由上海美術(shù)電影制片廠和嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的中式奇幻動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》開(kāi)播后迅速成為現(xiàn)象級(jí)作品。該片由10位導(dǎo)演分別打造了8個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，探索中國(guó)傳統(tǒng)文化的新形式、新道路的同時(shí)，也在傳承上美影“不模仿別人，不重復(fù)自己”的創(chuàng)作理念，致敬經(jīng)典。

從已經(jīng)播出的集數(shù)來(lái)看，評(píng)價(jià)較高的幾個(gè)作品，除了抓住“妖”這一主題展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化和動(dòng)畫(huà)天馬行空的想象力外，更在于它發(fā)現(xiàn)了“志怪”這一被忽視已久的文本沃土進(jìn)行了大膽發(fā)掘，給今天的觀眾以新的驚喜。而當(dāng)下的影視創(chuàng)作如何從志怪小說(shuō)中汲取營(yíng)養(yǎng)、進(jìn)行題材擴(kuò)列，顯然是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

回歸中國(guó)文本最本真一面

《中國(guó)奇譚》的8個(gè)篇章中，目前最為吸引觀眾也是網(wǎng)友二次創(chuàng)作最多的莫過(guò)于《鵝鵝鵝》。因?yàn)樵撈碌墓适潞兔佬g(shù)風(fēng)格太過(guò)前衛(wèi)，甚至連字幕都與眾不同，一開(kāi)始總導(dǎo)演陳廖宇還擔(dān)心觀眾能否接受，但這個(gè)念頭在預(yù)告片播出后就打消了：“永遠(yuǎn)不要低估觀眾的鑒賞能力，如果觀眾不接受，其實(shí)是因?yàn)槟阕龅貌粔蚝谩！?/p>

《鵝鵝鵝》改編自南朝吳均《續(xù)齊諧記》中的《陽(yáng)羨書(shū)生》，講述貨郎在陰森詭異的鵝山偶遇瘸腿的狐貍書(shū)生后同行。兩人在山中飲酒小憩時(shí)，書(shū)生吐出“心上人”來(lái)斟酒，沒(méi)想到，心上人趁他睡去時(shí)又吐出了自己的心上人，在套娃式的連環(huán)吞吐下，貨郎也得而復(fù)失自己的心上人。該篇章用簡(jiǎn)潔的素描筆觸模仿水墨畫(huà)效果和留白意境，致敬《天書(shū)奇譚》形象的人物設(shè)計(jì)略顯怪誕，這些都很好還原了文學(xué)底本中的志怪風(fēng)格。

《鵝鵝鵝》播出后，很多觀眾嘖嘖稱(chēng)奇，并生發(fā)出各種解析。不過(guò)，也許是因?yàn)楣P者此前讀過(guò)《陽(yáng)羨書(shū)生》原文，使得在初看《鵝鵝鵝》時(shí)便帶有已知視角，故事本身并沒(méi)有帶來(lái)太多驚喜。不像另一個(gè)篇章《小妖怪的夏天》那樣找到小人物的新鮮視角來(lái)重塑《西游記》，《鵝鵝鵝》對(duì)原著幾乎是照搬式表現(xiàn)，比如“書(shū)生臥欲覺(jué)，女子口吐一錦行障遮書(shū)生，書(shū)生乃留女子共臥”，野豬精對(duì)主人公說(shuō)，“此女雖有情，心亦不盡”，都來(lái)自《陽(yáng)羨書(shū)生》的情節(jié)和臺(tái)詞。除了在結(jié)尾增加了主人公與最后吐出來(lái)的鵝女的感情線，給故事蒙上一層“此情可待成追憶”的色彩外，在立意和內(nèi)涵上，《鵝鵝鵝》并沒(méi)有比原著更進(jìn)一步的地方，但這并不代表《鵝鵝鵝》缺乏創(chuàng)新，它的創(chuàng)新之處，很大程度上建立在對(duì)原著的成功還原上。

《陽(yáng)羨書(shū)生》全文不過(guò)幾百字，也沒(méi)有雕琢的辭藻，卻講了一個(gè)非常精巧的故事，湯顯祖曾稱(chēng)贊其“展轉(zhuǎn)奇絕”，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)可謂“腦洞很大”。其實(shí)，這個(gè)套娃故事并非中國(guó)原創(chuàng)，前人早就發(fā)現(xiàn)它與《舊雜譬喻經(jīng)》中的《梵志吐壺》很像，魯迅也在《中國(guó)小說(shuō)史略》中考證了《陽(yáng)羨書(shū)生》的淵源：“魏晉以來(lái)，漸譯釋典，天竺故事亦流傳世間，文人喜其穎異，于有意或無(wú)意中用之，遂蛻化為國(guó)有，如晉人荀氏作《靈鬼志》，亦記道人入籠子中事，尚云來(lái)自外國(guó)，至吳均記，乃為中國(guó)之書(shū)生。”比較這些文本會(huì)發(fā)現(xiàn)，套娃故事在逐漸本土化的同時(shí)，也剝離了原典中對(duì)情欲種種的道德批判目的，到了《陽(yáng)羨書(shū)生》這里，作者全身心專(zhuān)注于故事講述本身，做到純粹，才達(dá)到“展轉(zhuǎn)奇絕”的美學(xué)效果。

《鵝鵝鵝》導(dǎo)演胡睿曾在采訪中表示，該片在創(chuàng)作中對(duì)故事進(jìn)行了很大的改動(dòng)，試圖轉(zhuǎn)寫(xiě)為全新的現(xiàn)代故事，但最后決定回歸到原文本身——“它的文學(xué)魅力是最大的”。在他看來(lái)，改成現(xiàn)代故事后，會(huì)失掉原來(lái)那種含蓄優(yōu)雅的美感，“所以重新回歸到了中國(guó)文本最本真的那一面”。

相比《西游記》《封神演義》這樣人物眾多、設(shè)定復(fù)雜的神魔小說(shuō)，篇幅短小的文言志怪小說(shuō)，也許是更難以表現(xiàn)的內(nèi)容。《鵝鵝鵝》不僅大膽嘗試用動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)志怪題材，也抓住了志怪小說(shuō)的美學(xué)風(fēng)格和故事講述特點(diǎn)，用極簡(jiǎn)筆法和特殊畫(huà)風(fēng)將原著的奇詭感影像化。事實(shí)也證明，《鵝鵝鵝》回歸到原文本身的創(chuàng)作方式是成功的。作品上線后，引發(fā)了大量討論，相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品也賣(mài)到脫銷(xiāo)。創(chuàng)作者認(rèn)為，作品能獲得眾多觀眾喜歡，“這是中國(guó)志怪散文、志怪小說(shuō)的一個(gè)本領(lǐng)，它留給大家廣泛的解讀空間，我們只是‘轉(zhuǎn)發(fā)’這個(gè)美好的文本”。

現(xiàn)實(shí)題材“志怪”仍然難作

原著《陽(yáng)羨書(shū)生》中的主人公并非一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的樵夫，而是名叫許彥，東晉陽(yáng)羨人，結(jié)尾“套娃”結(jié)束后，書(shū)生送給他一個(gè)銅盤(pán)留念，后來(lái)許彥在大元中出任蘭臺(tái)令史，把銅盤(pán)送給侍中張散，“散看其銘題，云是永平三年作”。有名有姓加上有年代可考，讓人以為這似乎是個(gè)真實(shí)故事。這也是志怪小說(shuō)的一大特色。

志怪小說(shuō)原本并非出于娛樂(lè)目的而創(chuàng)作，《隋書(shū)·經(jīng)籍志》把編纂志怪小說(shuō)視為“史官之余事”。比如志怪小說(shuō)的代表《搜神記》，其作者干寶是晉代有名的史學(xué)家，著有《晉紀(jì)》，因?yàn)槟慷昧恕案告舅蓝偕捌湫謿饨^復(fù)蘇”這樣的靈異事件，而撰寫(xiě)《搜神記》以“發(fā)明神道之不誣”。書(shū)中收錄的靈異詭譎的傳聞，很多也與當(dāng)時(shí)崇尚陰陽(yáng)讖緯之說(shuō)的社會(huì)風(fēng)氣有關(guān)。志怪折射出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)和人心，有時(shí)相比正史，也許更加接近于某種程度上的歷史真相，正如《中國(guó)奇譚》在創(chuàng)作上對(duì)于“妖”這一主題的闡釋?zhuān)安粌H是簡(jiǎn)單的善或者惡，也是人類(lèi)對(duì)未知世界的想象和人類(lèi)精神世界的一面鏡子”。

《中國(guó)奇譚》中的《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》同樣帶有志怪的意味。《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》有著濃郁的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，將鄉(xiāng)村生活、孩子眼中的靈異事件、鄉(xiāng)土民間傳說(shuō)等融入中國(guó)城市化進(jìn)程的大背景下，相比注重?cái)⑹录记傻摹蛾?yáng)羨書(shū)生》更接近于志怪的原初傳統(tǒng)。這讓人想起美影廠除了“不模仿別人，不重復(fù)自己”的座右銘外，還有一句常為老藝術(shù)家提起的話，“真人電影拍不了的，拍動(dòng)畫(huà)”。《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》的故事，是一個(gè)真人電影很難表現(xiàn)的題材，《中國(guó)奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇曾說(shuō)，“短片在動(dòng)畫(huà)里面，無(wú)論形式、表現(xiàn)方法上都更有開(kāi)拓的作用，有什么新的想法、探索都可以先在短片里實(shí)現(xiàn)”，對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作題材的拓展，也是這部短片集所起到的一個(gè)創(chuàng)新意義。《小滿》同樣講述市井小人物的身邊異聞，類(lèi)似于傳統(tǒng)志怪的筆法。不過(guò)，相比結(jié)構(gòu)精巧的《鵝鵝鵝》，《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》和《小滿》的故事性不夠強(qiáng)，火爆程度和口碑還無(wú)法與前者比肩。

另外，同樣是留白，究竟是從古典志怪小說(shuō)中繼承的“言有盡而意無(wú)窮”，還是模仿西方后現(xiàn)代文學(xué)下的語(yǔ)焉不詳、故弄玄虛，直接影響作品給人的觀感，這也是一個(gè)需要思考與探討的問(wèn)題。

此前，上影集團(tuán)已宣布《中國(guó)奇譚》在籌備第二季，并將打造自己的IP宇宙。如何在第二季中復(fù)制更多的《鵝鵝鵝》？也許再尋找一篇志怪小說(shuō)直接“轉(zhuǎn)發(fā)”是最好的方式，但同樣的手法再現(xiàn)之后，便缺少了“第一次”的新意。動(dòng)畫(huà)編劇如何從志怪小說(shuō)中汲取更多營(yíng)養(yǎng)，找到更多經(jīng)典有效的敘事方式，是值得思考與努力的方向。