“你在玫瑰花上耗費(fèi)的時間，才使你的玫瑰變得如此重要。”2023年是《小王子》出版80周年，由旅日作家毛丹青翻譯的《小王子（圖像小說）》近日由接力出版社推出。作為出版市場的新品類，有著文學(xué)和藝術(shù)雙重價(jià)值的圖像小說逐漸得到讀者認(rèn)可。

“《小王子》在全世界有很多版本，以什么樣的姿態(tài)介入經(jīng)典是一個問題。”《小王子（圖像小說）》新書發(fā)布會上，毛丹青介紹，《小王子（圖像小說）》出版前，幾乎所有《小王子》都是直接翻譯原著，版本繁雜。相似的情況出現(xiàn)在日本文學(xué)家川端康成作品進(jìn)入公版領(lǐng)域后，圖書市場一度陷入“混戰(zhàn)”。“《小王子（圖像小說）》繪者山下浩平花了很長時間重新創(chuàng)造文本，或許能給國內(nèi)文學(xué)書市場帶來一點(diǎn)啟發(fā)。”

中央美術(shù)學(xué)院雕塑系教授周思旻依然記得自己在花園長椅看完最后一頁《小王子》，情不自禁流下眼淚的情景。“我想要表現(xiàn)出心目中的小王子，就把他做成了雕像。雕塑的創(chuàng)作講求空間的塑造，所以，我選取了趴在地上仰頭的小王子。20多年過去，再一次仔細(xì)品鑒這本書時，我沒有感到單純的傷感，而是有更多、更深的感悟。”

北京電影學(xué)院副教授葛競認(rèn)為，《小王子》不僅是給孩子看的，也是給曾經(jīng)是孩子的大人看的。“《小王子》不僅有豐富的情感、富有哲理的主題，還有空靈的表達(dá)方式。有一些細(xì)節(jié)會讓我的閱讀停下來，去想象那是一個什么樣的世界。比如，在描述天空布滿星星時，作者說星空能發(fā)出強(qiáng)烈的聲音，這種形容就像有魔法一般，為真實(shí)的世界賦予了一雙只有孩子才有的純真的眼睛。”葛競說，作為成年人再讀《小王子》，尤其被這句話打動——“這個世界上最珍貴的東西都是看不見的”。“一些最珍貴的東西，比如藝術(shù)，比如情感，那些直抵內(nèi)心的感受，是很難用具象的語言直接表述的。”

“小王子總是以各種形式出現(xiàn)在我的面前。”漫畫家聶峻回憶，在一次漫畫家聚會中，大家分別準(zhǔn)備了盲盒，“我準(zhǔn)備了一本《小王子》，而我抽取回來的竟然也是一本《小王子》，只是版本不同。我有一個從法國帶回來的小王子手辦，沒有特意保管它，但它卻時時刻刻出現(xiàn)在我面前。慢慢地，我形成了一個習(xí)慣，不管到哪里都帶著它，會感到一種安慰。”

《小王子》何以經(jīng)久不衰？毛丹青用“行走”來概括。“感人的作品，都是在行走中完成的。小王子也是這樣，他從一個星球跳到另一個星球，從一個國王跳到一個商人，從一個商人跳到一個好人，最后到一個飛行員，他總是在行走。在路上走，人會成長，視野會變大，我覺得這是最核心的環(huán)節(jié)。《小王子》抓住了人的本質(zhì)——所謂生存就是一個過程。”

葛競認(rèn)為，《小王子》有著終極童話的魅力，它可以是發(fā)生在任何時代、任何地點(diǎn)的一個故事。“《小王子》有一個很奇妙的地方，一直是雙人關(guān)系，雙人對話。比如，小王子和飛行員的對話，小王子和玫瑰的對話，小王子和狐貍的對話。我更愿意解讀為一個人和自己心靈某一層面的對話。”

周思旻注意到繪者山下浩平對玫瑰花的塑造。“雖然原著作者在前期創(chuàng)作中已經(jīng)將故事中的狐貍、玫瑰花、國王、酒鬼等形象定型，山下浩平仍然把玫瑰花升華了一下，他將女性形象融入花朵之中，變成一個嬌小、嬌羞的女孩形象，讓人更多了幾分憐愛。”

在聶峻看來，《小王子（圖像小說）》像是東西方不同文化的一次“對話”。“安托萬·德·圣-埃克蘇佩里是一位浪漫主義、自由主義的作家，山下浩平是一位內(nèi)斂、誠實(shí)的繪本作家。仔細(xì)琢磨可以發(fā)現(xiàn)，山下浩平用了東方式的審美去詮釋西方故事，他將浮世繪的色彩元素清朗、溫柔地鋪在這本書的畫面里。”

“這本《小王子（圖像小說）》，不張揚(yáng)，不‘狂飆’，很安靜。”毛丹青說。