是第一次》是一部充滿現(xiàn)實關(guān)懷具有重要現(xiàn)實意義的電視劇，它以女性的生育問題為中心，含納了一系列社會熱點問題，以藝術(shù)作品積極回應(yīng)大眾和時代。他認(rèn)為，女性的生育不僅僅是對女性，對家庭和社會都是難點，這個難題如何破解，該劇作出了具有典型意義的回答。劇中三個不同歷史時期的女性在生育期演繹了不同的人生故事，作出了不同的人生選擇。20世紀(jì)90年代的女性缺乏物質(zhì)和家人的支持，但更獨立更有自制力。2008年的女性在處理家庭關(guān)系上顯示了更強的自主能力，而2022年的女性則得到了更多的來自于社會的關(guān)注與鼓勵。不同年代的女性面臨不同的問題與選擇，顯示了女性成長的多種可能性。這部劇提示我們，在女性生育問題上，家庭、社會應(yīng)當(dāng)承擔(dān)什么樣的責(zé)任，應(yīng)當(dāng)如何應(yīng)對，是特別值得深思的問題。

江蘇師范大學(xué)教授郝敬波認(rèn)為，近年來，女性題材作品在電視和網(wǎng)絡(luò)視聽創(chuàng)作領(lǐng)域占據(jù)著顯著的位置。該類作品不僅數(shù)量多，而且有不少作品在塑造女性新形象、表達(dá)女性新意識等方面有不俗的表現(xiàn)。當(dāng)然，也有不少作品存在許多問題，譬如主題重復(fù)、表現(xiàn)形式單調(diào)等等。正是在這樣的背景中，該劇的出現(xiàn)讓我們眼前一亮。特別是讓人印象深刻的是該劇力求表達(dá)了女性精神世界的時代變遷，呈現(xiàn)出一種探索性的創(chuàng)作品格。該劇為不同時代的三個女性設(shè)置了相同的敘事語境，人物的命運起伏、情感變化都在這個語境中展開，凸顯了人物的時代特征。同時，該劇在宏闊的社會史的視野下關(guān)注女性的心靈變化，聚焦女性的主體意識，真實而深刻地敘述了三十年來中國女性自我成長的歷史。

中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心副研究員劉起認(rèn)為，該劇講述三個年代不同職業(yè)、性格的女性，如何面對成為母親這件事。在成為母親這一主題下，拓展為對女性方方面面生命狀況的一次全面探討，包括事業(yè)、家庭、夫妻關(guān)系、代際關(guān)系、以及女性的自我意識和自我成長等。作為一部現(xiàn)實題材的劇集，該劇有著對于女性議題的深入思考，而這種思考又不僅僅停留在社會議題的層面，而是巧妙地通過跨年代的敘事結(jié)構(gòu)，對成為母親這一主題進(jìn)行差異化處理，既增加了故事的戲劇性與豐富性，又通過時間維度的拓展加深了社會內(nèi)涵的厚度。這部現(xiàn)實題材的劇集，對母親身份的細(xì)膩描摹、對女性困境的深刻洞察，對社會議題的巧妙表達(dá)，都是很到位的。同時，作為一部大眾文化產(chǎn)品，這部劇能夠?qū)ΜF(xiàn)實的觀察思考與類型化的表達(dá)方式相結(jié)合，為這一嚴(yán)肅的主題帶來了足夠的觀賞性，也就更能引發(fā)觀眾的共鳴。

中國傳媒大學(xué)媒體融合與傳播國家重點實驗室副教授陳思勤認(rèn)為，《今生也是第一次》這部電視劇，從1990年代，到21世紀(jì)初，再到21世紀(jì)的今天，選取了中國社會歷史變革中的三個重大時間節(jié)點展現(xiàn)女性的生育史。這部劇捕捉到了歷史的復(fù)雜性。面對生育，這一個人類得以生存的必經(jīng)之路，作品通過戴思瑾、陳蘭青和路遠(yuǎn)方三位不同年代女性的共同追求以及其隨著年代更迭而產(chǎn)生的心靈狀態(tài)的變化，對女性問題進(jìn)行了真誠而懇切的關(guān)注和思考。作品呈現(xiàn)出幾個亮點。第一，輕盈的視覺與厚重的生活之間影像敘事的張力。第二，刻畫生命體驗的現(xiàn)實主義感染力。第三，在價值上呈現(xiàn)出戲劇的社會學(xué)想象力。這部劇通過坐月子的故事，闡釋出女性主體意識的覺醒，而其不僅體現(xiàn)了性別意識的覺醒，更是人主體意識的張揚。

多元藝術(shù)表達(dá)方式的融合創(chuàng)新

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師李寧認(rèn)為，這部劇的一個關(guān)鍵詞，是垂直創(chuàng)新。以往的國產(chǎn)劇里，婆媳關(guān)系、女性職場、親子關(guān)系甚至生育話題的劇很常見。但完全圍繞坐月子這一特殊生理和心理的時間節(jié)為中心展開的女性故事，幾乎還沒有，而且十分具有中國特色。這部劇以坐月子為切口，管窺三代育齡女性在男性、家庭與職場中面臨的諸多困境，進(jìn)而尋求自己的主體性與價值認(rèn)同感，可以說開拓出了女性題材垂直細(xì)分的領(lǐng)域。同時該劇年輕活潑的口吻，比如陳蘭青段落中的各種心理蒙太奇場景，以及訪談形式的采用等，都非常具有創(chuàng)新性。

《文藝?yán)碚撆c批評》雜志副主編李靜認(rèn)為，《今生也是第一次》體現(xiàn)了“高概念”的創(chuàng)作思路。所謂“高概念”，是指整部劇作的完成是以“話題”作為根本動力的，亦即聚焦第一次生育的新手媽媽在“坐月子”過程中的經(jīng)歷與成長，擁有或可能擁有這類經(jīng)歷的觀眾很容易被其話題吸引。在生育的總話題下，又進(jìn)一步細(xì)分為生理之痛、冠姓權(quán)、科學(xué)育兒、母職焦慮、產(chǎn)后抑郁、平衡家庭與事業(yè)等子話題。新手媽媽們在生產(chǎn)和坐月子中的故事，幾乎是由一個接一個的“話題”滾動甚至組裝起來的。這正是當(dāng)下“女性題材”的常見創(chuàng)作思路，符合社交媒體時代的傳播規(guī)律。一般來說，劇作上映前與播放中，都高度依賴社交媒體上的話題發(fā)酵、討論，以帶來更大面積的轉(zhuǎn)發(fā)與關(guān)注，這樣才有可能打造出爆款。“微博追劇”“抖音追劇”“cut追劇”早已不是新鮮事，而因為某話題/金句“出圈”吸引觀眾前來追劇也屢見不鮮。該劇主打“生育”牌，號稱“內(nèi)娛首部月子劇”，在話題上非常吸引觀眾。

編劇、作家安宕宕認(rèn)為，有趣的是，這部劇并非線性敘事，而是三段時空交錯進(jìn)行，打破了傳統(tǒng)電視劇的敘事方式，這樣獨特的設(shè)計使三個人物之間的關(guān)聯(lián)保持了一定的懸念，吸引了觀劇興趣。同時使得人物之間有了鮮明的對比，一個是時代對比，不同時代的女性觀念、生育觀念有不同的變化。單集65分鐘、14集的短劇集模式是芒果季風(fēng)劇場的特色之一，創(chuàng)作上參考了美劇韓劇的風(fēng)格，短小精悍，這樣使作品敘事節(jié)奏更快，而選擇輕喜劇的風(fēng)格則規(guī)避了生育問題的嚴(yán)肅的氣氛，使觀眾在觀感上產(chǎn)生了愉悅。

山東財經(jīng)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授王麗霞認(rèn)為，該劇創(chuàng)造性地采用跨年代視角展開多時空交叉敘事，把第一次孕產(chǎn)作為貫穿三個時空的線索，三個家庭的故事并行展開，這樣，既保證了劇集形散神未散，又讓劇情搖曳多姿。孕產(chǎn)時期一地雞毛式的家庭生活，很可能會讓觀眾感到乏味。不過，該劇以輕松的話語風(fēng)格展開敘事，并適時插入各種出人意料的懸念、誤會和反轉(zhuǎn)，讓整個故事跌宕起伏，保持了足夠的敘事張力。同時，還融入了很多輕喜劇元素，讓劇情在引人深思的同時又具有足夠的觀賞性。該劇獨特的敘事風(fēng)格，也為女性題材影視劇提供了有益的借鑒。

青島大學(xué)國際教育學(xué)院講師王彬認(rèn)為，該劇時空交錯的藝術(shù)形式展現(xiàn)出女性觀念的嬗變，嬗變背后反映出的是社會的變遷和時代精神的變化。三個不同時代的女性，在面對近乎相似的情境下，作出的不同反應(yīng)，展現(xiàn)的是女性觀念的歷史更替。戴思瑾隱忍、包容，心甘情愿為丈夫背債，是一個傳統(tǒng)女性。陳蘭青關(guān)注個人的感受，但仍將自己的情緒平衡和溫暖的獲得寄托在老公身上，她們對兩性關(guān)系的認(rèn)知仍然停留在傳統(tǒng)兩性關(guān)系中。而路遠(yuǎn)方則擺脫了對男性的依賴，成為一個獨立的職場女性，由此可以看出不同時代女性從依附走向獨立的過程。可以說，作品通過日常生活敘事展現(xiàn)了社會思潮和時代精神的變化。

《中國當(dāng)代文學(xué)研究》雜志副主編崔慶蕾在會議總結(jié)時表示，這部電視劇的另一個亮點是由小說改編而來，小說為電視劇提供了母本和基礎(chǔ)，這部劇的成功再次顯示了文學(xué)與影視之間的緊密互動關(guān)系。近些年來，中國作協(xié)一直在大力倡導(dǎo)和推動中國文學(xué)融入現(xiàn)代傳播格局，以更多元的形態(tài)和方式抵達(dá)更廣大的讀者和觀眾，這部作品可以說是又一個成功的范例，期待未來有更多的優(yōu)質(zhì)的文學(xué)影視改編作品出現(xiàn)。