遼寧的網絡文學創作在全國占有相當重要的位置，二十多年來涌現出一批在全國產生重要影響的網絡作家，他們的作品在國內獲得多種獎項，近百部作品被改編為影視、游戲和動漫，取得了令人矚目的成績。月關、徐公子勝冶、驃騎、肖錨、李梟、霧外江山、醉蝠、明日復明日、夜十三、三羊豬豬、六道，以及女作家繆娟、玄色、云霓、紅九、魔女恩恩、滿城煙火、曉云等在全國均享有較高聲譽。2019年，遼寧省作協首次設立遼寧網絡文學“金桅桿”獎，評獎范圍立足遼寧、面向全國，意在通過評獎活動加強遼寧省內外網絡文學創作的交流和溝通。剛剛揭曉的第四屆遼寧網絡文學“金桅桿”獎共評出8部作品和兩位新人，評獎活動所呈現出的新面貌、新特征、新動態有助于我們觀察網絡文學近年來發生的變化，以及未來的發展趨勢。

深入生活的作品才能“接地氣”

從題材上看，此次創作評獎活動的大部分報名參賽作品和絕大多數獲獎作品屬于現實題材，且多集中在與人們的工作、生活密切相關的“真問題”領域，如援藏扶貧（《扎西德勒》）、醫療救援（《生命之巔》）、敦煌支教（《敦煌：千年飛天舞》）、社區工作（《銹蝕花暖》《人間大火》）、軍營戰演（《東風擘》）、中醫文化和武警排爆（《逆行的不等式》）等。管中窺豹，借助這次遼寧網絡文學“金桅桿”獎創作評獎活動可以發現，近期網絡文學出現“著陸”現象，呈現筆觸下移、反映不同行業，側重基層寫實、謳歌平凡英雄的趨勢。這種現實題材多點開花的局面既是國家近年來積極引導帶動形成的，也是網絡文學作家直面時代、調整創作姿態的結果。具體而言，以真實的生活背景和社會現實為依托的“求真”敘事，無論對于作品本身的藝術質地，還是對整個網絡文學生態的結構衍變，都起到了不可忽視的影響。

首先是現實題材創作強化了“及物感”，生活體驗和藝術創作完成了精準對接。在很長的一段時間里，玄幻、仙俠、網游等幻想類小說占據著中國網絡文學的絕對主導地位，其中雖然不乏優秀的類型小說，但“金手指”“瑪麗蘇”“爽感”等手法無節制盛行，也帶來若干問題，大量跟風、雷同，乃至抄襲之作缺少基本的邏輯性，藝術審美遭到了破壞，這顯然對網絡文學的長期發展有害無利，更是阻礙了經典網絡文學作品的誕生。與單純追求“爽感”的作品相比，這些現實題材作品帶來的“及物感”或讓讀者的生命記憶與作品產生碰撞，或幫助讀者意識到責任、死亡、戰爭、貧困等沉重的人生命題。通過閱讀這些作品，我們能夠明白：網絡文學不只是輕飄飄的消遣讀物，更能承擔起透視表象、超越瑣碎、索求真理的責任。其次是現實題材作品內容更具時代性和精神性，文學在本質上是一項審美活動，文學創作描摹現實、反映現實、干預現實的主要目的是為了實現精神超越。生活是藝術創作的源頭活水，如今身處“百年未有之大變局”的時代前沿，網絡作家將目光投向火熱的現實，捕捉發生在身邊的人物和故事，描繪鮮活的平民生活，從而激活了網絡文學的在場意義。這些參賽作品涉及脫貧攻堅、抗疫救災、鄉村支教等題材，并將思想的觸角探向“小我與大我”“時代與世界”“欲望與理想”“傳承與變革”等精神向度，探索具有深度的時代課題，無疑是網絡文學逐步走向成熟的重要標志。

這次創作評獎活動的作品多采用實地調研、采風探訪的方式獲取材料，在此基礎上精加工而成的故事更加真實，也更打動人。例如，《扎西德勒》的作者將自己的調研記錄總結如下：了解援藏政策，包括援藏干部選拔流程、工作內容等；了解德格縣的氣候環境和藏族習俗，尤其是康巴藏族的飲食、服飾、姓名、交談、婚嫁、喪葬、禮儀等方面；實地調研德格縣、格達鄉、扎多村（農業中藏藥種植）、尼瑪新村（畜牧業牦牛養殖）的脫貧工作；調研德格縣舊城改造、易地扶貧搬遷、牧民定居、中藏藥種植、牦牛養殖、文化旅游開發，以及醫療、教育等方面。顯然，調研涉及援藏工作的方方面面，只有俯下身去深入到火熱的生活一線，挖典型、重細節，才能創作出經得起時間和人民檢驗的現實主義力作。

以人物的“真成長”塑造文學品格

從人物塑造方面來看，此次“金桅桿”獎獲獎作品都在人物塑造上花費了一番心血，一批形象鮮明、性格凸顯、品質高貴的主人公躍然紙上，令人難忘。其中最為難得的是，這些作品往往從探求人物情感入手，不斷挖掘人物的心理世界。在這方面做得較為出色的是麥蘇的《生命之巔》，這部小說將目光聚焦在中國醫療救援一線的醫務工作者，作者既突出了他們緊急救援時的工作效率、醫德素養和獻身精神，也揭露了他們作為普通人內心的苦痛、創傷。例如，主人公鐘景洲因突然遭遇家庭變故，做手術時連續發生小的判斷失誤，他將這種失誤視作母親不治身亡的主要原因，因而產生嚴重的自我懷疑。此后鐘景洲與同事組建定點醫療救援小隊，助力鄉村醫療事業，最后終于克服心理障礙戰勝了自我。在麥蘇等作家筆下，人物不再是簡單的敘事符號，他們不完美，也不再擁有無敵的“主角光環”，人物經歷過挫折、磨難后成長令人信服。這種寫人物的態度和實踐與那些“小白文”“爽文”是截然不同的，后者在小說開頭和結尾處并沒有多少不同，只不過多了幾件寶物，攻破了幾座城池，因為沒有展現生命的褶皺，作品主角的成長只能算“淺成長”“偽成長”，同這些現實題材作品呈現的“真成長”相比不可同日而語。

在塑造人物時，網絡作家開始重視環境與人物之間的緊密依合關系。繆娟的《人間大火》圍繞年輕的社區工作者夏洋，敘寫了同一小區里幾位因十二年前一場大火而緊緊聯系在一起的年輕人的愛恨糾纏。夏洋的工作主要圍繞著兩個社區，一個為老舊小區，一個為高檔商業小區，別看兩個小區定位差距大，各種糟心事同樣層出不窮，女主和她的同事們整天為小區里的住戶解決各種問題，包括給小區里的人遛狗，房子壞了沒錢修要想方設法去搞錢，喜歡屯垃圾的大爺以一己之力拉低了整個小區的房價，有大爺養公雞被投訴要上門解決等等。在這些表象背后，小說的敘事核心涉及秘密、真相和復仇，作品的成功之處在于作者對人性之善的追求，并告知我們他人非地獄，人間很美好。

徐江小的《銹蝕花暖》與《人間大火》頗有些相似之處，故事背景設定在東北一座砂輪廠大院，三代職工子弟和一部分新來的年輕人混居于此。在同一個老舊大院里，人與人之間因為各種生活瑣碎之事不時上演矛盾沖突。例如，圍繞著大院換門的“攻守戰”，老住戶和年輕人爆發了激烈的沖突；退休老領導吳恩奇與孫子的生活習慣、認知觀念差別巨大，不時上演“離家出走”的戲碼；以蕭淑嚴為代表的業主對小區物業多有不滿，每次問題的解決都要經過反復多次拉鋸。在大院這樣的典型環境里，人物的性格特性被生動地刻畫出來，并使得這些角色的發展合理、不突兀，而以姜子喆為代表的物業團隊盡職盡責，改善了社區的生存面貌，對環境起到了能動的反作用。

另外，在其他獲獎作家的筆下，人物越來越多地以群像的形式出現，這是網絡小說作家寫作能力提升的表現。除了男女主角，作家們還能抓住次要人物身上的閃光點，并進行充分點染，這些地方體現了寫作者的匠思所在。如在《生命之巔》里，夏沫和張冬代表著醫療事業的新生力量，透過他們的言行舉止，讀者能夠看到新一代醫護人員在援救實踐中不斷成長，正努力承擔起職業所賦予他們的光榮使命。

故事“有情懷”才能打動人

從作品的氣質、格調來看，獲獎作品大多帶有一種昂然樂觀、積極向上的氣質，體現出一種宏大的精神追求。盡管小說中的主人公在生活和工作中遭遇到各種困難和挫折，但沒有人因此沮喪、消沉，而是積極總結經驗，克服困難、完成任務。在網絡小說發展早期，也有一批現實題材小說出現在賽博空間，那時的很多作品常常帶有一種感傷的甚至頹廢的格調，世紀末消極、低沉的文風在當下現實題材作品中是比較少見的，這一轉變透視出時代變革對文學網絡文學創作的影響。

創作風格的變化原因是多方面的。其一，作者自覺將作品主人公的個人命運與整個國家民族的命運聯系在一起，每個人都帶著責任和使命在奮斗。尤其是扶貧、支教、抗疫等題材小說，個體面對惡劣的生存環境和接連不斷的障礙，能夠始終將公共性置于最重要的位置，這就使得作品在敘事時充滿了更為強勁的動力。困難、苦難強化了小說的縱深感、厚重感，這種以生命質感吸引和打動讀者的方式顯然有別于幻想類小說“打怪升級”的“爽感”敘事套路。

其二，這些作品不只滿足于講好故事，還能夠從文化反思的高度提升作品的精神內涵。在小說《敦煌：千年飛天舞》里，上海姑娘夏邑因迷戀敦煌舞蹈而來到飛天故鄉敦煌支教，考古學專業高才生也在大學畢業后來到敦煌文化保護研究中心從事壁畫修復工作。兩個逐夢的年輕人在此相遇、相戀、婚嫁、生子，也在工作和婚姻生活中碰到無數的困難，幾乎將兩人擊倒。但在夢想和敦煌藝術的支撐下，文物保護同文化產業緊密聯系到一起，敦煌舞蹈也借助新的數字技術煥發出新的活力。可以說，正是敦煌文化的巨大魅力讓這些年輕人相聚于此，其所涉及的文化繼承和創新正是中華民族生生不息的根本原因。在另一部小說《逆行的不等式》里，作者將目光主要投射在中醫文化上。主人公不僅將自己學到的中醫知識應用到海外維和醫療工作上，還在基層鄉村中積極參與中醫推廣、中藥藥方和病房建設，并借助新媒體和網絡推廣中醫文化，發揚光大這一中國國粹。正是在中醫文化傳承的背景里，這部小說很好地詮釋出偉大時代基層工作者積極向上的人生態度和不輕易言棄的“工匠精神”。

其三，有些作品洋溢著強烈的愛國主義情感，在歷史和現實的雙重語境中表現保家衛國、英勇抗敵的傳奇故事。古代軍事小說《孤凰》的故事設置在宋朝，國難當頭之時，女主月寧安捐獻家產，協助男主陸藏鋒平定外亂、消除內患，既彰顯了危難時挺身而出的家國情懷，又表現了坎坷中堅貞不屈的愛情信念。現代軍事小說《東風擘》則聚焦當下，這是一部針對神秘的火箭軍展開的軍事題材小說，塑造了華強軍、畢達銀等多個青年官兵，字里行間流露出對軍營的熱愛、對軍人的禮贊、對崇高的堅守，濃烈的“強軍夢”與始終洋溢的愛國主義情感使作品呈現出昂揚豪邁的氣魄。

本次“金桅桿”獎還評選出兩位新人獎，分別由尚啟元和張芮涵獲得，前者參評的兩部代表作品為《刺繡》和《長安盛宴》，后者參評的兩部代表作品則是《大旗袍師》和《回不去的遠方》。兩位新人獎作家雖然都很年輕，卻擁有脫俗的藝術胸懷，他們的作品有著豐富堅實的民族文化內核。對于新一代網絡作家而言，這種寫作追求難能可貴。畢竟，文學的內涵遠遠大于故事，網絡文學也不例外。對寫作者來說，在創作中努力挖掘更深層的精神價值，才能走得更遠。