核心閱讀

正在播映的《流浪地球2》《三體》等影視作品，引發(fā)熱議。近年來一批科幻影視作品相繼涌現(xiàn)，讓人們看到這類題材作品，在世界觀建構(gòu)、價值觀傳遞、故事情節(jié)設(shè)置、類型化探索、工業(yè)水平提升等方面取得的長足進(jìn)步。國產(chǎn)科幻影視劇，正在不懈探索中駛向廣闊無垠的藍(lán)海。

今年春節(jié)期間，科幻題材影視作品成為人們關(guān)注的熱點，無論是電影《流浪地球2》，還是電視劇《三體》，都引發(fā)了熱烈討論。

2019年電影《流浪地球》上映時，原著作者劉慈欣曾說：“從《流浪地球》開始，中國科幻電影正式啟航了。”4年過去，《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》《流浪地球2》《三體》等作品相繼涌現(xiàn)，讓人們看到這類題材作品，在世界觀建構(gòu)、價值觀傳遞、故事情節(jié)設(shè)置、類型化探索、工業(yè)水平提升等方面取得的長足進(jìn)步。國產(chǎn)科幻影視劇，正在不懈探索中駛向廣闊無垠的藍(lán)海。

科學(xué)顧問

賦予影視“歷史的質(zhì)感”

導(dǎo)演郭帆問：“您心目中比較理想的科幻片是什么樣貌？”

劉慈欣回答：“如果我們的科幻片能拍得像未來的歷史的話，那么它對我們的意義就更大一些。”

在電影里呈現(xiàn)出“歷史的質(zhì)感”，成為郭帆創(chuàng)作《流浪地球2》的目標(biāo)，這對影片中科學(xué)理論和科學(xué)實踐的真實性和完整性都提出了很高要求。噴射藍(lán)光的行星發(fā)動機(jī)、洞悉一切的量子計算機(jī)、直沖云霄的太空電梯……《流浪地球2》中的“硬科技”元素讓觀眾大呼過癮。這些“硬科技”是由一系列嚴(yán)謹(jǐn)縝密的想象、設(shè)計、計算、推演得來的，多名中國科學(xué)院的科學(xué)家作為科學(xué)顧問，幫助影片完善世界觀架構(gòu)和視覺呈現(xiàn)效果。

科幻電影《獨行月球》的片尾字幕，曾用單獨一屏展示了“科學(xué)顧問”。該片導(dǎo)演張吃魚透露，科學(xué)顧問從籌拍階段就已經(jīng)介入，“比如，返回艙起飛時，指揮口令倒計時最后念‘零’還是‘點火’？我們必須向?qū)＜仪笞C。”

2020年，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)了被稱為“科幻十條”的《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10條政策措施，其中包括要建立促進(jìn)科幻電影發(fā)展聯(lián)系機(jī)制，建立科幻電影科學(xué)顧問庫。隨后，國家電影局和中國科協(xié)牽頭建立科幻電影科學(xué)顧問庫，并從航空航天、天文與物理等領(lǐng)域，聘請了一批兩院院士、權(quán)威專家和優(yōu)秀科技工作者，擔(dān)任科學(xué)顧問庫專家，為科幻電影劇本創(chuàng)作、影片拍攝等提供專業(yè)咨詢、技術(shù)支持、科學(xué)把關(guān)等服務(wù)，不斷提高我國科幻電影科技含量和科學(xué)魅力，不斷擴(kuò)大中國科幻的藝術(shù)感染力和文化影響力。

此外，2020年底，中國科普作家協(xié)會成立科學(xué)與影視融合專業(yè)委員會，這是我國首個由優(yōu)秀科學(xué)家和電影人組成的跨界交流平臺，第一批成員包括古生物學(xué)家汪筱林、恒星級黑洞首席科學(xué)家茍利軍、計算數(shù)學(xué)家劉歆等科學(xué)家，以及陸川、郭帆、陳思誠等電影導(dǎo)演。

中科院計算技術(shù)研究所研究員王元卓是《流浪地球2》科學(xué)顧問團(tuán)隊中的一員，他為影片貢獻(xiàn)了關(guān)鍵理論——人在回路，為影片中超級人工智能的誕生提供了科學(xué)概念基礎(chǔ)。

“好的科幻影視劇一定要扎根于現(xiàn)有的科學(xué)認(rèn)知。無論是對科技概念的認(rèn)知，還是對事物發(fā)展規(guī)律的認(rèn)知，都必須讓觀眾感覺是有可能發(fā)生的，要設(shè)計出一個可信又完整的世界觀。大到重要的科技概念體系的設(shè)計，科技產(chǎn)品、場景的科學(xué)解讀，小到一些技術(shù)的名稱、設(shè)備的外觀，機(jī)構(gòu)的名稱、人物的職務(wù)、組織的架構(gòu)等。”王元卓說。

電視劇《三體》總導(dǎo)演楊磊介紹，創(chuàng)作團(tuán)隊在前期花費了3個多月的時間采訪射電天文、天體物理、納米技術(shù)、粒子對撞等各個領(lǐng)域的科學(xué)家。

有評論家認(rèn)為，來自科學(xué)家的專業(yè)意見為科幻影視劇插上了科學(xué)的翅膀，讓這些作品更加具有現(xiàn)實觀照性。從這些作品開始，國產(chǎn)科幻影視劇真正踏上了具有科學(xué)理論支撐的旅程，這無疑將讓藝術(shù)創(chuàng)作的腳步走得更遠(yuǎn)更扎實，當(dāng)觀眾圍繞這些作品中的理論、現(xiàn)象展開討論時，也會受到更多來自科學(xué)的滋養(yǎng)。

科技發(fā)展

支撐高工業(yè)級別的大片

1月30日，中核集團(tuán)“喊話”《流浪地球2》的一條微博引發(fā)關(guān)注。“#流浪地球#你們盡管想象，我們負(fù)責(zé)實現(xiàn)。”微博海報上“我們致力于將科幻變?yōu)楝F(xiàn)實”的壯語，透露出科幻影視作品對科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的驅(qū)動力。隨后，中國航天科技集團(tuán)、中國建筑、中國石油、中國石化等“國家隊”紛紛加入這次“喊話”的行列。“大國重器”的聯(lián)動，令人感佩中國科技不斷提升的決心。

曾經(jīng)，中國的科幻影視作品成本較低，構(gòu)想相對簡單，影響力也有限。

《流浪地球2》上映后，郭帆說，他對于拍攝高工業(yè)級別的大片更有底氣了。這份底氣，一方面來源于近年來我國航空航天科技的發(fā)展，為國產(chǎn)科幻影視劇的創(chuàng)作提供了土壤和支點。“觀眾經(jīng)常看到航天員出艙、中國空間站建設(shè)等新聞，所以電影中呈現(xiàn)這些科技成果的時候，觀眾會相信這是我們可以做到的。”

底氣的另一部分，則來源于我國近年來生產(chǎn)制造業(yè)水平的大幅度提升和新技術(shù)的應(yīng)用，為科幻影視作品的創(chuàng)作生產(chǎn)帶來的全新的技術(shù)手段。

郭帆舉例說，在創(chuàng)作《流浪地球》時，很多特殊道具的制作要學(xué)習(xí)國外團(tuán)隊。“而《流浪地球2》里95%以上的道具，從車輛到外骨骼裝甲，不管是硬質(zhì)的還是軟質(zhì)的，全部都是我們自己去完成制作的。這有點像是‘彎道超車’，不是說我們一下就超越了好萊塢幾十年的積累，而是我們的進(jìn)步是建立在中國科技發(fā)展的基礎(chǔ)上的，是符合發(fā)展規(guī)律的。”

是否能做好生物視效，是衡量特效水平的直接標(biāo)志。據(jù)了解，在《獨行月球》里，金剛鼠剛子的總鏡頭量占到全片特效鏡頭的20%，很多鏡頭持續(xù)做了一年多。其中剛子咬了一口餅干，身后背景變成了大草原的鏡頭，就迭代了非常多的版本，耗時11個月。

建設(shè)一套完備的電影工業(yè)體系，不光需要設(shè)備和技術(shù)，更在于流程和標(biāo)準(zhǔn)。《流浪地球》拍攝完成后，郭帆工作室和北京電影學(xué)院聯(lián)合成立了電影工業(yè)化實驗室，致力于建立和完善電影工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化管理和運作流程。“經(jīng)過這幾年的努力，我們追求的目標(biāo)不再是單一鏡頭做得多么精美，而是有流程管理地去完成幾千個相對水平不錯的鏡頭制作。”郭帆說。

科幻影視劇的熱播，也映照著中國科技的蓬勃發(fā)展。

“科幻是基于科學(xué)的幻想，科技是科幻的基礎(chǔ)，科幻是科技的未來。面向未來思考，也許科幻將來會變成現(xiàn)實。”楊磊說，“比如制造《流浪地球2》里的太空電梯，需要《三體》中物理學(xué)家所研究的納米材料。我們從國家納米科學(xué)中心了解到，這種材料是真實存在的，如果未來能夠量產(chǎn)，也就意味著太空電梯將成為現(xiàn)實。可以說，科幻影視作品本身就提振了我們的信心。”

許多觀眾在看完《流浪地球2》和《三體》后對作品中的科學(xué)設(shè)備、理論展開了討論，有的還提出了質(zhì)疑。南方科技大學(xué)教授、科幻作家吳巖認(rèn)為，這種交流、碰撞有利于科學(xué)普及和傳播，“科幻題材的影視劇在客觀上普及了科學(xué)知識，提升了公眾對科學(xué)的興趣，提高了公眾的科學(xué)素養(yǎng)。”

吳巖表示，科幻影視作品本身也有助于對電影技術(shù)的革新。“比如詹姆斯·卡梅隆拍攝《阿凡達(dá)》，用十幾年時間摸索出了3D拍攝技術(shù)，此后，3D拍攝技術(shù)在世界范圍內(nèi)得到了普及。我們有理由相信，未來在中國科幻影視作品的創(chuàng)作中，也有可能誕生新的拍攝技術(shù)，從而推動影視科技的進(jìn)一步發(fā)展。”

科幻文化

拓寬人類思考的疆域

《流浪地球2》上映后，一名小觀眾寫信給王元卓：“電影里的人類科技已經(jīng)十分發(fā)達(dá)了，笨笨這樣的機(jī)器人非常智能，為什么不讓它們?nèi)ピ虑颍亲屇敲炊嘤詈絾T去呢？”

王元卓在回信中寫道：從現(xiàn)實設(shè)定來講，要在很短的時間內(nèi)完成任務(wù)，只有經(jīng)過高強(qiáng)度訓(xùn)練的人才有可能勝任，而人工智能尚未發(fā)展到相應(yīng)水平；更為重要的在于，電影是要有情感、有矛盾、有沖突的，如果任何任務(wù)都可以由機(jī)器人去完成，那么就看不到人的情感流露了。

對于科幻影視劇來說，科技應(yīng)當(dāng)扮演什么樣的角色？科學(xué)技術(shù)和故事情節(jié)之間如何達(dá)到平衡？采訪中，專家和創(chuàng)作者們一致認(rèn)為，科幻影視作品不是科學(xué)紀(jì)錄片，它需要幻想設(shè)定，最終服務(wù)于故事情節(jié)的發(fā)展。

“科技不能成為劇情的絆腳石，更不能束縛影視劇的情感表達(dá)。”王元卓說。4年前，王元卓因其為女兒手繪的《流浪地球》講解圖而走紅網(wǎng)絡(luò)，幾年來，他創(chuàng)作的《科幻電影中的科學(xué)》系列手繪科普圖書已出版3部。他覺得，《流浪地球2》是在全球視角下的大片，“在這樣一個宏大的世界觀的設(shè)定下，中國人不但有話語權(quán)，有主導(dǎo)力，還有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，這一切是讓觀眾感到非常振奮的真正原因。”

郭帆表示，《流浪地球2》希望傳遞出的是中國人對“團(tuán)結(jié)”的渴望和堅守，“在科學(xué)技術(shù)的包裹下，這部電影傳遞出了中國人的價值觀。中國科幻電影要植根于中國文化，再結(jié)合我們今天的技術(shù)去完成中國式的表述，這才是屬于中國人自己的科幻電影。”

科幻影視劇的視覺化呈現(xiàn)，也為人們更好地走近廣義的科幻文化拓寬了渠道。“科幻文學(xué)為科幻影視劇的創(chuàng)作提供了豐饒的土壤，但閱讀科幻文學(xué)需要很強(qiáng)的想象力，容易讓普通讀者望而卻步。”《三體》總編劇田良良說，“影視劇就是打開更廣闊的科幻文學(xué)、科幻文化的鑰匙，它能夠通過視覺化呈現(xiàn)，把復(fù)雜的理論和故事變得更容易理解，讓更多人愿意走近科學(xué)的世界，進(jìn)而拓寬人類思考的疆域。”

專家表示，當(dāng)前，中國科幻影視作品的創(chuàng)作還處于起步階段，規(guī)模化發(fā)展仍然不足。隨著綜合國力的增強(qiáng)、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、電影市場的進(jìn)一步繁榮，有理由相信，中國科幻影視作品的發(fā)展將迎來更加百花齊放的春天，在世界科幻影視作品之林書寫自己的傳奇。